处暑最爽的一首诗，28个字写尽秋凉，愿您清风入怀，万事安然

汀州芦苇飘，野望树树秋，又是一场秋凉。

杜甫说：万里悲秋常作客，百年多病独登台；刘禹锡说：自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。秋天的迷人之处，不在诗意，而在于感官，

刚刚摆脱夏天的酷暑，在一阵秋风中，数七夕的流萤，听墙角的虫鸣，感受如水的月色，听西窗渐涨的秋池。

一身滚烫，却要在此刻用清凉来浇灌，而这样的清凉，却是最舒爽的。我想，这就是秋凉。而带来这片秋凉的，正是处暑节气。

处暑，为秋天刻下了最精准的界限：处，止也，自此三伏尽，自此万物凋敝，自此五谷丰登，自此从容步入季节的下半场。

处暑，哪一首读算得上“爽文”，读来最是酣畅淋漓，让人心情愉悦呢？

清代诗人陈文述的这首七言诗当属第一。他用短短28个字，在江南水乡的夜里，把一场秋凉送到人间，仿佛隔着纸页，我们都能嗅到满溢的荷香与潮气。

夏日杂诗

清·陈文述

水窗低傍画栏开，枕簟萧疏玉漏催。

一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来。

诗人陈文述（1771—1843）是清朝人，字云伯，号颐道居士，浙江钱塘（今杭州）人。嘉庆年间中举人，后历任昭文、全椒、常熟等地知县。

生于江南的他半生都在江南为官，踏遍吴越山水，故而笔下多为江南水乡的晨昏与四时风物，比如《秋夜》、《题河东君月堤烟柳画卷》等等。

陈文述有一个别名：“陈团扇”。名字的由来要缘于他在嘉庆元年（1796）应杭州乡试时所作的一首诗。

1897年，被尊为三朝阁老、九省疆臣、一代文宗的阮元调任浙江学政。1796年的乡试中，他以《仿宋画院制团扇》命题。

众多考生中，陈文述诗的诗人独得阮元青睐：“歌得合欢词一曲，想教留赠合欢人。”阮元读后大赞，批其旁云：“不知谁是合欢人”，并以团扇赠文述，陈文述也由此得“陈团扇”之名。

由此也可看出，陈文述早年的诗博雅绮丽，其诗风与当时的吴梅村、钱谦益相似，晚年诗风则稳重许多，敛华就实，归于冲淡雅正，尤善以细腻的感官笔触写寻常光景，字句间自带江南的温润气韵。

这首《夏日杂诗》即为晚年作品，是诗风渐趋淡雅的代表作。

"水窗低傍画栏开"

首句是典型的江南建筑风格，临水的轩窗挨着雕花栏杆低低敞开，江风与水汽便能毫无阻隔地涌进屋里。

江南建筑讲究亭台水榭，临水有荷塘，有梅花，可见“微雨过，小荷翻”，也可见“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。

在夏天，这样的房间则最适合消暑，窗下便是流水，栏外即是荷风，人在屋中坐，凉意自四方来。

周邦彦那句著名的“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”写在这样的江南。李商隐的“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”，残荷听雨，也得是这样的江南。

"枕簟萧疏玉漏催"

次句凉意便落到了身上。

古代没有空调，竹席便是盛夏的标配。躺在冰冰凉凉的竹席上，清冽之感渗入肌肤，秋天的第一缕凉意就来自于寝卧的枕席。

"萧疏"二字最妙，既是竹席纹理的疏朗清爽，也是暑气消退后的松弛惬意。耳畔玉漏声声，滴答作响，催着夜色渐深，也催着暑气一寸寸退去。

后两句为千古名句。

"一夜雨声凉到梦"

这七个字将通感用到了极致。雨是听见的，凉是触到的，梦是虚无缥缈的，可诗人偏让凉意顺着淅淅沥沥的雨声，穿过窗棂，越过枕席，一直钻进了梦境深处。

此刻的凉不是骤然而至的冷，是缠缠绵绵、润物无声的浸润——起初只是窗上凝了水汽，而后席上泛了潮意，最后连梦里都是清清爽爽的。

人在雨里睡去，又在凉中醒来，浑然不知是雨入了梦，还是梦浸了秋。

"万荷叶上送秋来"

收尾这句更是神来之笔。

荷叶本是盛夏最鲜明的符号，田田绿叶，映日荷花，都是夏天的模样。可一场夜雨落过，千万片荷叶承着雨露，沙沙作响，竟像是联手将秋天悄悄送了过来。

一个"送"字，写活了秋意，也写尽了惊喜——仿佛秋不是按时令而来的，是被这满塘荷叶、一夜细雨，专程递到了你面前。

此刻的秋凉，或许只是听到荷叶雨声的梦境，也可以是真真实实的感受到了秋凉，而究竟为何，已不重要：读到这两句的时候，心底依然有了秋凉，有了快感。

这样的写法并非诗人独处，元代诗人盍西村在《莲塘雨声》中写到：“忽闻疏雨打新荷，有梦都惊破”，写的是荷上的雨声，惊破好梦。陈文述则化为此景，写荷叶上的雨声为梦送凉，一动一静，皆妙不可言。

夏的底色还未褪去，秋的信笺已经送达。

一首小诗写尽初秋的清凉与惬意，它送走三伏，迎来处暑，写出浅秋最动人的地方：它不是戛然而止的换季，而是一场温柔的交接。暑气慢慢退散，凉意渐渐滋生，像一场心照不宣的约定，在某个雨后的清晨，忽然就撞进满怀清风。

处暑三候，鹰乃祭鸟，天地始肃，禾乃登。天地间肃杀之气渐生，田野里丰收之景在望。一季的燥热终将沉淀，所有的蓬勃都走向饱满。

人生亦如是，走过盛夏的热烈与匆忙，终要迎来秋日的沉静与丰盈。

今日处暑，愿一场秋雨涤尽暑气，一缕清风抚平焦躁。愿你在渐浓的秋意里，收得起热烈，守得住从容，清风入怀，万事安然。