徐佳莹新专辑《寻人启事》。 >>>>[点.击.试.听]
网易音乐独家报道（文/三石一声）如果这还是一个靠创作和演唱实力就能独霸一方的市场的话，徐佳莹定会是“挨得到新天地”那位，她不靠绯闻、不靠炒作更不靠“抱大腿”的手段上位，而凭借的是她实实在在的音乐内容。出道六年（从她参加“超级星光大道”比赛计起），四张专辑，徐佳莹一直不急不缓地在用作品筑起她“优质唱作女歌手”的身份，及至《寻人启事》，她再一次用音乐品质这件事抓住了听众的心，别无其他。
创意思路：
上一张《理想人生》表达了一些生活中的细小烦恼，这一次《寻人启事》则再度开启到在忙碌生活中“虔诚找寻“的“接地气”模式，对自我的找寻、对情感依托的找寻、对安全感的找寻以及对朋友、爱人、勇气、永恒的找寻等等，通过专辑里的11首歌依次排开，听众们的情绪也随着音乐风格的不同而起起伏伏，最终在各自对音乐内容的体会、感知中，得到各自的答案。
包装设计：
《寻人启事》大碟的封面设计，老实说并没有之前单曲封面上的黑白色来得更吸引人，专辑是常规size的包装，内页是能拉伸的长长的折纸板，折痕处都有一只折纸鹤相连接，意寓“我多想找到你”的寻人启事主题。
在预购阶段颇受好评的黑白色造型照在专辑中依然有，不过所占比例并不多。实体CD在听到最后一首《只要一分钟》之后，还有一曲隐藏的Demo，有可能会是徐佳莹要收录在下一张专辑中的新歌，如此解开神秘面纱的一角，吊足了歌迷的胃口。
幕后阵容：
《寻人启事》的幕后团队称得上是徐佳莹出道以来最豪华的一次了。首推的同名主打歌跳脱旧有模式，由黄建为作曲、Hush填词，是徐佳莹第一次在专辑中收录非自己创作的作品，但暖心的情绪传递却依然是很“徐佳莹”式的温暖；《寻人启事》之外，其余十首则全部由徐佳莹作曲，老搭档兼恩师的陈建骐制作完成。
词作人的队伍是构成此次《寻人启事》专辑豪华阵容的最大阵仗，在由徐佳莹创作的其他十首歌当中，五首是LaLa亲自填词，另外五首则分别囊括到陈珊妮（《不安小姐》）、黄伟文（《糖果粉碎者》）、葛大为（《明天的事情》）、刘若英（《别怕》）以及新生代的蓝小邪（《树洞的声音》）这五位风格各有所长的填词人们，五位在填词视野方面，确实令徐佳莹一贯以来小情小爱小扭捏的内容思路有所拓展，也令专辑从头听到尾显得很具情绪张力。
演唱表现：
在专辑中演唱别人的创作（《寻人启事》），徐佳莹这还是头一遭，所以能明显感觉到她在处理演唱上的心思要远大于其他歌曲。《寻人启事》没有激昂的副歌，徐佳莹便大量运用气声和一部分低音版的浅唱来增加歌曲的情绪层次，让人听这首专辑开场曲很是过瘾。
从第二首《明天的事情》开始，徐佳莹在演唱慢歌时的些许苦情和快歌时的灵动、俏皮又回来了。对于慢歌的演绎，徐佳莹一向游刃有余；这次值得多着笔墨的是她演唱快歌时所做的新鲜尝试——《树洞的秘密》被她过电后的嗓音演绎地复古感十足；《不安小姐》也透出了徐佳莹难得的洒脱与外放；还有《不安小姐》与《高空弹跳》中的说唱部分，亦是这次新专辑的新鲜元素，效果还不错。
倒是《糖果粉碎者》没有碰撞出两位合唱者徐佳莹与卢凯彤的火花，个人演唱或是两人合唱显得区别度并不大。
乐评人点评：
树娃：完美的自我升级
