导演孙健君说自己研究了二十年的美国类型片。
谈身兼四职
坚持己见让外国人直撞墙 合作编剧要求不署名
网易娱乐：会有这么复杂的一个工作流程，为什么在刘德华拒绝担任导演后，你们不找一个在国内操作过一些相对成熟的商业大片的导演？
孙建君：不太一样，首先所有的导演都很忙，都有自己的片子计划，跟我们的计划也不适应，第二以我们想要拍的东西其实严格意义上来讲，有现成经验的导演是零，特工大片真的国内没拍过，香港的片子是警匪片，警匪片其实他们已经拍到了极致，拍到极致的东西其实很难创新的，这也是我担心的，而且我也找了一个韩国导演，韩国导演跟我沟通了将近三个星期，非常有名的导演，他的方案给我看完了之后，我和所有投资方都觉得是个韩剧，五分钟恋爱完了之后还在那谈呢，根本就不是我们要的东西。
找了一个美国导演，不是现在的鲍勃·布朗，他给我工作了一个月的时间，做了一个方案，他说剧本要彻底修改，我说可以呀，他拿了一个美国好莱坞动作影片的编剧软件，一共一百一十分钟，每一段打多长，然后有一个什么情节转折，男人见到女人必须第一眼就动情，第二眼就已经在床上了，然后完了又迅速解决，然后开始再继续几个转折完了之后，落一落，敌对势力交互一下，最后高潮。这些也没问题，我觉得有两个质疑，第一，如果严格按照他的逻辑拍，拍出一个好莱坞大片，为什么要看我的，不看美国好莱坞自己的大片呢，一年已经有三十多部进来了，对吧？第二个更重要的是，根据他的建议，他花了一个月的时间在我这儿工作，第一场戏，将近二十分钟，预算两千万美金，是我整个片子的全部制作成本，我说可以减少吗？不可以，因为减少的话，那就山寨版了。其实我研究了二十年的美国类型片，不是不懂，是做不起，也没有必要做，所以我们就在想，用什么其他的招儿来替换美国的大成本的打。
网易娱乐：如果是以山寨这个定义来画这个范围的话，其实像《画皮II》类似这种片子，它在特效上也有中国特色，同时也是一种国内团队和国外团队合作完成的商业类型片成功案例了。
孙建君：它走的路我觉得也很聪明，它不是正常的好莱坞大片，其实是一个鬼片，鬼片跟好莱坞的动作大片来比，不是一个类型；第二个它是东方魔幻的鬼片，第三个它在特技上其实是不可能正面跟好莱坞去拼比的，所以它走了一条偏门的路，成功了。我们也不能重复它，我是个特工片，特工片得自己想招儿，比如讲多一点场景，多一点那种情感关系，来填补视觉刺激和冲击度的不够。其实这也是我的苦衷，我现在不敢说我的这个努力当初想的和未来的结果会怎么样，但是至少有一点就是说，如果连这点刺激都没有了，写了一个中规中矩的，看得通的，那个没有刺激度的东西，我真的是觉得结果会更糟糕。
网易娱乐：现在您还是觉得，就是当时您是最适合接手这个题材的人？
孙建君：不可能是唯一的，但是是我够得着的，因为你求人，他还有他的档期的问题，还有对你想要做的事情的一个判断问题，你们互相认不认同。不是我不愿意找，我找了很多，时间也来不及了，当初是想在画合璧前拍完的，时间来不及了，而且投资人也不可能老等，我都答应投你了，你说过两年再拍，那不可能。
网易娱乐：这个片子时间耗了三年，又是第一次去接这么大制作的商业片，您做过制片人，在导演立场怎么去说服别的制片人等下去？
孙建君：不能等啊，我觉得我在行业里面积累了这么一个信用，就是我做事的认真态度是没有人质疑的；第二个我从来不吃成本，所以看完电影初剪片以后，所有的投资人第一反应是这个电影肯定没人偷、贪污，钱都看得见。其实是我自己添了很多钱，添了很多关系，有很多钱是靠关系省的，所以不是一下子就说服他的，当然他们不断的有质疑，为什么要这么拍，为什么要拍那么多地方，要拍那么长时间，老是要延期，他们也很紧张。后来所有的团队都在那么拼命的努力，他们也看得见，就是看得见大家都想要把它做得更好，可能也因祸得福，如果说我们这个电影在去年上映的话，会非常糟糕。
网易娱乐：片子里大量舞台化的东西，会不会也是跟公司原来也做晚会、广告有关？
