原版《复制娇妻》中最恐怖的一幕提醒我们，我们的身体不由自己做主

原版《复制娇妻》中最恐怖的一幕提醒我们，我们的身体不由自己做主

（欢迎来到最恐怖场景专栏，这是一个专门探讨恐怖片中最令人心跳加速时刻的栏目，由恐怖片向导兼恐怖专家马特·多纳托和阿里尔·费舍尔带你们领略。在本期中，阿里尔在康涅狄格州的斯特普福德被吓到了，而马特则躲在了白色尖桩篱笆后面。）

我之前从未看过《复制娇妻》。我一直想看，而现在是再好不过的时机，正好我那个在六七十年代长大的老妈来家里住。而且，你知道，罗诉韦德案正被一个想控制女性身体的腐败政府推翻。

坦率地说，这完全说得通。毕竟，还有比这里更好的地方吗？还有比现在更好的时机吗？

我现在可以毫不夸张地说，《复制娇妻》可能是我看过的最恐怖的电影之一，而这很可能仅仅是因为我34岁了。它的恐怖感跟《罗斯玛丽的婴儿》如出一辙，考虑到它改编自同一位作者艾拉·莱文的同名小说，这很恰当。说实话，很难只挑出一个场景。但我想这就是重点所在。

《复制娇妻》就像一种道德试金石。我就一句话：你看的时候，不光要留意自己的反应，也得留意旁边人的反应。

背景设定

乔安娜（凯瑟琳·罗斯饰）和沃尔特·埃伯哈特（彼得·马斯特森饰）收拾好他们在曼哈顿的公寓，带着两个女儿艾米和金（分别由罗尼·沙利文和10岁的玛丽·斯图尔特·马斯特森饰演）以及家里的狗，搬到了康涅狄格州的斯特普福德。沃尔特加入了当地的男士俱乐部（尽管他不喜欢某一条特定规则），乔安娜结识了邻居们，并接受了当地小报的采访，日子很快就步入了正轨。

可就在这时候，人们开始……变了。

哦，真没什么大事儿。只是突然间，斯戴福德的那些女人好像越来越爱打扮、越来越爱打扫，可那股劲儿却没了。她们也丢了自个儿的个性、脑子，还有对家以外任何事的那点念想。

故事讲到这儿

斯戴福德这儿啥都太干净了，从邻居到他们穿的衣裳，再到房子、草坪、杂货店，乔安娜在这儿就是融不进去。不过她看着也不像在乎这些的人，所以没啥大不了的。就是在这新地方觉得自个儿跟外界和她热爱的摄影工作脱了节，心里空落落的。

这时候，鲍比·马科维（保拉·普伦蒂斯饰）登场了。她也是斯戴福德的新人，来了大概一个月。鲍比在报纸上瞅见乔安娜的事儿，立马觉得碰上了知音。俩人因为都爱女权那套、爱吃Ring Dings、爱喝苏格兰威士忌（还有好多别的）就聊到一块儿去了。她们算是把彼此从这郊区破地方的憋闷里拉了出来——这儿的人简直太……开心了。

反正女的是这样。男的吧，相对来说还算正常。

有天沃尔特男子俱乐部的几个哥们儿过来喝酒，乔安娜就见了他们，里头有个戴尔·“迪兹”·科巴（帕特里克·奥尼尔饰），这名儿是因为他以前在迪士尼乐园做电子动画得来的。没骗你。头回见这角色，他就坐办公桌后头，背后挂着一幅像弗朗茨·克莱恩风格的画。这话题我下次可以再深挖，不过咱们马上要讲到吓人的地方了，我就先不扯远了。

日子一天天过，事儿越来越邪乎。乔安娜和鲍比烦透了那些无聊的邻居，他们除了聊怎么打扫能省时间，就没别的话可说。她们想搞个提高女性觉悟的小组，一开始没人搭理，后来整出个吓人场面——所有女人张嘴闭嘴全是“易顺”喷粉浆。

沃尔特在男子俱乐部待的时候越来越长，人也越来越疏远、越来越冷淡。她们新交的朋友夏曼（《吉利根岛》里的蒂娜·路易丝饰），也是镇上刚来不久的，突然就从打网球、有啥说啥，变成了一个穿着花边、没脑子的傀儡。稍微一查，乔安娜和鲍比就发现，斯戴福德每个女人过去都多多少少掺和过妇女解放运动。

