刘慈欣最特别的一部科幻小说，被制作成了VR

在刘慈欣看来，文字在表现宏大奇观时显得“软弱无力”。而现在，VR技术的发展，让他看到了另一种可能性。

文｜阿布

9月29日，《烧火工》沉浸体验空间在上海科技馆举行全球发布会。由刘慈欣科幻童话《烧火工》改编的这一综合性沉浸体验项目，将于10月1日起正式开放，观众可率先参观艺术展；10月15日，大空间VR体验也将与公众见面。

“我甚至想，人类用文字去表现这种想象文学，可能最初是迫不得已，没办法。”发布会上，刘慈欣面对台下的观众，坦诚地剖析了文字作为科幻载体的局限性，“现实主义文学描写的东西，我们生活中都有。我说一个农场，一条河，你脑海中马上就浮现出相应的画面来了。但幻想文学所描述的东西，是在用想象力创造一个我们谁也没见过的世界。仅仅用文字，其实很难把那个幻想的场景表现出来。”

在刘慈欣看来，文字在表现宏大奇观时显得“软弱无力”。而现在，VR技术的发展，让他看到了另一种可能性。

刘慈欣最特别的科幻童话

《烧火工》是刘慈欣创作的首部独立童话作品。故事讲述少年萨沙为拯救身患重病的冰儿，前往极东岛协助老烧火工修补星辰，并最终继承其点燃太阳的使命。

少年萨沙和烧火工

在刘慈欣笔下，烧火工和萨沙用鲸骨制造火箭、以鲸油作燃料，飞向月亮，为冰儿擦亮星星，共同点燃新一天的太阳。

这个充满童话气息的故事，为跨媒介表达留下了丰富的想象空间；而科技馆提供的公共空间，则使这种想象有机会从阅读体验进一步转化为可观看、可进入、可互动的现场体验。

烧火工

整个沉浸体验空间由超过600平方米的艺术展、超过500平方米的VR大空间体验区以及文创空间共同构成，并融合超高清视听、实时渲染、空间计算、无线通信等技术，最高可支持70位观众同时参与。

艺术展

与传统展览更多依靠观看不同，这一综合体验项目进一步改变了观众与故事之间的关系：观众不再只是站在故事之外观看，而是进入故事内部，在空间、视觉、声音和互动中感知作品所构建的世界。

从文字到VR的升维尝试

“VR相对于二维的画面来说，它有一种沉浸式的结构，能让人直接置身于这个世界，这个在以前是从来没有过的。”谈及为何同意将《烧火工》改编为大空间VR，刘慈欣对这一媒介给予了高度肯定。

刘慈欣

他认为，这种能将人“完全带入想象世界”的愿望，在VR技术出现后才真正有了实现的可能。

VR让沉浸式体验成为可能

但将文学作品“升维”到VR，过程并不容易。该项目出品人、导演姬少亭坦言，当文字要“长成画面”时，非电影级别的团队不足以完成。

作为VR深度爱好者，主持人、复旦大学教授严锋也指出了这种新媒介的难点：“VR对人的感官要求非常高，画面、声音、操作，它都推到一个极致。任何一个环节有短板，整个体验就垮了。很多人体验过一次之后，就永远地跟VR说再见了。”

主持人、复旦大学教授严锋

为了解决这些问题，《烧火工》项目组建了一个“电影级”的团队。项目融合了超高清视听、实时渲染、空间计算、无线通信等技术，由漫威在中国签约的首位艺术家、国内影视领域资深概念艺术家莫娜担任艺术指导，《流浪地球2》的美术制作总监陈屹杰担任VR内容美术指导。

龚琳娜视频致意

而声音，是此次VR体验的另一个核心。著名音乐人龚琳娜不仅为作品献唱，还担任了“能量导师”的角色，用声音引导观众完成整趟冒险。音乐团队则将“爱是能量”这一核心概念提炼为音乐主题，通过复杂的声波物理关系设计，来构建作品的科幻声学逻辑。

“我们组成了一个梦之团队。”姬少亭在现场介绍道。

梦之队

而将一个科幻IP引入公共文化空间，对上海科技馆而言，也是一次全新的探索。上海科技馆党委书记姜道荣在致辞中表示，科技不断拓展人们想象未来的边界，文化则为想象提供了丰富的内涵和表达，科技与文化的相互激发，也为科技馆拓展科学传播的内容和形式提供了新的空间。

发布会当天，上海科技馆还宣布启动“年度科幻榜单”计划，这份榜单将从科幻、科普、科技、艺术等跨界视角进行评选，梳理分析过去十年中国科幻的发展历程，优选出最值得阅读、观看的作品。

上海科技馆“年度科幻榜单”计划

据悉，《烧火工》沉浸体验空间将在10月1日启幕，持续开放至2027年8月底，迎接来自上海、全国乃至全球的观众（可搜索上海科技馆票务小程序或“烧火工沉浸体验空间”官方票务小程序提前购票、预约看展，VR体验票将于10月8日开售）。

“我向大家推荐这个VR作品，它把想象世界变成我们可以直接进入的生动的世界。”刘慈欣表示，“我们进入的这个世界，不是在进入想象和梦幻，而是很像进入一种现实。”

科学是想象力的源泉

在发布会的对谈环节，主持人、复旦大学教授严锋抛出了一个科幻圈内流传已久的“梗”：刘慈欣在早期作品《鲸歌》中写到蓝鲸有牙齿，这与生物学常识不符，多年来常被科幻迷提及。

上海科技馆馆长倪闽景对此回应道：“鲸鱼分须鲸和齿鲸，齿鲸就是有牙齿的。当然蓝鲸确实是须鲸，但我觉得在一个童话作品、科幻作品里面，（让鲸鱼）有牙齿那更有味道。”

这个小插曲引出了一个问题：科学的严谨性与科幻的想象力，究竟是相互限制还是相互促进？

“一般对科幻都有个误解，认为科幻里面的科技内容，它对想象力是一个限制。”刘慈欣直接反驳了这种观点，“恰恰相反，我认为科幻的想象力，它的源泉就来自科技。”

“科学所涉及的时空，比传统神话、童话广阔得多。神话的范围大概很少超出月球轨道，而科学涉及的范围是几百亿光年的宇宙。”刘慈欣说，“特别是像前沿物理学、宇宙学的这些新理论，它蕴含的想象力十分惊人。只不过这种想象力，它被禁锢在那个数学公式模型里面，我们需要用文学把它解放出来。”

三人对谈

倪闽景则从科学教育的角度，将想象力划分为三个层次：一是对未来事件的想象；二是将已有事物进行重组，比如《烧火工》中“擦亮星星”的设定；三是创造现实世界不存在的全新概念，比如《三体》中的“二向箔”。

“我们很希望孩子们看到我们这个展品，带着想象离开，带着问题离开。”倪闽景表示，这也是科技馆引入《烧火工》项目的初衷之一，让科学传播从知识呈现，延伸至想象力的激发。

倪闽景接受采访

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