在烟火大院里，立起“三线”丰碑

（来源：辽宁日报）

转自：辽宁日报

话剧《大院·大院》首演夜，一段西行往事感动了台下观众。 受访者供图

本报记者 吴丹

核心提示

一个时代有一个时代的奔赴，一代人有一代人的选择。8月25日，由辽宁鲁艺文化集团旗下辽宁人民艺术剧院（辽宁儿童艺术剧院）精心打造的原创话剧《大院·大院》，在辽宁大剧院震撼首演。光影流转，将观众重新带回那个热血沸腾的岁月。该剧以极具东北地域标识的“大院”为叙事载体，串联时代岁月与家国情怀，生动再现了辽宁儿女响应国家号召告别故土家乡、奔赴西部偏远艰苦地区、投身国家工业基建的峥嵘建设历程。

用朴素的大众语言激发共鸣

工厂广播里传来热情洋溢的女声：“三线建设成不成，就看辽宁行不行！”光透过玻璃窗洒下来，谢厂长轻轻抚摸着巨大的设备箱，眼里满是不舍，颤抖的声音在空旷的厂房里被拉长：“老伙计们，临行前我敬你们一杯酒。你们都精精神神的，到了三线新厂别给咱们老厂丢脸，别给辽宁丢脸！”

汽笛拉响，满载设备的列车缓缓驶出站台，奔向大西南。台下观众席中，有人悄然摘下眼镜，抹了抹眼角的泪。话剧《大院·大院》的故事就从这里讲起。1964年，国家大三线建设战略启动。作为“共和国长子”，在“好人好马上三线”的号召下，辽宁倾尽家底，将最先进的设备、最顶尖的技术、最优秀的人才成建制输送至“三线”，奠定了国家工业的战略后方根基。

艺术指导宋国锋接受采访时表示，老厂长与设备告别这场戏他排演了很多遍，每一遍都让他动容。“特别是那句‘上好的设备就这么都拆下来，都运走了，跟割我的肉一样疼’，这种真实情感的表露，很感人。这恰恰代表了近10万奔赴‘三线’的辽宁儿女心声，不讲条件、不计价钱，宁可自己做最大的牺牲。”

“老厂长的那声‘装车，起运’，喊出了辽宁人骨子里的担当与赤诚。”观众赵辰语说。这就是《大院·大院》的调性——没有大口号，用朴素的大众语言激发共鸣。这部话剧从建组到首演历时一年有余。院长梁海燕挂帅，著名编剧陈国峰参与执笔，三度“梅花大奖”获得者、著名表演艺术家宋国锋担任艺术指导，著名舞美设计王纪厚操刀舞台。全部起用本院在职演员，青年人才队伍挑起大梁。

为了让演员走进那个年代，剧组做了大量功课。他们专程奔赴贵州六盘水三线建设核心区域，实地走访场馆旧址，深度采访三线建设者；前往辽宁省档案馆查阅三线建设时期辽宁支援建设的史料文献、影像资料；参观中国（沈阳）工业博物馆的辽宁支援三线建设主题展。

导演尤美懿说：“听说辽宁来人了，他们热情地抓着我的手，争先叙述自己的三线建设故事，自豪写在他们每个人的脸上。这种浓烈的情感深深触动了我，也激发着我们的创作热情与灵感。”

真正让这部戏展露独特个性的，是它的细微切口。编剧陈国峰坦言，剧本创作历时一年，经历了多次颠覆性的修改，甚至三次推倒重来。创作团队最终决定“摒弃宏大叙事，聚焦普通人的生活”。宋国锋这样阐述这个选择：“三线建设是一个如此宏大的命题，也有那么多轰轰烈烈的故事。为什么选择了‘大院’的切口去进入？这是编剧的一种睿智，避开了一些很难反映的大会战大建设场面，以人性化生活化的细节来反映那个时代里人的心路历程，把普通百姓的生活变成了一种家国情怀，使冲突更可信、人物更鲜活、故事更好看。”

于是，舞台上聚焦的是沈阳市铁西区一座普通的工人大院，是三户人家的家长里短、儿女情长。

技术科长田兆丰，母亲瘫痪在床，妻子已故，儿子尚幼。当他下定决心远去大西南援建三线，割舍不下的既有对家的牵挂，也有对心上人的亏欠。荣残退伍军人乔大正坚决拦阻儿子报名，技工妻子刘翠花找各种借口拖丈夫后腿，普通人的纠结和矛盾心理更显得真实。当戏剧冲突有了合理出口，人物的最终选择也就更能打动当代观众：家国大义，不是脱离生活的口号，而是普通人咬着牙作出的取舍，是刻在骨子里的集体担当。

