文/公子羽
预测最佳电影： 《神探》
最大竞争对手：《投名状》
入围：《跟踪》、《姨妈的后现代生活》、《神探》、《门徒》、《投名状》
实力分析：
游乃海的《跟踪》入围最佳电影，明显陪太子读书。不过，虽然没戏，却很有看头。一部警匪故事居然能把角度选得这么有新意，也实在难得。只是，格局太小明显是软肋。从结局也能看出，故事整体略显束手束脚，寓意也说得直白。总体来说，这部电影的个人风格并不明显，才气也还不足与许多年前彭浩翔的第一部电影《买凶拍人》比肩。
《姨妈的后现代生活》兑点水能成为一部不错的都市生活剧，狠劲浓缩一下也许是个幽默的小品。不长不短，也就正好成了电影。作为一名女性导演，许鞍华的视角还是非常细腻的，惟独缺席的是能让人印象深刻的狠劲儿，比如谭家明的《父子》就让郭富城的人生输得干干净净，被生活扒个精光，让人难忘，自然蟾宫折桂。所以，这类文艺题材如果不是很深刻也不够狠的话也就等于丧失了得奖的机会，就像水彩画也是画，很好看，但压根儿进不了卢浮宫。
这次金像奖，《门徒》和《投名状》分别获得15项和13项提名，成为最大赢家。《门徒》从很多方面都能看出尔冬升的野心，野心这个词比较中性，可以成就一个人，也可以毁一个人。看《门徒》最大的感觉就是什么都有，娱乐性、观赏性外加社会批判性，结果一下变成了活雷锋当卧底的大杂烩，其实只要把其中的一点突出出来就完全光芒四射了，搞太多花活明显累赘。从《早熟》起，尔冬升就有这个爱做拼盘的毛病，到现在还没改。导演中属《投名状》的陈可辛风格变化最大，从前都是小资小调的拂花点穴手，却好像受了什么刺激似的，也练开了胸口碎大石。其实不难理解，就算没看过费里尼的《大路》里的卖艺人拉场子，也都知道“胸口碎大石”比拿个笛子坐树底下吹更吸引人，后者顶多能搞定一个，而前者起码能保证观者云集。当然，品味不品味就别提了……
《投名状》动用了那么多的编剧，也没把一个现成的故事编得圆润。真好比一群接生婆七手八脚生生拽出的早产儿，姓是陈可辛的，模样却非常吴君如。惟一可看的是香港也有了这么大场面的古装战争电影，而且，闭上眼睛光听这炮声隆隆还真以为回到了二战的战场。也许冲这点陈可辛今年赢面就比较大，再说汇集了两岸三地的一部电影，票房高，又加上二十七年来，还未有过任何古装战争大片把金像奖最佳影片大奖包揽于怀，这些技术性分析无疑都给陈可辛增加了几分胜算。
至于《神探》，说实话，现在这年头的杜琪峰也有点儿王家卫的意思了，杜氏风格总是能在他的电影里反复出现。有句话说的好：天才既不复制别人也不复制别人。从这点上看，老杜和老王两个人其实都不算天才。不过杜琪峰有能耐的是，他能把一部故事拍得张力十足。就像《神探》，算是入围五强里最好看的电影了，而且老杜高就高在，这部戏纯粹是来源于生活又高于生活。《神探》虽然整体非常魔幻色彩，天马行空。其实，这事儿就取材于香港2007年发生的一件关于警魔徐步高的真实事件。好电影就是能让人发现平时未曾发现或忽略掉的东西，好比借了一双眼睛浏览身边的世界。从杜琪峰的电影可以看出，他已经开始探索表象之内的东西了，这绝不是什么社会意义，而是个人存在的意义。这个探索，《大只佬》是个开始，《神探》肯定不会是个结束。“心里有鬼”这话谁都知道，杜琪峰的《神探》却是在问你：有几只？数得人心里直发毛。当然，就算《神探》是香港去年最酷最黑色的电影，也不意味着稳操胜券。毕竟是在喜欢大众化一些的金像奖上，而且票房气势，人缘种种因素都必须计算在内——没办法，颁奖有时候也是很现实的。
本文来源：网易娱乐专稿
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