北京
金秋时节，第四届全国乡村艺术建设研讨会在内蒙古呼和浩特举行。来自全国近200所高校的老师、乡村建设领域的专家和三农工作者共300多人齐聚一堂。研讨会上，中国常驻联合国粮农机构原大使、农业农村部原总农艺师广德福发表了题为《从“送艺术”到“种艺术”——新时代艺术乡建的可持续发展之道》的主旨演讲。
广德福指出，长期以来，社会各界对乡村艺术建设的认知大多局限于墙面彩绘与景观装饰，将其视为乡村建设中锦上添花的附属工作。但随着乡村振兴战略持续深化，这一局面正在发生深刻改变。2025年9月，七部门联合印发《“文艺赋美乡村”工作方案（2025—2027年）》，正式将艺术乡建纳入国家乡村振兴战略整体布局；2026年中央一号文件明确提出，推进“文艺赋美乡村”建设，丰富农村文化产品与公共文化服务供给。一系列重磅政策的落地实施，标志着乡村艺术建设已从基层自发探索、地方零散实践的碎片化阶段，升级为全国“三农”工作的系统工程。
艺术赋能：从“单向输入”转变为“双向奔赴”
广德福指出，以往高校艺术团队入驻乡村，大多秉持“我们有什么，就给乡村什么”的供给导向。如今，艺术乡建工作思路已全面革新，转向需求导向，坚持“乡村需要什么，我们就创造什么”。
贵州黔东南苗族村寨的实践为这一转型提供了鲜活范本。此前村寨蜡染、苗绣等非遗手工艺传承乏力，青壮年劳动力大量外流。高校艺术团队入驻后，深度挖掘苗族非遗技艺的文化内核，将传统手工艺技法与现代审美潮流、市场化设计理念有机融合，研发兼具文化底蕴与市场潜力的文创产品，同时打造沉浸式非遗文旅体验项目。经过系统性艺术赋能，村寨年接待游客量突破10万人次，村民人均年收入从不足3000元提升至2万余元，大量外出务工青年选择返乡创业，为乡村发展注入了新生动力。
主体认知：从“被动接受”转向“主动创造”
坚持农民主体地位，是艺术乡建必须坚守的核心底线。与会专家强调，艺术乡建不能把村民当成“观众”，而要让他们成为“主角”。
安徽黄山古村落修缮祠堂的实践提供了有益借鉴。高校团队先组织“村民议事会”，由老人回忆旧貌、年轻人提出新功能、孩子画出心中祠堂，最终共同决定保留祭祀功能，增加村史展览、儿童阅览、老年活动空间。施工时村民自发投工投劳，木匠、瓦匠、石匠各展所长。这种村民主导、多方协同的“共同缔造”模式，比单一的专业化大师设计更具烟火气和生命力。
与此同时，培育本土化人才队伍成为共识。聚焦乡村人才短板，依托乡村工匠培育、艺术技能下乡培训等载体，常态化开展设计创作、文旅运营、新媒体传播等技能培训，打造一支扎根乡土、熟悉民情、技艺过硬的本土骨干队伍，破解艺术乡建“外援依赖、本土空心”的难题。
产业融合：从“单一业态”迈向“多元共生”
“‘文艺赋美乡村’的核心要义，不止于村容风貌的提质美化，更在于实现艺术赋能‘可用、兴业、增收’的深层价值。”广德福认为，文化、产业、民生协同发力，推动乡村产业向多元融合、共生发展的新业态全面转型。
以艺术赋能特色农业，将乡土美学元素融入农产品设计、包装升级、品牌塑造全过程；以艺术赋能非遗活化，对剪纸、木雕、陶艺、竹编等传统手工技艺进行创造性转化、创新性发展；以艺术赋能文旅融合，培育乡村美育、写生研学、民俗体验、田园康养、特色民宿、文创市集等新兴业态。
云南大理艺术家驻村模式成效显著，通过创意改造盘活闲置农房与老旧院落，打造艺术工作室、文创展馆、主题民宿，形成集艺术创作、文旅体验、康养休闲于一体的多元业态集群，有效带动村民就近就业与稳定增收。
久久为功：从“短期热度”走向“长效运营”
乡村艺术建设是一项润物无声、久久为功的系统性工程。广德福呼吁，推动艺术乡建从短期造势转向常态化深耕，高校团队帮扶重在“扶上马、送一程”。
一方面，建强本土人才梯队，通过高校定向培训、驻村实训、创客孵化、师徒结对等模式，重点培养返乡青年、本土匠人、优秀村民及村干部，打造一支留得住、用得上、善运营的乡村艺术队伍。另一方面，创新协同运营模式，构建政府统筹引导、高校专业赋能、村民主体参与、社会多方助力的协同机制，形成分工清晰、协同高效、互利共赢的发展体系。
据了解，乡村建设高校联盟乡村艺术建设专项委员会于2023年11月在清华大学成立。三年多来，全国高校专家、艺术家和广大三农工作者扎根乡土，把论文写在大地上，把成果留在农户家，中国乡村振兴、乡村艺术建设成效显著。
广德福表示，唯有让艺术在乡村“扎下根、长出叶、结出果”，才能真正实现“文艺赋美乡村”的政策初衷，为乡村全面振兴注入持续的艺术力量、文化活力与产业动能。
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