用三线精神排三线话剧

这部戏全部起用年轻演员，这在辽艺的历史上是一次大胆的尝试。宋国锋说：“演员可塑性就体现在一人千面，而不是千人一面。当演员，让你演什么，你就得调动全部手段，向这个人物靠近。”在几个月的艰苦排练中，年轻人得到了历练和成长。

舞台上，刘翠花操着一口流利的大连话嚷嚷：“把沈阳搬空了，往后咋整？没有了这些工厂，沈阳还是个甚（什）么？”泼辣爽利的形象深入人心。鲜活的方言，正是主创团队的精心设计，也让作品拥有了扎根黑土地的独特质感。尤美懿表示：“为体现大院居民五湖四海的特色，我们要求演员使用方言演绎，融入大连话、锦州话、上海话等多地口音。饰演刘翠花的年轻演员是地地道道的赤峰人，她差点把自己练到崩溃，硬是在短时间内学会了地道的大连话，真正把人物立在了舞台之上。”

剧组秉持“用三线精神排三线话剧”的信念，力争用动人的故事、精湛的演技在舞台上还原三线建设的历史原貌。三伏天排练场非常闷热，演员们为了找年代感，克服暑热穿上了厚重的服装，汗流浃背。男一号田兆丰的扮演者齐昕欣的上衣口袋里，总是别着一支旧钢笔，时而用它在人物小传上改上几笔。他说：“拿到剧本不是光看就行，我们是先做案头工作，先写出人物小传，写得像小说一样细致。甚至这个人物的一生，我都给他补充完整了。只有在这种感性的认识下，一系列的动作才会在舞台上自然而然地形成。”

8月25日上午，剧组进行着最后的合成排练，不断完善细节。细到一句尾音的停顿，一处灯光的定点，宋国锋对演员的要求近乎苛刻——“走心再走心！我们要用全部热情淋漓尽致地呈现好那一段历史。对艺术专业的执着，也是三线精神在当下的一种体现。”

《大院·大院》的剧名也经历了多次调整，宋国锋表示：第一个“大院”指的是工人在家乡的宿舍大院，这里有辽宁工人集体生活的印记，大院就是家；第二个“大院”则是在大西南和大西北援建三线的建设地，产业工人的生活聚居地。从小家奔赴国家大义，“两个大院串联起了半个多世纪的精神传承，让现在的年轻人了解当年辽宁对共和国的贡献，这就是我们排演这部剧的意义。”

尾声，除夕夜。沈阳工人村大院里，大家一起张罗着年夜饭。谢厂长端起酒杯高声喊：“亲爱的工友，我敬你们！你们不愧是辽宁工人！”《咱们工人有力量》的旋律响起，每个人的眼里都洋溢着赤诚光芒，这束跨越半个多世纪的光，不仅照亮了舞台上那段滚烫的建设岁月，更照进了台下每一位观众的心里。走出剧场，沈阳的王铁男、盛玉环夫妇激动地把刚拍摄的剧照分享到工友群，“伙伴们看看，这演的就是当年的我们啊！”盛玉环告诉记者，1970年10月，他们从沈阳到甘肃支援三线建设，这是他们毕生难忘的经历，“今天又找着当年那个劲儿了。”准大学生刘俣辰在朋友圈里写下自己的感受：“以前只在历史课本上学过三线建设，今天第一次这么近距离触摸到这段历史，正是那些我们不知道名字的人实实在在地支撑着我们的祖国一直往前走。”

《大院·大院》入选国家艺术基金2026年度大型舞台剧和作品创作项目、2026年文化和旅游部重点创排剧目、省委宣传部2026年精品扶持重点项目，并将作为辽宁省第十三届艺术节开幕大戏演出。院长梁海燕表示，致敬默默无闻支援三线的建设者以及他们的精神，传承好这份刻在辽宁人骨血里的担当精神，正是文艺工作者在新时代应当完成的使命。

舞台上的大院灯光渐暗，但那些关于选择、关于奔赴、关于信仰的故事，在观众心里生根。这部扎根黑土地、铭刻时代魂的作品，也必将带着三线建设者的精神火种，走向更广阔的舞台，在新时代新征程上照亮前行的方向。