“中国影像科技名片”是怎样炼成的？

文 观察者网 周宇舫

采集即传输，传输即制作，制作即分发。一台手机，跑完过去一辆转播车的工作流。

这是一场正在发生的生产力革命，发生在中国的新闻行业里。

9月7日，vivo创作者盛典。vivo媒体生产力影像技术赋能计划正式启动，人民日报社、新华社，两大央媒作为战略合作伙伴同台见证。盛典现场，vivo全球首发高画质双5G聚合手机直播系统，该系统将率先应用在TVU、新华社现场云等直播应用，并面向媒体行业开放。

一家手机厂商，凭什么被国家级顶媒反复选择？

答案不在启动仪式现场，在过去多年的真实新闻现场。

蓝厂游机战，一个人就像一支队伍

6月的美加墨世界杯，一票难求，球迷的狂欢，新闻的高地，记者的战场。

一位跑了40年大赛的老记者，迎来他的全新的战斗。

过去怎么干？重型机身加长焦，拍完的素材，背回媒体中心集中处理。这回不行了。三个国家转场，航班限重，报道任务从图片扩到短视频，老办法跟不上，他扔掉最重的那些镜头，换上一支液压独脚架，一只手按一下就能调机位，另一只手不离开快门。手机连上移动数据平台，比赛间隙，照片备份直接传回后方。再举一根自拍杆，手机补上转播机位之外的第三视角。

揭幕战到总决赛，39天，22场。过去要多人配合的活，现在一个人干完。

草原是另一种极端工况。

七月下旬，内蒙古锡林郭勒，第三十六届旅游那达慕大会开幕。

赛马，搏克，射箭，超过十万游客涌进草原腹地，要把这里的盛况向外直播，原有的基站密度根本承载不了突发流量，普通手机发个朋友圈都转圈。

传统办法是转播车开进草原，多机位采集，切换台制作，再靠卫星或专线回传。设备要提前运，人力要提前进，回传链路的搭建耗费大量资金。

这一回，新闻直播团队只带了三台手机。两个固定机位，一个游机位，每台手机都标配高画质双5G聚合：一台手机同时挂两路5G，两路带宽叠在一起推流；一路堵了，另一路立刻顶上；网络质量有波动，手机自动调码率。一场直播下来，全程零断流，续航也没掉链子。

最隆重的新闻现场，是除夕夜。

2025年春晚，新媒体竖屏直播第一次用智能手机做移动拍摄机位。4台vivo X200 Pro，双5G聚合传输，连续五个多小时，不中断。朱广权拿着它在后台跑，一路跟拍。回看画面，他说：神了，手机拍出的色彩，和广播级摄像机一致。智能手机第一次接入国家级晚会的直播系统，从场外花絮，变成正式机位。

再来看记者们的跑会日常。

6月上海的高温下，世界移动通信大会。展馆里人头攒动，各个展台前挤满了采访的媒体，记者们手里清一色是一部手机加一套影像套装。

要理解这个选择的分量，得先看记者们过去扛的是什么：一件摄影马甲，四个口袋塞满镜头，两台机身轮换，十几公斤是标配，一扛就是一天，重型设备过安检，又是一道繁琐手续。

记者的评价都很实在。

环球网一位记者说，最怕的是错过瞬间、后期耗时、设备掉链子，这一次，所见即所得，拍出来就能发。闪电新闻一位记者说，采访节奏再快，推拉摇移跟，画面依然稳得像在轨道上走。还有人说，增距镜揣在口袋里，想换就换；现场再吵，人声也收得干净。

为什么能轻、稳、快？vivo影像技术规划专家李明津解释，一头是蓝图原生色彩，从传感器到屏幕，色彩链路统一，直出就能发稿；一头是双5G聚合，把上行带宽稳住，网络再挤，推流也不断。他还说了一句更懂产品的话：新闻现场的真实痛点，才是技术攻坚的起点——画质要顶得住，网络要扛得住，续航要撑得住。

图文，视频，直播，一条完整的工作流，嵌进了新闻生产的每个环节。拍得到，传得回，发得出。过去的移动采编，手机辅助相机；现在，一部手机就是一个移动新闻工作站。

有新闻的地方，就有vivo。这句话，正在成为一种行业现象。

文博现场：记录时代文明

新闻现场之外，还有一个更慢的现场。

2025年以来，vivo联合新华社发起数字国宝计划，以技术与人文融合的方式持续深耕文博场景，探索文化遗产的数字化记录、保护与传播。目前，vivo与新华社已携手故宫博物院、河南博物院、浙江省博物馆、云南省博物馆、成都博物馆、良渚博物院、大理白族自治州博物馆等文博机构，开展从文博数字化需求与趋势调研、文物影像采集，到数字内容创新传播的系统探索。

