网易娱乐11月27日报道（文/Mona Lishark）小说家扬·马特尔在写作《少年派的奇幻漂流》的时候没有想到它会被搬上银幕，因为这简直是一个没可能被影像化的故事，拍摄它必须在“另一个次元里创作”。巨大的技术困难就像横亘在小说与观众之间的太平洋，动物、水、小孩这三样最难驾驭的元素，对于首次尝试3D的李安来说更是一次艰难的挑战。不过，集合数百名视觉艺术家的共同努力，电影显然是达到了预期的效果，甚至给特效电影带来了新的震撼。对《少年派的奇幻漂流》的拍摄而言，最难的是科技，而这也是这部电影的最与众不同之处。
虚拟老虎的诞生：CG制作理查德·帕克耗时一年
孟加拉虎理查德·帕克就像一头大猫，数场激萌的细腻表演俘获了观众的心。不过，除了有限的几个镜头，银幕上威风凛凛的老虎理查德·帕克都不是真虎表演，而是数字模拟的假老虎。剧组拍摄了数百个小时有关孟加拉虎的影像资料，动物训练师希瑞拉·波提耶找到四头孟加拉虎，其中一头名叫“国王”的老虎入选成为这个角色的主要实体模特。真虎被用作理查德·帕克框架原型进行了实景拍摄，但并不需要它们进行真正的表演，CG艺术家们采样了它们的动作、表情，建模起老虎的骨骼，测算肌肉弯曲度，并在此基础上进一步添加皮肤纹理、毛发特效，最终渲染成形为萌虎理查德·帕克。
该片的数码特效主要由特效公司“节奏与色彩”(Rhythm & Hues)制作。由于老虎的体形庞大，皮肤松散，艺术家们参考真虎的影像资料对虚拟老虎模型进一步细微调整，模仿真虎的转头、跳跃、扑打和游泳姿势，连一个面部抽搐的小动作都要符合真虎的形态。光是老虎的毛发，就有超过15名动画师负责，有些人得整理与排序老虎超过千万根的毛发。根据负责老虎制作的特效总监比尔·威斯顿豪夫的介绍，单单这些调整就需要三个礼拜，老虎特效花费了六个月，在整部戏中，只是老虎的制作就花掉了一年时间。
《猩球崛起》曾经为动作捕捉电影带来了一场革命，全程使用动作捕捉表演制作的人猿凯撒是当年的虚拟动物大明星。而今年，这个明星当仁不让是老虎理查德·帕克。
“自制”的大海：海上戏在一个大水槽中完成
连大海都是假的。在观众们面前扑面而来的一阵阵惊涛骇浪，无边无垠延展到地平线的水天一色景观，游满夜光水母的炫目海平面，都是在台湾的一个水槽影棚里进行前期拍摄并通过后期制作完成的。在拍摄之前，李安亲自乘坐快艇深入风暴中心体验，在实际的拍摄中，为了尽可能地保护工作人员安全与达到更完美的视觉效果，剧组在台湾台中的水湳机场搭建了一个全世界最大的全自动波浪装置水槽，这个水槽能模拟各种海上环境，包括平静无波的海面和波涛汹涌的海上风暴。海上很难作业，但水池又不像海，所以需要模拟海浪的起伏，控制浪型和起伏，外围就用电脑制作。
拍摄现场除了巨大的水槽之外，还有关四头孟加拉虎的巨大笼子、临时的摄影棚以及用飞机库改造的制片办公室。制作指导大卫·葛罗普曼说：“完成特效的最佳方式是制作自己的水槽，设计成电影需要的尺寸，当然还要有造浪机。我们的水槽长70英尺、宽30英尺、深4英尺，可容纳1700加仑的水量。三面都是用五层堆高集装箱搭的墙，还有一面是可移动墙。”受自制气候的影响，3D镜头不断蒙雾。造浪机的噪音导致现场声完全无法使用，对白、音效都得后期补做。
以大海为场景是个难题，《泰坦尼克号》中的许多场景都是使用塑料泡沫道具帮忙完成，卡梅隆擅长使用道具表演魔术，沉船戏也是多次使用了模型拍摄加电脑特效实现的。
“无中生有”的食人岛：台湾实地取景加后期特效制作
电影中有一座住满了狐獴的人形神秘岛，岛上白天是食物丰饶的天堂，夜里就会变成硫磺遍地的地狱。这座充满寓意的神奇小岛无法全部借用现成的布景实现，通过前期的台湾实地取景和美术设计，加上后期数字技术，一座空中楼阁才出现在银幕上。这次充当实景原型的是台湾垦丁的白榕树园，曾获奥斯卡提名的美术设计大卫·葛罗普曼说：“我原本就相信，我们能在台湾找到狐獴岛的场景的灵感。要是不从大自然当中汲取灵感，我们就无法把这座岛创 造得令人信服。李安知道垦丁有一个榕树保护园，他就带我们去看，那个保护园成了神秘浮岛的灵感来源。”将这么多世界级优秀的电影人聚齐在家乡台湾拍摄，李安导演非常骄傲，他表示台湾充满各种可能性，包括各种替身演员、场景在台湾都能找到：“回台湾拍片很感动，没有台湾，就拍不成！”
值得一提的是，小说中提到的派的故乡——印度朋迪榭，当地其实从来都没有过动物园，片中派家的动物园也是剧组将本地的一座植物园稍加改造而成的，还好那段戏里的动物绝大多数都是实拍的。
无独有偶，奇幻电影导演蒂姆·波顿常虚实结合创作奇妙幻境，《爱丽丝梦游仙境》中的大部分场景也是少量实地取景与大量后期加工的结晶。电影《阿凡达》中借助森林的实地拍摄加后期技术虚拟的哈利路亚山也为人们津津乐道。
本文来源：网易娱乐专稿
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