黑龙江
名利交易之下，莫拿民族国殇做投名状
古为今用、洋为中用，取其精华、剔除糟粕，这是我国文艺创作不可动摇的根本准则。我们从来不排斥学习海外先进的艺术手法，但绝不允许丢掉民族骨气，拿民族血泪、家国伤痛当做商品，做一场出卖历史换取海外奖项、版权、真金白银的肮脏交易。
海外的奖杯、版权、奖金从来都不是慈善施舍，是明码标价的利益交换。天底下没有免费的光环，人家不会平白无故捧红任何人。之所以给莫言、张艺谋送出荣誉与收益，核心就是物有所值。你输出对方想要的叙事，抹黑我们的国家、淡化侵略罪行，才配拿到这些好处。如果你如实宣讲日本侵华的滔天罪恶，揭露侵略者的暴行，永远换不来国外的奖项与版权。想要名利，就要把祖国涂抹得一团漆黑，就要为侵略历史做变相开脱。
南京大屠杀，三十多万手无寸铁的同胞惨遭屠戮，是烙印在全体中国人骨血中的国殇，远东国际军事法庭已经将日本侵略的铁案牢牢钉死，铁证如山不容篡改。可张艺谋的《金陵十三钗》，刻意遮蔽屠城的惨烈血腥，大量镜头堆砌风尘女子摇曳的风月姿态，把人间屠宰场，演绎成一场秦淮风月秀。很多年轻观众看完影片，记不住三十万同胞遇难的深重苦难，脑海里只留下风尘女子的妩媚身段、和日军周旋的氛围感。历史悲剧被消解，侵略者的罪责被淡化，近乎把南京惨案歪曲成风月故事。恰恰是这种叙事，迎合了日方的诉求，才可以拿到日本的版权引进与认可。
再看莫言，公然将日本的侵略行径歪曲为所谓“兄弟分家”，外族铁蹄踏碎国土、烧杀抢掠的侵略本质，被一笔抹煞，扭曲成内部矛盾。他反复铺陈旧社会暗门子肉体换生存的交易场景，不去批判吃人的旧制度根源，反而把玩风月苦难，放大西方对旧中国的猎奇刻板印象。正是这套叙事迎合外部意识形态，才换来了国际文坛的重磅荣誉。
张艺谋打造的《印象刘三姐》，打着“天人合一”的艺术幌子。旧社会娼妓制度早已被新中国彻底根除，即便是国外红灯区尚有橱窗遮蔽，而这部文旅演出，以天地为幕、山水作台，把十七八岁的年轻少女置于毫无遮挡的露天舞台。将已经被扫进历史垃圾堆的封建糟粕，套上艺术创新的华丽外壳，疯狂收割高额票房。
再看谍战作品《惊蛰无声》，境外女特务以色诱换取情报，本质是敌对势力的情报博弈，从头到尾不存在半分真情情爱。但镜头刻意放大风月符号，靠猎奇画面强行拉高戏剧冲突。影片完整展示六代机涂层、AI大数据、量子技术三项我国前沿国防科技，嘴上宣称已经完成脱密处理，却始终没有公示军工专业单位的协审意见。普通老百姓只看热闹，境外专业技术人员完全可以从画面捕捉有效信息，其中潜藏的国家安全风险，绝不能轻描淡写。
看得见的枪炮导弹，我们可以依靠强大的国防去抵御；但文化渗透杀人不见血，伤害根植于思想精神。倘若文艺阵地自我失守，莫言、张艺谋拿民族伤疤、历史真相、国防技术向外兜售，换取奖杯、版权、票房，不断篡改民族记忆，消磨一代又一代人的血性骨气，这种精神层面的内伤，远比炮火轰炸更加致命。
别拿“艺术无国界”当遮羞布。艺术可以跨地域交流，但是艺术家有祖国，脚下是生养自己的故土。依靠矮化民族、粉饰侵略、把玩国难伤痛换来的光环，包装再光鲜，本质就是屈辱的交易。
真正的中国文艺走向世界，凭的是中国人铮铮铁骨，书写先辈浴血抗争、普通百姓坚守不屈的故事。绝不能撕开民族自身的伤疤，去讨好外人，上演拿历史换取名利的交易。丢掉民族底线换来的奖杯钞票，再璀璨夺目，也一文不值。
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