拍文物，是手机影像的硬仗。千年器物的颜色，经不起算法美颜。差一分颜色，就错一分真实——青铜器的锈色、漆器的光泽、丝织物的纹理，每一处色彩都是断代与辨伪的线索，容不得丝毫偏差。博物馆的玻璃展柜，则是文博拍摄的另一大难题——展柜反光会严重干扰画面，像素再高也难以获得清晰的文物影像。而中国数以万计的馆藏文物正等待数字化采集，传统专业设备成本高、流程复杂，难以大规模铺开。手机影像要真正进入文博领域，必须先把这两个难题攻克。

vivo发布了针对博物馆场景的多项影像技术方案，在即将发布的产品上，带来两项独家功能：文物原色，还原器物本色；去反光，穿透展柜玻璃。对准的，正是文博记录最疼的两个点。技术做到这一步，博物馆的库房和展柜，才真正向一台手机敞开。

新闻现场抢的，是今天的速度。文博现场存的，是五千年的物证。这台手机记录的，不只是今天的新闻，还有这个文明本身。

全球创作者的选择

第三条赛道，在专业与大众之间。它考验的不是一台设备的峰值性能，是一套影像体系，能陪创作者走多远。

FIRST青年电影展的超短片单元，办了七年，收到44,848部投稿。创作者来自143种职业：教师，医生，金融分析师，拿起手机就能参赛。2026年，用vivo手机拍的作品，数量创了历年之最，年度超短片连续第三年出自vivo手机。影像加手机摄影大赛，2025年一届，收到全球50万幅投稿。投稿的，是散布在世界各地的普通人。甘肃民勤有个农民，叫田鼠大婶，十余年用手机记录沙漠乡村，一组防沙治沙的照片，拿了组委会特别推荐奖。

专业创作者的选择，更有说服力。加拿大旅行导演Sam Kolder，放下全套专业设备，只用一台vivo X300 Ultra，在南非拍出《花园大道》。他说，我原以为放下相机会让工作更难，结果却是一种解放。

工具变了，创作的人群就变了，赛事的逻辑也得跟着变。9月2日，vivo宣布，一年一度的影像盛典，改名创作者盛典；蓝图影像，从影像技术品牌，升级为为创作者服务的影像品牌。名字退后一步，人上前一步。这不是一次改名，是产品逻辑的重新排序：技术，为记录的人服务。

产品底座：打破不可能三角

新闻的选择，国宝的选择，创作者的选择，落向同一个答案：产品力。

移动影像有个不可能三角：视频天花板，照片天花板，天天带身上。过去只能三选二，用户永远需要第二台设备。打破它，靠蓝图影像的全栈。自研影像双芯，VS1管前处理画质，V3+管后处理效果；蔡司三大定焦大师镜头群；传感器，与索尼联合定制。从芯片、镜头，到传感器、算法，一套自研加共研的完整体系。

这套体系，已经开始向行业输出标准。2022年，参与起草工信部首个移动终端防抖行业标准；2024年，成为广角拍摄辅助能力行业标准YD/T 6092-2024的起草单位之一；同年，与中国摄影家协会签署战略合作备忘录，共同探索制定手机影像行业标准；2025年，联合发布《2025中国移动影像趋势报告》。一个产业，开始输出自己的标准和审美坐标系。

权威机构数据显示，2026年1到7月，国内4000到7000元中高端市场，vivo（含iQOO）份额12.47%，位列第三，仅次于华为、苹果。这个价格区间，是综合产品力竞争最激烈的地方，每一代旗舰的成色，都在这里见真章。放到全球，vivo手机用户近6亿，覆盖60多个国家和地区。

9月21日，vivo X500系列将正式发布。从目前的爆料来看，与索尼联合定制的蓝图超动态主摄，17EV高动态范围；首发4K 240fps超级慢动作，4K 120fps HDR；3°云台级光学防抖，CIPA 7.0专业防抖认证。视频天花板，照片天花板，天天带身上，第一次在一台设备上同时成立。不可能三角，被打破了。

尾声

人民日报、新华社、央视，三大顶媒记者们的集体选择，让"影像国家队"的称号在媒体圈隐隐浮出水面。

从纸笔加胶卷，到单反加笔记本，再到一部手机全搞定，新闻现场的生产工具，几十年里换了三代。每一次换代，做的是同一件事：把设备对人的消耗降到最低，把人对现场的专注拉到最高。给设备做减法，才能给新闻做加法。

这套技术体系，不是为某个特定场景定制的特供品，而是从6亿用户的海量需求中自然生长出来的。亿万普通人每一次按下快门，都在为这套体系提供反馈、打磨细节。国家现场选它，是因为它已经被亿万普通人严选过；亿万普通人选它，是因为它能扛住国家现场的考验。

和高铁、5G一样，中国的顶尖技术，就是要让普通人都能用到最好的。影像名片之所以是中国的名片，不只因为有一台能上春晚、进新华社背包的设备，更因为记录这件事已经属于几亿普通人。

名片炼成，来之不易。1844年，相机跟着条约和炮舰进入中国，记录中国的权力不在中国人手里。180年后，中国的影像设备被国家现场选用、被外国同行围观、被亿万普通人握在手里。从被看见，到能叙述——记录，终于回到中国的大多数人手里，也期待由此能够来到世界的大多数人手里。

名片的一面，写着国家现场的选择；另一面，写着亿万普通人的表达。国家队是它的代表，人民性是它的底色。

这是这张国家新名片上，真正凝结的东西。