北京
作为一部把喜剧与恐怖无缝衔接的新剧，《寡妇湾》从一开始就让观众捉摸不透。剧集运作人凯蒂·迪波德此前曾参与打造《鬼屋》和《捉鬼敢死队》，这一次她再次证明自己擅长在两种看似矛盾的类型之间走钢丝。故事里，马修·瑞斯饰演的市长汤姆·洛夫蒂斯正拼命想重振一个衰败的社区。这里没有Wi-Fi，手机信号时有时无，岛民们还迷信地认为整座岛受到了诅咒。汤姆对此嗤之以鼻，但观众很快就会发现，事情远没有他想的那么简单。 摄影指导克里斯蒂安·斯普伦格在早期与迪波德的沟通中就意识到，不能过早向观众揭露剧集的基调。“我们知道不会去宣告这部剧的风格，也清楚必须始终游走在剃刀边缘。”他说。为了服务这个与世隔绝的岛屿故事，斯普伦格刻意拒绝现代感的画面，转而追求一种“关于老电影的乡愁”——剧集参考了大量70年代经典影片，包括《大白鲨》和《闪灵》。他回忆导演村井浩曾提醒：“这些电影并不是靠高对比度或强烈的戏剧性打光制造紧张，而是通过节奏、铺垫和预期来建立反差，画面始终清晰可见，一切都在明亮中透着不安。” 斯普伦格选择了Arri Alexa 35大画幅摄影机，却并非为了获得超锐利、超光滑的现代数字影像。他想要的是一种仿佛来自二十多年前的胶片质感，让一切都尽量扎根于现实。这种视觉策略在第六集《我们的历史》中尤为明显，该集通过闪回段落进一步揭开小岛诅咒的源头，也让观众意识到，那份始终挥之不去的诡异氛围，其实早在镜头之外就已经埋下了。
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