谁把夕阳写到极致？十二位名家，有人写悲愁，有人却写出万丈豪情

一轮落日万般情，读懂诗词里的千古黄昏

白昼归于沉寂，黑夜尚未降临。黄昏，便是这一段介于明暗之间的时光。

黄昏，在古典诗词中又叫薄暮、日暮、向晚、斜阳、残阳、暮天、夕阳。同样写黄昏，有人擅苍凉，有人擅婉约，有人写山水清寂，有人写人世离愁，更有人跳出个人悲愁，赋予斜阳全新的时代气魄。

今天，我们一同走进这十二首经典，一同品味诗词里千姿百态的黄昏。

夕阳无限好，只是近黄昏｜李商隐·意境绝美，一语道尽盛衰

《乐游原》唐·李商隐 向晚意不适，驱车登古原。 夕阳无限好，只是近黄昏。

李商隐一生仕途坎坷，抱负难以施展。一天傍晚他心绪烦闷，驾车登上乐游原，放眼眺望长安城的落日盛景，触景生情写下这首诗。他登高放眼望去，落日的光景绚烂到极致，可这般绝美风光，转瞬就要消逝于暮色。

李商隐写夕阳，胜在美学与哲思。他不单纯描摹风景，于绚烂落日之中看见繁华易逝，把美景与宿命感融为一体。短短十字，既有赞叹，又藏无可奈何的怅惘，成为咏叹黄昏的千古压卷之句。

点评：世间万般美好，大多难以长久。不必为消逝过度悲伤，能够亲眼见证过那份绚烂，已是莫大的幸运。

落日楼头，断鸿声里，江南游子

《水龙吟·登建康赏心亭》宋·辛弃疾

楚天千里清秋，水随天去秋无际。 遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。 落日楼头，断鸿声里，江南游子。 把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。 休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？ 求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。 可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！ 倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪。

辛弃疾南归之后，一腔收复故土的抱负得不到朝廷重用，闲居建康。黄昏时分登上赏心亭，遥望江北故土，山河辽阔，却报国无门，满腔悲愤凝聚于笔端。

辛弃疾是宋词之中书写斜阳极多的词人。他笔下的落日，不属于风月闺情，而是英雄的底色。落日西沉暗喻国运消沉，暮色放大怀才不遇的悲愤。辽阔山河之下，是一腔无处安放的壮志，雄浑沉郁，慷慨苍凉。

点评：黄昏不止有风月离愁，也安放英雄壮志。纵使才华满腔，也难免有无人理解的落寞时刻。

大漠孤烟直，长河落日圆

《使至塞上》唐·王维

单车欲问边，属国过居延。 征蓬出汉塞，归雁入胡天。 大漠孤烟直，长河落日圆。 萧关逢候骑，都护在燕然。

王维奉命出使边塞，慰问边关将士。一路行至大漠，黄昏之时，放眼戈壁荒原，旷野辽阔，烽烟、长河、落日构成壮阔图景，写下这首边塞名篇。茫茫大漠之上，烽烟笔直升腾；滔滔黄河岸边，一轮浑圆落日缓缓垂落。

王维写黄昏，重在格局与禅意。剥离掉个人的悲喜，把落日融入宏大天地。没有哀怨惆怅，只有宇宙山河本身的壮美。读这一联，人心会跟着风景一同变得开阔、安宁。

点评：人的心境，往往会被眼前的格局改变。站在广阔天地之间，许多俗世烦忧，都会变得渺小。

梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴

《声声慢》宋·李清照

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 乍暖还寒时候，最难将息。 三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！ 雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？ 守着窗儿，独自怎生得黑！ 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。 这次第，怎一个愁字了得！

靖康战乱之后，李清照漂泊江南，丈夫亡故，家道零落。孤身居于江南，暮秋的黄昏，冷雨敲打梧桐，身世悲苦涌上心头，写下这首千古悲愁之词。

李清照擅长把黄昏化作情绪的容器。她不太着力刻画落日外观，专注写暮色降临时人的内心感受。天色一点点暗下去，孤独、凄苦便一点点漫上来，心理刻画细致入微，千古无人能及。

点评：同样一片暮色，欢愉之人看见温柔，孤苦之人看见寒凉。风景本无哀乐，悲欢来自内心的境遇。

夕阳薰细草，江色映疏帘

《晚晴》唐·杜甫

村晚惊风度，庭幽过雨沾。 夕阳薰细草，江色映疏帘。 书乱谁能帙，杯干自可添。 时闻有余论，未怪老夫潜。

杜甫漂泊西南，居于成都草堂。一场暮雨刚刚停歇，傍晚雨过天晴，夕阳的余晖洒落大地，诗人于草堂庭院之中静观暮色，心境稍稍松弛。

全唐诗当中，杜甫涉及日暮、夕阳、薄暮的作品留存最多。他的黄昏是多元的：有战乱之中的沉痛感怀，也有草堂时期这种柔和安稳的暮色。落日既映照家国沧桑，也照进普通人平凡的日常光景，格局博大，情感层次丰富。

点评：历尽风雨之后，哪怕只是黄昏一缕微光，也足以慰藉疲惫的内心。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖

《醉花阴》宋·李清照

薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。 佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

