四大BOSS现身解密《风声》（二）

原著麦家：密码就是谁是老鬼

将小说搬上银幕，华谊花大价钱购买了麦家《风声》的版权，原创者麦家始终关注着电影的剧本以及拍摄，对于最终结果他也感到好奇。麦家认为目前国内谍战片尚是空白，有那么多谍战的电视剧，说明观众很喜欢这样的题材。

问：《风声》在你创作生涯中占怎样的地位？

麦家：刚才我还在飞机上看到杂志说我是破译小说之父，我感觉挺好笑的，那么谁是我的父亲呢？以前我小说中破译的密码都是真正的密码，而在《风声》中这个“密码”变成了一个事件，从一个学术密码的小说，变成了一个猜谜小说，这样读者接受起来比较容易。以前我写的《解密》、《暗算》，专业性都太强了，而在《风声》中的密码就是谁是老鬼，老鬼怎样传递情报。这个密码是很容易理解的，这样读者接受的程度，读者的反响都比以前好一些。

问：华谊怎样找到你买这个小说，过程能否介绍一下？

麦家：当时《人民文学》首次全篇刊载了我的长篇小说，当时各大影视公司蜂拥而至，有40多家公司想来和我洽谈电视剧和电影。华谊兄弟是后来才找到我的，刚开始是中军给我打的电话，他谈了他的一些看法，把我给说中了，然后我就开始和华谊兄弟接触。最早接触的是国富和中磊，他们谈的对电影的理解和走向我非常赞赏，所以我就打算和这边合作。

问：我们将小说改编为中国第一部谍战巨片，从文字到一部商业巨片，对你来说有没有什么担心和期待？

麦家：把长篇小说变成电影是很大的挑战，要反复的做减法。我后来看了剧本，到现场看了拍摄，我还是充满期待的。我觉得它做的概念比我期待的还要好。我没有介入任何电影的创作过程。国富是一个很严谨的人，精通编剧。我觉得我作为小说家，我要提供的在小说里都已经提供了，而作为编剧他们一定会根据他们的需要改变我的思路。如果电影中的老鬼和我小说中的一样，那么这部电影就完了，所以我对他们的创作非常理解。

问：《风声》中的人物是确有其人还是凭空想象？

麦家：背景是真实的，在中国三十年代末四十年代初遍布特工，共产党、国民党、汪伪政府三足鼎立，而且彼此表面上都有合作的成分，南京政府的一些官员有些和延安的悄悄来往，有些和重庆的私下沟通，他们都想给自己留下一点后路，有些是表面对立私下合作，国共是表面合作私下对立。特工的生活空间和工作任务就特别多，中国最多谍战的年代是1939-1943年，还有一个就是20年代，关东军刚打到东北的时候，有日本、苏联、国民党、共产党。那个时候的暗杀活动破坏活动都特别多。

问：你觉得那些特工是如何在意念等各方面顶住那么大的压力的？

麦家：这群特工斗智斗勇，他们特别机灵也特别勇敢，我觉得能够支撑他们这些行动，置生死于不顾的，就是他们的信念。因为他们有这种捍卫国家，打败日本鬼子这样的信念，作为他们的精神支柱，才能产生常人难以想象的强大毅力。说到底，这还是一个展示个人信念的作品。信念是让人产生无穷无尽力量的源泉。

问：看到演员演出里面的人物，有什么想法？

麦家：主要是和导演沟通过，和演员没怎么聊。我主要还是好奇，自己的作品由那么多明星来演绎。

问：《风声》是一部怎样的电影？

麦家：中国的谍战已经发展了几十年，但一直都比较缺乏，观众对这个题材的电影是非常期待的。这几年谍战题材的电视剧很受欢迎，由此可见大家也会很喜欢这个题材的电影。而华谊兄弟投资这部影片，正好弥补了华语影坛缺乏这种电影的遗憾，从电影史的角度来说它存在这样的意义。从内容而言，这部电影反映了一个人信念的力量究竟有多大。我们这个年代非常需要这样的信念，从这个意义上来说，它是一个呼唤真我，呼唤内心的电影。你是为什么而活，为谁而活？

投资人王中磊：缺少谍战电影

华谊对电影的投资一向走大胆路线，从《可可西里》、《集结号》可见端倪，这次百万购买《风声》小说版权，旗下艺人如李冰冰、周迅、张涵予、黄晓明集体出演，监制陈国富执导，制造了银幕上第一部谍战大片。小说的发现人，也是电影的投资者王中磊说：“在电影方面是非常缺少这样的题材的，而小说的情节是非常适合拍成电影的，包括人物关系、情节的推动等。”该片由陈国富、高群书执导，冯小刚也献出宝贵修改意见，王中磊说：“是这部电影的幸运，也是我的幸运。”

问：花天价购买了《风声》的版权，当时是怎么考虑的？

王中磊：在电影方面是非常缺少这样的题材的，而小说的情节是非常适合拍成电影的，包括人物关系、情节的推动等。

问：对陈国富后来改编的剧本有何评价？

王中磊：和小说很不一样。除了人物的设置和故事背景之外，很多细节都做了改变，我觉得更完整。原来的小说分为三部分，讲的是不同的时代，电影不可能包含那么多信息，剧本改完以后是另一番感觉，很出色。

问：当初是你主动要求陈导去改编这个剧本的吗？

王中磊：如果他不接受这个任务我可能还没有那么多信心去买这个版权，我先把小说给他看，然后问他有没有兴趣把这个小说改编成剧本。他觉得这个事情蛮有兴趣的，所以才能促成那么快的和麦家先生合作。

问：为什么这次用双导演的方式拍风声，因为这在国内非常少见。

王中磊：不是刻意这么做的，不是一开始就想到双导演这个事情。我有点得寸进尺，国富改完剧本以后，我又问他要不要亲自来导，他答应我之后我们后来发现有很多问题，公司里面还有很多的事情需要国富去处理，而这个题材的电影是需要很多时间和精力去筹备的。国富就很大胆的是能否找一个导演来与他合作，我们当时找了很多的导演，包括冯小刚导演我们都有谈过，但当时他在拍别的戏。后来我们发现了高群书导演的一个作品，发现他是一个讲故事非常棒的导演。然后我们就一起聊，最后就促成了这次合作。

问：你觉得使用双导演的优势在哪里？

王中磊：我知道导演在工作状态当中时会比较主观，有的时候，在拍戏的那几个月时间里，他的信息接受度都会比较滞后，而在拍完之后才会发现有些东西没有想到。所以两个都很有特点的导演加在一起，国富在电影的可看性商业性方面有自己非常独到的理解，同时在文学的创作上有一定的特点，高导演在讲故事的时候有自己的方式方法，两个人可以互补。

问：这次合作之后华谊还会考虑和高导合作吗？

王中磊：我们有三部片约，希望高导能够成为国内非常优秀的导演。国内有能力有特点有市场的导演还是比较少的，希望通过这次合作之后，两边都有继续合作的意愿。

问：冯小刚导演有参与其中吗？

王中磊：冯小刚导演也是这部电影的监制，陈国富也给冯小刚导演做了几部电影的监制，他们在合作上非常的默契。后来谈到可能启用双导演的时候，冯小刚导演还是很有兴趣的，但是因为正在拍摄《非诚勿扰》，所以只能放弃这次机会。

问：三个导演以这样的方式合作，对于华谊来说意味着什么？

王中磊：我觉得一部电影能有那么多导演参与进去，是这部电影的幸运，也是我的幸运。而且每个人都花了很多精力专注于这部电影，是一次不错的体验。