网易娱乐独家报道 3月6日，《二十四城记》全国首映，导演贾樟柯和主演赵涛在广州出席了见面会，对现场影迷的观影疑惑进行了详细解读。同时贾樟柯还表示，《二十四城记》可能是他最后一部关注当代社会的影片，下一部作品他想拍真正的商业片，题材会定位在晚清到近代的历史戏。
《二十四城记》作为贾樟柯向主流市场靠拢的实验影片，其讲述的故事得到了观众的认可，但它“纪实与虚构交叉并行”的表现手法一方面让剧情更加动人，另一方面也让专业演员的出现显得突兀。贾樟柯在艺术片中融入商业因素的做法在获得市场接受的同时，可能会失去文艺片粉丝。
我们对参加电影首映式的观众进行了问卷调查，结果显示——
在影片类型上，70%的人认为《二十四城记》既不文艺也不商业，类型很模糊；只有15%的人认为这部影片是一部一如既往的“贾樟柯式”文艺片。
在故事剧情上，70%的观众被贯穿三代人的真挚情感打动；25%的观众认为没有共鸣；只有一位观众表示没看懂。
在影片节奏上，50%的观众看得津津有味，认为导演控制力强；15%的观众觉得长段的叙述很闷，想睡觉。
在演员表现上，80%的观众认为真实受访者符合影片气质，专业演员反而显得突兀，不伦不类；而老中青三代“厂花”中，认为陈冲的表演最出彩的观众占到了45%，略胜过赵涛和吕丽萍。
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第三页：实验手法玩过火 明星出演很突兀
故事剧情 ★★★★
《东方早报》：最早来到420厂的人必将再次遭到流放，承载小康之家的二十四城取代了造飞机的工厂，为集体大工业付出的一切只能化为公共汽车上喋喋不休的倾诉和泪水，梦被毁坏之后拔地而起的商品房和他们毫无关系，他们永远都不是既得利益者，他们是梦的消费者却是现实的弃子，当历史来收拾残局的时候，他们只能在小人物的故事里出现，只能在《二十四城记》关于普通人的赞歌里找到立身之处，在银幕上的光影里说出自己的伤心、藏起自己的不满。
网易娱乐影评人小璐：纪实性的段落中，充满真实，自然的情怀，充满老贾一贯的人文意识。在公车上对一个由东北远迁至成都的女工的采访尤其令人动容，那种真实的情感，是无法超越的震撼。当讲到十几岁时就随父母一起，从沈阳的兵工厂迁至成都，一去就是14年，回家见姥姥姥爷一家人抱头痛哭时的那种人世沧桑，不知今生能否再见的那种无奈悲凉，能真正令你感悟这个工厂背后的大历史下的人渺小的命运，无法掌控的命运。这是电影最成功的部分，却也是导演在后段将它瓦解掉的部分。
导演解读：当初是带着焦灼踏上这片土地，如此数目庞大的人群，他们50年历史记忆的附着物，马上就会像是弹烟灰一样，转瞬间灰飞烟灭。片名取自即将诞生的楼盘名称，但却和那片就要拔地而起的繁华无关，只为留下这片土地之下的生生死死。“看了片子的人，谈到的都是自己的经验和感受，这才是《二十四城记》所要的终点”。
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演员表现 ★★
《东方早报》：《二十四城记》在形式上的探索不同程度地困扰了大众的审美承受能力，陈冲、赵涛、吕丽萍和陈建斌的存在被看作不可接受的一种力量，因为《二十四城记》和现实的高度相关性似乎意味着表演的不可能，可是贾樟柯却公然让虚构非常从容地扮演了历史。
网易娱乐影评人牛背山：过往的很多电影里都有过类型的尝试，譬如当年让张曼玉脱胎换骨的获奖电影《阮玲玉》，就已经在记录与虚构，历史与现实之间自由玩转。但是反观《二十四城记》却让人如鲠在喉，记录与虚构脱节，专业演员分饰的三代厂花每每出现都很突兀，失去了与群众演员的灵活搭配和整体统一。
南方报业网：影片中真实人物的采访比演员的表演更有感染力。普通工人的采访段落与职业演员扮演的“采访”段落并列交错时，有种“不明虚实”的错愕。
导演解读：使用演员，其实也是因为特别想要商业发行。不是为了钱，是为了被更多的人看到。让采访的八九个人都出现在一部电影是不可能的，所以让演员把几个人的经历浓缩、集中到一个人身上，也是一个操作方法。“我要呈现的是，历史就是真实和虚构一起构成的。我信任这种方法，但我知道它一定会有一种观影上的障碍，一种观影上的突兀感。”
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本文来源：网易娱乐专稿
作者：开树的花/综合
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