重阳佳节，李清照与丈夫赵明诚两地分隔。重阳黄昏，独自饮酒赏菊，思念远方爱人，把刻骨相思写进词中。

同样出自李清照之手，此时的黄昏，不再是悲苦，而是淡淡相思的底色。美景就在眼前，心上之人却远隔千里，以清雅暮景反衬离别牵挂，婉转缠绵。

点评：黄昏总是格外勾起牵挂。纵使眼前风景如画，心里惦念之人不在身旁，便会生出淡淡的惆怅。

残霞夕照西湖好，花坞苹汀

《采桑子》宋·欧阳修

残霞夕照西湖好，花坞苹汀。 十顷波平，野岸无人舟自横。 西南月上浮云散，轩槛凉生。 莲芰香清，水面风来酒面醒。

欧阳修晚年退居颍州，闲游颍州西湖。黄昏落日，晚霞铺满湖面，游人渐渐散去，喧嚣落幕，独赏暮色下的湖山风光，属于《采桑子》组词中的一篇。

欧阳修笔下的夕阳暮霞，褪去浓烈悲喜，偏爱人间烟火褪去之后的松弛。完整呈现由落日黄昏，缓缓过渡到初月升空的全过程。没有大喜大悲，是历经宦海沉浮之后，士大夫归于山水的安然悠然。

点评：白日的热闹终会落幕，黄昏的安静，同样是一种难得的享受。

日暮乡关何处是？烟波江上使人愁

《黄鹤楼》唐·崔颢

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

诗人漫游武昌，登临黄鹤楼。凭栏远眺，夕阳西下，江上烟波浩渺。触景怀古，又勾起漂泊异乡的乡愁，成就这首登临千古名篇。

崔颢的黄昏，是属于天涯游子的暮色。落日、烟波、大江，把空间无限拉远。天色向晚，人的归思被无限放大。古往今来，但凡漂泊在外，望见这般江天日暮，大都会生出同款心绪。

点评：古往今来，无数漂泊的旅人，都曾在黄昏的暮色之中，遥望故乡的方向。

斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住

《永遇乐·京口北固亭怀古》宋·辛弃疾

千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。 舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。 斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。 想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。 四十三年，望中犹记，烽火扬州路。 可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。 凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？

辛弃疾镇守京口，登上北固亭。时值黄昏，放眼城外街巷草木，追念古代英雄人物，感慨时代变迁，自己年华老去，壮志难酬，怀古伤今。

辛弃疾再一次借斜阳落笔，将落日当作历史的见证者。一抹残阳，照过昔日英雄，也照过今日寻常巷陌。盛衰起落，兴亡交替，全部凝注于这一片落日余光之内，厚重苍凉。

点评：斜阳依旧，人事更迭。再多轰轰烈烈，终会归于平凡烟火，留给后人无尽沉思。

日入群动息，归鸟趋林鸣

《饮酒·其七》晋·陶渊明

秋菊有佳色，裛露掇其英。 泛此忘忧物，远我遗世情。 一觞虽独尽，杯尽壶自倾。 日入群动息，归鸟趋林鸣。 啸傲东轩下，聊复得此生。

陶渊明辞官归隐田园。，万物归于安宁，写下饮酒组诗。

陶渊明的黄昏，没有感伤，是生命的回归与安息。日落不是结束，大地万物、飞鸟生灵，各得归处。于田园暮色当中，安放自我，从容自在。

点评：日落不是落幕，而是归安。放下白日的奔波忙碌，在暮色之中安顿自己，便是生活的智慧。

夕阳西下，断肠人在天涯

《天净沙·秋思》元·马致远

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家 古道西风瘦马。 夕阳西下，断肠人在天涯。

元代文人地位低下，仕途闭塞，马致远常年漂泊四方，辗转各地，郁郁不得志。秋日赶路，行于郊野古道，恰逢夕阳沉落，满目萧瑟景物，万千羁旅感慨凝于短短二十八字，被后世誉为“秋思之祖”。

马致远写黄昏，胜在极简构图与镜头感。不铺陈辞藻，不直接倾诉愁苦，只用落日把景物、乡愁、身世全部缝合在一起。别人家灯火温热，自己流落天涯，一暖一冷形成强烈对照。短短五个字“夕阳西下”，成为千古羁旅黄昏最经典的定格。

点评：世间无数漂泊者，都曾遇见这样一轮落日。黄昏最容易放大孤独，家就在意念之中，却远在天涯。

雨后复斜阳，关山阵阵苍

《菩萨蛮·大柏地》毛泽东

赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞。 雨后复斜阳，关山阵阵苍。 当年鏖战急，弹洞前村壁。 装点此关山，今朝更好看。

1933年盛夏，重访大柏地旧战场。一场雷雨刚刚结束，傍晚斜阳冲破云层，空中彩虹绚烂，望着留有战斗弹痕的群山，抚今追昔词人写下这阕词。

毛泽东这首词中的斜阳，彻底跳出传统黄昏的哀怨基调。风雨过后重归的落日，象征历经磨难之后的新生。不叹韶华消逝，不悲身世漂泊，放眼壮阔关山，把暮色写得豪迈开阔，赋予夕阳全新的精神境界。

点评：落日不一定代表落幕。风雨洗礼之后迎来的斜阳，恰恰象征磨难过后，山河与生命的崭新光彩。

十二首夕阳诗词中，同样一轮落日，在不同文人笔下，拥有完全不一样的灵魂。

杜甫，暮色兼顾家国与人间烟火；李商隐，意境绝美，以落日写尽盛衰哲思；李清照，描摹内心情绪最为细腻；辛弃疾，以斜阳承载英雄失意与历史兴亡；王维，落笔辽阔山河，归于宁静禅意；欧阳修，写尽暮色里山水闲居的安然；马致远，以极简落日镜头，写尽天涯游子断肠乡愁；陶渊明，于田园暮色之中，求得生命安顿；而毛泽东的词作，一扫古来暮景的伤感，把斜阳写出气壮山河的时代气象。

从唐诗、宋词，到元曲，再到现代词作，一片暮色，装下了人世间万千悲欢与思索。这十二首诗词，哪一段黄昏最能够触动你？欢迎评论区留下你的感受。

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