作为徐佳莹个人第四张作品，《寻人启事》在大结构、大特色上并没有太多的改变，不过却更彰显了音乐的细节，提升了整体的可听性，难能可贵的是她的音乐，她的演唱并不失自然、真诚的魅力色彩，这才是最叫人动容的地方。《寻人启事》不是徐佳莹的自我颠覆，而是一次完美的自我升级。 [详细]
音雄：徐佳莹：就像一颗夹心硬糖
徐佳莹的音乐一直有两个和谐共生的灵魂，一面是深入人心的情绪歌者，一面是倔强洒脱的音乐精灵。二者和谐共生，像是包裹着柔软夹心的水果硬糖，应了田馥甄的那句歌词，“希望被疼惜，又不屑被放口袋里”。 [详细]
沉默电话：由内而外的成功
《寻人启事》这张专辑，终于让徐佳莹摆脱了那股台湾民谣的小家子气。即便专辑主题、歌词内容涉猎的范围依然没有高超延展，但小作坊的感觉终于不见了。全部歌曲的和声编写虽然还是很薄，但徐佳莹的唱功明显有了质的提高，也就不需要缀饰太多的繁琐层次。 [详细]
Sean：靠创作慢慢走出来
徐佳莹的音乐并不是老气横秋，她的音乐绝对是青春的，时令的，常常也是动人的。说她好像属于过去，因为她是少数这几年出道，却不作音乐之外的标榜，也不反面推广自己的歌手。她像过去的音乐人一样，战战兢兢写歌唱歌。想一想真令人心惊，台湾曾盛产优秀的女歌手，但这几年，似乎就剩下单手数过来的几位。徐佳莹是之一。 [详细]
网友点评：
网友一个西藏——真心没前几张好听。这张实在不喜欢，气声用的太多
网友跑调君——30岁的转型新砖。
网友三个粮丸介——上高中看星光三班一路听她到现在，有种没下错注的成就感…
网友887lbjbella——徐佳莹的声音太清澈了，完全的清澈
网友MrHenry_——她比同期的甄嬛要厉害许多
综合点评：
两年前的《理想人生》不错，但还没到令徐佳莹值得被击节称好的地步，只是显现出她能唱作到一个更好程度的苗头；《寻人启事》在企划方面放开了思路，令徐佳莹不仅仅拥有一个 “唱作歌手”的身份上，她至少在演唱黄建为、Hush作品时纯粹成为了一个演唱者，所以透过《寻人启事》一曲所传递出的感动力量是最动人、也最专注的；其他的作品经过陈建骐老师的精雕细琢，也很好地表现出了徐佳莹在她个人创作作品中的特色。
四张专辑的磨练，到《寻人启事》时，徐佳莹已改掉了她最初创作时那些小打小闹的小聪明（比如并不高大上的网络热词、嫁接等），却也依然在一些较有展示空间的快歌如《不安小姐》中放开了释放她音乐上的灵动性，在《树洞的声音》中展现她复古迷人的俏皮劲儿，她能驾驭很刘若英、很知性的《别怕》，也能像个Hard Candy少女一样和卢凯彤“硬碰硬”对唱《糖果粉碎者》，所有这些多元化的风格拼接在一起，又显得散而不乱，这背后，都有着徐佳莹的创作——这一双无形的手抓着把这些作品集中在一张CD中逐一呈现——这是一个成熟的唱作者能做到也应该做很好的作品展现手段，徐佳莹在陈建骐老师的推手之下，做得很到位。
说回到开头的议题——若这还是一个只凭借音乐灵性就能熬出头的年代，徐佳莹完全可以凭借《寻人启事》专辑坐稳当下唱作女歌手阵营的头把交椅。我们应该珍惜徐佳莹这位浮躁娱乐圈中还在精心做音乐的璞玉，至少，从《寻人启事》往后的几张专辑，她的创作力之旺盛显而易见。
本文来源：网易娱乐专稿
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王晓易_NE0011
