中国最牛&

山西芮城，黄河岸边，有一座道观。

它供奉着八仙之一吕洞宾，始建于元代，光修建就花了110多年，几乎和元朝共始终。

但今天我要说的，不是它的历史有多悠久，也不是它的壁画有多精美——尽管这两样都堪称国宝。

我要说的是：**它被"切碎"过。**

切成550块，一块块搬走，运到20公里外重新拼起来。

没有外国专家，没有先例可循，全靠一群"土专家"和老百姓。

日本建筑学家村山浮看完后说了一句话："不亚于埃及古代神庙的移筑。"

**一、八仙之一的老家**

故事要从吕洞宾说起。

吕洞宾，山西芮城永乐镇人。唐朝人，后来成了八仙之一，被全真教尊为祖师。

他去世后，家乡人把故居改成了祠堂，逢年过节去烧香。到了金末，祠堂改成了道观。元朝初年，全真教正当红，丘处机的弟子们上奏朝廷，说吕祖的祠堂太寒酸了，得扩建。

元朝皇帝大手一挥：升观为宫！

于是，1247年，一座宏伟的道教宫殿在永乐镇开始动工。

这一修，就是110多年。

等到三清殿、纯阳殿、重阳殿的壁画全部画完，已经是1358年了——元朝都快亡了。

但正是这110多年的精雕细琢，给后世留下了一座艺术宝库。

**二、满墙神仙，看一眼就忘不了**

永乐宫最绝的，不是建筑，是壁画。

三清殿里的《朝元图》，高4.26米，长97米，总面积429平方米。画了290位神仙，排着队朝拜元始天尊。

最大的主神高达3米，最小的玉女也有1.9米。

290位神仙，服装、表情、姿态，没有一个是重复的。

武将全身披甲，鬓发飞扬；玉女含情微笑，衣带飘飘；帝君神情肃穆，端坐中央。

画师画直线不用尺子，画弧线不用圆规，一笔下去，就是几米长的线条，流畅得像钢丝嵌在墙上。

用的颜料是纯天然的矿物质石色——石青、石绿、朱砂、金粉。700年过去了，颜色还是那么鲜艳，富丽堂皇。

著名戏剧家马少波看完后写了首诗："永乐三清铁画钩，曹衣吴带兼刚柔，唐宋遗风满壁是，堪称天下第一流。"

除了三清殿，纯阳殿还有52幅连环画，画的是吕洞宾从出生到得道的全过程；重阳殿画的是王重阳和全真七子的故事，里面还有老百姓种田、打渔、做饭的生活场景，简直就是一本元代的"清明上河图"。

永乐宫，就是一座"东方画廊"。

**三、一个决定，让这座宫殿"飞"了起来**

1957年，黄河三门峡水库开始修建。

永乐宫所在的永乐镇，正好在淹没区。一旦水库蓄水，这座700年的艺术宝库将永远沉入水底。

消息传到了北京。

周恩来总理只说了一句话：**"不惜代价，把它保护好。"**

但问题是——怎么保护？

建筑可以拆了搬走，中国古建筑都是榫卯结构，拆了编号，到新址再拼起来就行。这不是什么新鲜事。

但壁画呢？

1000多平方米的元代壁画，牢牢地粘在墙上，已经700年了。怎么把它从墙上取下来？取下来怎么运？运过去怎么重新装上？

全世界都没有先例。

没有外国专家愿意来帮忙。那就自己干。

**四、550块，一块都不能碎**

1959年，一支由"土专家"和工匠组成的搬迁队进驻永乐宫。

领头的是后来成为中国古建筑界泰斗的祁英涛、柴泽俊等人。平均年龄不到30岁。

他们发明了一种"土办法"——人力拉锯法。

先用手摇截取器，把壁画连同背后的墙皮一起，锯成一块一块的。每块2到6平方米大小。

锯的时候，前后都要用木板架起来，防止壁画震动开裂。

最关键的是切缝的位置——专家们反复研究，决定避开人物的脸部，从衣服、袖口、背景这些地方下刀。这样就算有切缝，也不影响整体观看。

就这样，1000多平方米的壁画，被锯成了550多块。

每一块都标上编号——"三清殿东壁第3块""纯阳殿北壁第7块"……清清楚楚。

然后，每块壁画被小心翼翼地放进木箱，箱子里垫满厚厚的棉胎和棉花，缝隙用木屑填满，装箱时底下还要垫弹簧卡——防止路上的颠簸震碎了壁画。

**五、人拉车、铺细沙，20公里走了不知道多少趟**

最难的，是运输。

从永乐镇到新址芮城县城北，20多公里。没有专门的运输车辆，全靠民工用小平车拉。

柴泽俊带着民工先试了7次，才敢正式上路。

为了减少颠簸，他们把轮胎放掉一些气。沿途的路面铺上黄河细沙，起到缓冲作用。

就这样，人拉车，车拉壁画，一点一点地挪。

550多块壁画，无数根木料、砖瓦、琉璃构件，就是靠这种最原始的方式，一车一车，从黄河岸边拉到了中条山脚下。

**六、十年，一座宫殿"复活"了**

从1959年正式动工，到1966年全部完成，永乐宫的搬迁用了将近10年。

新址选在芮城县城北3公里的龙泉村，地势比原址高，不会再被水淹。

四座元代大殿按原样重新立了起来，每一根梁、每一块砖、每一片瓦，都按照编号归位，一分不差。

然后，最考验人的时刻到了——壁画复原。

550多块壁画，要一块一块重新贴到墙上，切缝还要小到几乎看不见。

专家们先在墙内壁铺上一层木板，再把壁画逐块贴上，最后用颜料把切缝修饰得看不出痕迹。

当最后一块壁画归位，当290位神仙重新"站"在墙上，所有参与搬迁的人都哭了。

中国美术史学家阎丽川写了一首诗：

**"往去今来二十年，惊呼吕祖已乔迁。数遍天神三百六，不残不损尽开颜。"**

290位神仙，一个不少，一块没碎。

**七、还有一个更早的故事**

其实，永乐宫的壁画能留到今天，除了那次搬迁，还有一次更早的"保护"。

上世纪30年代，日军侵华。一支日本"文化考察队"打听到芮城有绝世壁画，立刻派兵前来查看。

当地百姓听说后，连夜做了一个决定——用黄泥混着稻草，把三清殿里的壁画全部糊上。

然后在表面画上一些拙劣的现代图案。

日军来了，推开门，看到的是一座破旧的道观，墙上画着粗劣的"涂鸦"。失望地走了。

直到抗战胜利后，百姓们才又把黄泥一点点剥掉，露出下面的《朝元图》。

满墙神仙，毫发无损。

今天，永乐宫静静地矗立在芮城县城北。

每年都有无数学者、画家、游客专程来看《朝元图》。

他们站在4米多高的壁画前，仰着脖子看那些衣带飘飘的神仙，惊叹700年前的画师怎么能画出这样的线条，感叹60年前那群"土专家"怎么能把这么脆弱的东西完整地搬走。

**你仔细看壁画上那些神仙的衣服、袖口旁边——**

**那些细小的缝隙，就是1960年那场"中国最牛搬家"留下的痕迹。**

你去过永乐宫吗？见过《朝元图》吗？评论区说说，你见过的最震撼的壁画是什么样的？