孙建君：有关系，有关系。（你的审美其实在里面控制了很多视觉上的东西？）你说得非常对，我对佟大为的整个人物的塑造，完全是一个漫画式的，有很多情境化，甚至有行为艺术、舞台艺术在里面，我们的灯光和演员也有很多是从其他的行业里来的，不是真正的电影演员。还有拍摄方式，我跟鲍勃·布朗拍第一场戏，拍滑轮女孩武打，就把他惊到了，我们的制片计划当中是拍一天半，他后来跟我要七天，他说在好莱坞里没有这么打过，不可能的事儿，什么就滑着轮就来了，我得练，我必须得让这些女孩统统适合电影的角度，光会滑也没用。
我其实给他出了一些难题，这些难题的原因说实在话就是，中国传统的武打已经被香港电影打到头了，你再做就是重复。你跟洋人去比肌肉、比航天，真的也比不过，所以东方魔幻带点，人家说女孩穿的很少的那种打，某种意义上来讲是一点特色，而这点特色至少在国际市场上给我赢来了六十六个国家看到片花就签了约，他看到的居然是东方式的美女、情境化的武打，他需要一些视觉上面的创新，所以这个东西也是一些商业和市场上的考虑。这些招儿后来我跟鲍勃·布朗在这个戏上面磨合了一个星期以后，共同找到了一个很愉快的合作方式，我说你千万别跟我弄好莱坞那套东西，如果是那样的话我玩不过你，因为他跟我说我要四十个人，两吨重的设备才能玩那套东西，把你的一部分东西弄过来，我们来嫁接一下，这个尝试肯定是不完美，我觉得这个方向是可以试验的。
网易娱乐：这个过程您还是他主导的比较多？
孙建君：我主导的多，他非常好，我的第一个美国动作导演我选来了一个月不是请他回去了吗，那个人就很抗拒，说他才是专家，拍了五十多部电影了，你是新导演，你告诉我中国是什么样子的行，别告诉我武打应该怎么打。我说确实我会很尊重你的专业，但是我要的武打不是你好莱坞的那种打，我就是想要把中国的一些新的元素，甚至于是杂技、舞蹈类的元素能不能用进去，他说给我半年时间我来集训这些人，等把他们训练成一个武打明星我们再来开拍行不行？我说不行，他说拜拜，他就回去了。
网易娱乐：回到刚才的那个问题，导演可能有档期和创作理念的双重的冲突，但编剧呢？因为我们只看到您的名字，你们有尝试找过专业的电影编剧来完善剧作吗？
孙建君：找了，找了很多。
网易娱乐：那为什么没有用呢？
孙建君：第一个原因，按照美国的类型片和叫票房大片的开发原则，通常不是一个编剧来编剧，通常是一个编剧小组，是做一个剧本开发的计划，不是一个人写一个剧本，因为他要融入的商业剧东西太多，你比如说讲确实哪个演员来演，得为他写戏的，不是说一个剧本完了之后我找人去演，不是这样子，所以它的编剧方式，这一类影片的编剧方式就决定了它不可以是某一个编剧来做的，这就产生一个问题，中国的编剧是不可能跟别人合作的，真不可以。
网易娱乐：《让子弹飞》也有七个编剧。
孙建君：它是侃出来的，最后其实是姜文一个人写的，所有的人都是出招儿，天天去侃，我也采取这个方法了，而且几乎姜文在这个团队里面的人都参与了我前期的那些侃，但是侃到最后，每个人的侃法太不一样了，最后就变成是我自己写了。我不是说去沽名钓誉说要自己署一个编剧的名字，幸亏他们没署名，否则他们也挨骂了对不对，现在我自己来担这个骂名不是挺好嘛，有很多人就说，你这样弄这个东西，算了，你别署我的名了，你这样搞的东西跟我想象的完全不一样。我说行行行，不是我不尊重他们的劳动，是我要保护他们的。
网易娱乐：险就让你一个人来冒？
孙建君：对，其实从开始我要想做的这个电影，真的就不是个循规蹈矩的，既不是类型片，也不是中国编剧原则下常规的一个电影，我就是想用各种各样的方式去刺激观众。我的这个编剧策划团队天天跟我争论，包括美国人，你知道美国导演在这儿工作，最后是天天在自己的房间里面用脑袋咚咚咚撞墙，我的助理跟我说他又撞墙了，我说怎么了？他实在郁闷，他说我已经把美国的编剧的原则跟你说得那么透了，听起来你每次都是懂的，怎么后来回来以后还是那样做的呢？真的你不知道他有多苦恼，他到最后天天，呵呵呵呵，所以，但是我跟他保证，按照他的做，我做不好，两千万拍不出他要的东西来，然后这个他要跟我合作，我天天会吵架，所以他回去了。
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