山西
郭兰英走了，97岁高寿寿终。很多人翻看她的履历，会留意到一件事，她早年本是晋剧科班出身，少年就在山西唱红晋剧，后来才转型走上民族歌唱的道路。顺着这点，我联想到黄梅戏的严凤英。
两个人私下其实没有什么来往，但人生有一处很有意思的对照。上世纪五十年代初，严凤英跟着剧团去上海汇演，凭《打猪草》《蓝桥会》一炮打响，上海歌剧院和华东军区解放军剧院向她发出过邀约，希望把她吸纳过去，往歌唱演员的方向培养，走类似郭兰英的路子。
那时候的上海，文艺资源是全国顶尖的，平台、师资、演出机会，样样都比安徽要强。留在上海，就意味着跳出地方小剧种，变成全国性的歌唱艺术家，物质条件、眼界格局都会往上走一大截。
可严凤英最后拒绝了这个机会，选择回到条件简陋的安徽，守着还很弱小的黄梅戏。她心里清楚，黄梅戏刚从乡间小戏慢慢往外走，急需有人留下来撑场子。如果她一走，这个刚冒出头的剧种，很可能就要受重创。之后安徽省黄梅戏剧团组建，她是第一批报名的演员，安安心心扎根合肥，才有了后来《天仙配》《女驸马》这些传世的黄梅戏电影。
我们现在回头开上帝视角会去设想，假如当年她接受上海方面的邀请，整个人生轨迹就彻底改写。不用困在安徽，做全国知名的歌唱家，会不会就能躲开后来的厄运，不至于38岁就草草结束生命。
但历史没有假设。现实是，她选择守护黄梅戏，命运却没有善待她。1968年，严凤英在劫难当中离世，年仅38岁，一代黄梅戏天才就此落幕。
反观上海那一批越剧老艺术家，徐玉兰、王文娟、范瑞娟、傅全香，全都经历过那段动荡岁月，挨过批斗，下过干校，吃过不少苦头。王文娟被剥夺登台机会，去干校做体力劳动；傅全香甚至动过轻生的念头，苦难一点不比别人少。但她们熬过来了，劫后余生，晚年活得舒展，穿得鲜亮，继续登台、收徒弟，四个人全都活到九十多岁，安安稳稳走完一生。
于是网上就生出一种感慨，好像戏曲艺人只要熬过那一段特殊时期，大多都能高寿，唯独严凤英没有这份福气。
这话听着好像是那么回事，但不能简单归结为运气好坏。不是说只要咬牙扛过去，就一定能平安到老。每个人的处境、性格、当时承受的压力，千差万别。同样是受冲击，有的人能硬扛下来，有的人精神彻底绷断，这里面没有什么公平的公式。
郭兰英同样出身旧戏班，幼年学戏受尽苦楚，从晋剧转行歌唱，走过大风大浪，最后安然活到97岁。严凤英天赋不输任何人，唱腔灵气百年难遇，就因为留在安徽，命运走向完全不一样。
很多人容易把一切归为当初的那次选择。好像只要当年她抬脚去往上海，一切悲剧就可以避免。可我们也要明白，时代的巨浪面前，个人选择只能改变一部分路径，谁也没法打包保证换个地方就能躲过灾祸。上海的文艺界，当年同样是风波重重，并不是什么避风港。
严凤英留在安徽，牺牲了个人更广阔的发展前景，换来了黄梅戏的崛起。如果没有她留下来，黄梅戏未必能有后来全国皆知的地位。《天仙配》让黄梅戏从地方乡间小调，变成全国人人熟知的大剧种，这份功劳大半记在她身上。
我们今天怀念这两位艺术家，郭兰英留下无数民族声乐经典，高寿善终；严凤英生命定格在38岁，只留下几部胶片电影。两个人的起点有相似之处，都出身传统戏曲，嗓音天赋绝顶，只是人生岔路口，选了两条不一样的路。
命运这东西，有时候特别残酷。才华、努力、选择，未必能兑换一个圆满的结局。
很多人惋惜严凤英，惋惜的不只是她短暂的生命，更是惋惜一份被时代碾碎的艺术可能。假设没有那些磨难，她还能继续唱几十年，不知道还会留下多少黄梅戏的精品。
时间过去这么多年，郭兰英的歌声依旧流传，严凤英的黄梅戏录像，也依旧在网上反复播放。人生长短有悬殊，但真正的艺术，不会因为生命的结束就跟着消失。
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