一个镇上全是些有主见、独立、有想法的女人，在斯戴福德住上三四个月就全变成没脑子的傀儡了？鲍比说，水里肯定有问题！于是她们找了乔安娜以前的一个相好，叫雷蒙德·钱德勒（不是写书那位，是罗伯特·菲尔兹演的），他是个科学家，帮她们测了测水，结果发现这镇上的水干净得很。

到这个时候，鲍比和乔安娜已经惊恐万分。一切都乱了套，他们觉得自己快精神崩溃了，完全不知道到底发生了什么，也感觉不到安全。然后鲍比和丈夫出去度了个周末，等她回来时，她像变了个人。

现在乔安娜感到非常孤独。在丈夫的要求下，她去看了一位心理治疗师（这场景本身就够瘆人的），结果只换来一句：带上孩子立刻离开小镇。

她试图照做，但她的女儿们被带走了，她不能丢下她们不管。

这一幕

乔安娜冒着倾盆大雨前往男士俱乐部。她做好了干一架的准备，偷偷溜进那栋看起来阴森森的大宅，雷电交加，给这场景添了点烘托气氛的雷雨效果。

这个地方已经废弃了。她独自一人，听到远处女儿们在呼唤她。她循着声音走去，却来到了迪兹的办公室。他坐在那幅克莱因风格的画前，关掉了播放乔安娜孩子们声音的录音。

“你可让大家操碎了心，”他说着，从椅子上直起身来，活像个“007”电影里的大反派。

她的孩子们和查尔曼在一起，很安全。现在她独自面对迪兹，而他已经锁上了门。

“压根儿不是你想的那样，”他告诉她。“不过是另一个坎儿罢了。你那样想的话，就没什么大不了的了。”

“为什么？”她气喘吁吁地问。

“因为我们可以，”迪兹回答，“我们找到了办法，而且这办法简直完美。对我们完美，对你也完美。”

他说起那种我们只能想象是某种脑叶切除手术的东西，好像女人需要从自己的脑子里、从自己这个人里被救出来似的。他替镇上每个女人拿主意，觉得什么对她们最好，因为女权主义吧，据说惹了一堆伤心事，还让男人们头疼得不行。他说起这手术，那口气轻飘飘的，就跟随手吞颗止痛药似的。这让人又发冷又冒火。

乔安娜吓得说不出话，整个人跟傻了一样，好像这吓人的真相把她给钉住了。直到他来抓她走，她才一下子缓过神来。

她满屋子乱窜，拼命找地方跑或躲，结果一头撞进一个像她自己卧室的布景里。她懵了，晕头转向，不知道还能往哪儿跑。迪兹越走越近，她被逼到自家那个诡异得不像话的地方。然后她就瞧见了那玩意儿。

坐在梳妆台前梳头……是她。乔安娜。可就是哪儿哪儿都不对劲。那玩意儿转过身来冲她笑，笑得不像人，那双黑得跟恶魔似的眼——玩偶的眼——直勾勾地刺破寂静。胸更大更翘，屁股更圆，身板更壮实。皮肤更水灵，头发更亮——这玩意儿整个就是乔安娜的完美版，拉满到顶了。

然后它站起来了。

它手里绕着一双长筒袜，跟拿根绞索似的，带着那笑慢慢朝乔安娜逼过来。那笑，恶心巴拉的，不像人。

画面一黑。

影响（马特的看法）

好的恐怖片骨子里都带着社会评论，《复制娇妻》也不例外。看到这种关于家庭主妇该怎么表现、怎么穿、怎么听话的性别设定，真让人毛骨悚然，但当你联想到现实时，这种冲击力会更加强烈。白栅栏、完美发型、还有怎么当个像样的“花瓶”，这些表面功夫，在男人说了算的世界里，简直就是吓人的好料。他们赚钱养家，当然就有资格对女人的身体指手画脚了。

听着是不是特别扎心？就该这样。

看着乔安娜发现自己要被女机器人顶替，那种恐怖，就像眼睁睁看着一个人被夺走灵魂。想想看，给老婆做脑叶切除，比满足她需求、把她当人待还省事，这想法真够瘆人的。这些听着像编剧瞎编的离谱噩梦，拿来当剧情大招——哎，连扎克·施奈德都在《美少女特攻队》里玩过这招——可看看我们身边，这些恐惧过了快五十年还在。

这几年，最高法院里还是男人占多数，还非得对堕胎权指指点点。你倒是接着跟我说，恐怖片从来不碰政治，或者它们不该管社会问题啊。

《复制娇妻》讲的这场性别大战，可惜快50年了，还在被人聊。这片子画面讲故事讲得特别有味道，也让人看到恐怖片直面现实黑暗时能有多大的冲击力。选得真不错！