北京
正文：在互联网寻找下一部大片的做法，好莱坞早已屡见不鲜，但将网络热度转化为真金白银的票房，却是一条曲折之路。14年前，制片人Scott Glassgold在Vimeo上偶然发现一部关于女人遭遇外星人的短片，它充满低保真科幻质感，传达出独特叙事声音。他立刻联系创作者Zeek Earl和Chris Caldwell，希望将这对网络出道的新人引荐给好莱坞。“那是我接触互联网的早期时刻，”Glassgold说，“我看到了一个寻找艺术家、发现故事的绝佳途径，那时其他人还没这么做。” 然而他很快发现，好莱坞并不热衷于让这些素人导演执导长片。即便有制片厂对作品感兴趣，他们也想换掉创作者。Glassgold回忆：“制片厂主管打来电话，说‘我们很兴奋，什么时候能解雇导演？’我只好捂着脸，因为这完全违背我们的初衷。”于是，他选择独立融资，帮助两人避开所谓的“开发地狱”。 如今情况不同了。今年春季，多位从网络走红的导演作品在院线大获成功。Kane Parsons十几岁时以网络剧《Backrooms》走红，其执导的同名长片已成为A24影史最卖座电影；Curry Barker先在YouTube积累观众，他的恐怖喜剧《Obsession》同样票房亮眼。网络到好莱坞的管道，正在从“1.0”升级到真正的双向通道。 但这条路依然充满陷阱。如何筛选有潜力的网络内容，如何在商业改造中保留创作者的独特声音，如何让粉丝走进影院而非只点击视频——电影业仍在摸索。Glassgold的早期尝试或许给出了答案：尊重创作者，并给予他们足够的创作空间。从点击量到票房，不是简单搬运，而是一场需要耐心的化学反应。当制片厂学会不急着“解雇导演”，那个“好莱坞x互联网”的爆款公式才算真正成立。
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