专辑台片LP封底。
刘铮最打动人心的，无疑就是他那比罗大佑粗、比赵传低、比郑智化更沧桑、比王杰更不拘言笑的木讷声线，这是城市里最典型的那种原生态歌喉，而这样的歌喉，在民歌餐厅驻唱，那就是唱民谣的好材料，而到了夜店的酒巴，又是培育流行摇滚乐之感性的温床。两者兼顾之下，则就是制作人蔡宗政，在这张专辑里为刘铮找到的一条最佳折衷路线——民谣摇滚。
这是一张以民谣摇滚为主线的专辑，它只有民谣的质朴和摇滚的刚烈，没有任何花哨的技巧，将这两种风格细化出更细腻的层次。贴合刘铮小人物的特质，蔡宗政即使在编曲的处理上，也显得特别邻家，在简约和粗犷中透出了无比的亲切。
李安修凭借一首《老兵卖冰》获得了第二届金曲奖最佳作词人奖，
很难想像这位出身大学城的民谣音乐人，日后竟然会写出《忘情水》这样流行词作。
在专辑中，刘铮只是完整的创作了两首作品，其中就包括专辑同名曲《到底我要等到什么时候》，这是一首可以和王杰的《安妮》媲美的悲情歌，尤其是将悲情扩张成壮烈的嘶吼，以及28个“到底我要等到什么时候”的反复追加效果，更让作品陷入一种无穷尽的悲壮气氛中，尤如罗大佑在《未来的主人翁》里那挥之不去的“飘来飘去”，这首作品中反复吟唱的副歌，同样制造了一种文字的回声效果，比录音技术上的物理回声，更容易在听者心中造成一种震荡的冲击力。
即使在制作上，蔡宗政的手笔也和李寿全为王杰制作的首张专辑《一场游戏一场梦》有几份相似之处。后者以王杰的部分作品做主线，然后以王文清的创作铺展出悲情的各种体现角度，而蔡宗政同样是在将刘铮定位于小人物歌手的基础上，也以自己和李安修合作的一些作品，尽可能的把音乐向外围延伸。像《良心战场》同样还是情歌，但更多的却是抽身事外，以摇滚的节奏、内省的反思，展现出刘铮作为男人血性和坚持的一面；《我的爸爸》则让刘铮的音乐在亲情的表述中更显得温情；《想不想休息一下》则因为王新莲创作的缘故，也让女性化的细腻温婉尽现其间；Reggae曲风的《夜的时光》，倒是让刘铮也轻盈和放纵了一把；《老兵卖冰》则用台湾老兵街头卖冰作为切入点，在今天与过去的画面穿插中，展现出一种人文温暖，其在台湾流行音乐的历史地位，绝不亚于另一首经典之作《酒干倘卖无》。而第二届金曲奖在当年也确实授予了此作品填词人李安修以年度最佳作词人的荣誉，再想一想同样还是这位李安修，若干日子之后，却是凭借着一曲《忘情水》成为刘德华的亲密战友，你会否因此而对人生和生存更多一点唏嘘？！
专辑的制作人蔡宗政两年后推出了当时的新人张宇，但以《走路有风》和《用心良苦》走红后，
张宇却因为替父偿债过档到了科艺百代，当时不明就里的蔡宗政曾经亲手撕毁与张宇的合约，
而张宇则在加盟科艺百代后的首张专辑中，以一首《一言难尽》诉说了他当时的心情。
整张专辑显示出制作人蔡宗政对于多元化曲风和小人物质朴形象恰到好处的融合与拿捏，让刘铮角度单一的悲情创作，在历史遗留问题、都市夜生活这些场景的扩展中，更增加了专辑人文意义上的宽度和深度。如果不是这样，仅仅只凭朴实、沧桑、苦涩、平凡、摇滚、真诚这样面上的东西，刘铮也就和迪克牛仔没什么区别了。当然，迪克牛仔现在就是想内涵也没机会了，因为蔡宗政这位连续三届获得金曲奖最佳制作人的音乐人，已经于2003年因脑癌去世。不知道在他去世的那夜，早已归隐山林不知去向的刘铮，会否在地球的某个角落重唱一曲《到底我要等到什么时候》？
本文来源：网易娱乐专稿
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王晓易_NE0011
