安徽
那时的北平，刚刚经历政权更替不久。1949年3月，中共中央机关和人民解放军总部由西柏坡迁入北平，毛泽东等中央领导人先住香山。城里局势逐渐稳定，戏院、音乐堂和礼堂重新热闹起来，文化演出也成为各界人士相互接触的重要场合。
长安大戏院是当时北平颇有影响的剧场。毛泽东喜欢看戏，工作稍有间隙，便会从香山进城。对普通观众来说，看一场戏是消遣；对他而言，剧场既是休息的地方，也是观察社会、接触文化界人士的窗口。
那次演出与全国第一次文代会有关。会议于1949年7月在北平举行，文艺界许多重要人物齐聚一堂。剧场的座位早已分配妥当，中央领导有专门包厢，民主人士另有位置，警卫人员则要守住楼梯、门口和包厢周边。
规矩很严。
负责包厢警卫的是辛任之。他认识田汉，也知道田汉是文代会主席团副主席，但执行勤务不能只看身份。田汉来到包厢附近后，辛任之按照规定请他回到指定座位。
“您的包厢在那边，请到那边去。”
田汉没有离开，只是回答：“我不去，我就在这里。”
这并非普通的看戏争座。田汉当时想找毛泽东谈话，若离开包厢，演出结束后未必还有合适机会。文代会事务繁多，双方能够在剧场碰面，本身就是难得的空隙。
辛任之见劝说无效，又让身边的女助手上前说明。两人正低声商量，朱德听到了动静。他回头看了一眼，认出了田汉，便对警卫人员说：“不用动员他走，他是咱们自己的同志。”
朱德随后向毛泽东示意。毛泽东也笑了，说：“是咱们自己的同志，我们好好谈一谈。”
事情到这里，才算缓和下来。田汉留在了包厢中，警卫也没有再坚持把他请走。所谓“强闯包厢”，放在当时的现场情形里，更准确地说，是一位熟悉的老同志为了见毛泽东，暂时越过了严格的座位安排。
有意思的是，警卫人员并不是不近人情。恰恰相反，正因为中央领导的安全责任重大，剧场里每一个环节都要提前布置。首长入场前，场内要清查；演员、道具和戏箱要检查；包厢一旦有人进入，楼梯口往往立即封闭，其他人员不得随意上楼。
北平各戏园子还会给纠察总队预留最后一排，作为“弹压席”。执行任务的战士通常穿军装、带武器，有时整班进入，有时只安排几个人。他们名义上是看戏，实际要留意观众秩序、可疑人员和突发情况。
解放军进城后，如何看戏也曾成为一件需要重新规定的事。此前一些规章对军人限制较多，甚至不许进入娱乐场所。纠察总队认为，军人只要不带武器、遵守纪律、凭票入场，就应当允许听戏看电影。这个办法得到聂荣臻认可，也符合部队进入城市后的实际需要。
毛泽东看戏时，同样不能例外。剧场实行凭票入场，首长的票由有关方面安排，警卫和公安则负责外围安全。一次，毛泽东到戏院看戏，警卫方面没有及时通知公安部门，罗瑞卿得知后赶到现场，对中央办公厅负责人杨尚昆提出批评，认为一旦发生问题，责任无法承担。
毛泽东在旁边听见争执，只说了一句：“我愿意看戏，我闷得慌。”
这句话很朴素，却说明了一个现实：进城以后，他的行动受到越来越多的安全限制。延安和西柏坡时期，带上一名卫士便可以到街上走走；到了北平，外出看戏却牵动公安、警卫、交通和剧场多方面安排。看一出戏，往往要提前清场，布置路线，封闭楼梯，核查人员。
长安大戏院的演出内容也颇有代表性。梅兰芳在北平解放后重新登台，演出《霸王别姬》时，已经54岁。多年未登台并没有削弱他的艺术功底，唱腔、身段依然受到观众热烈欢迎。毛泽东没有在散场前提前离开，理由也很简单：演员谢幕时退场，显得不礼貌。
第二天，毛泽东又到长安大戏院观看程砚秋演出的《荒山泪》。戏院里不只有中央领导，也有普通战士、机关工作人员和市民。对警卫人员来说，台上的唱腔未必听得完整，更多时候，目光始终落在观众席和通道上。
到了1950年下半年或1951年前半年，毛泽东逐渐不再经常到外面的戏院看戏。并不是兴趣改变，而是外出所需的警卫规模越来越大。后来，中央常请戏班到中南海怀仁堂演出，也组织电影放映，既减少了外出风险，也方便邀请民主人士和文化界人士参加。
在怀仁堂看戏，警卫工作依然不能松懈。有人坐在前排听戏，有人混在观众中观察四周，还有人始终盯着入口和过道。一次欢迎从朝鲜战场归来的彭德怀时，演出安排得很突然，毛泽东和彭德怀入场后坐在一起边看边谈，负责警卫的人却几乎没有心思欣赏台上的节目。
戏台上锣鼓铿锵，包厢外脚步放得很轻。田汉那次“闯入”，最终没有成为一场冲突，而是因为朱德认出老同志、毛泽东愿意交谈，变成了文艺工作者与中央领导之间一次特殊的见面。彩票平台注册
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