北京
峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。
夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。
——（唐）李白《峨眉山月歌》
秋天的降临，是从空气中的气味开始变化的。清晨，风流动的气息不再燥热，阳光虽然炙烤着皮肤，但在闷热中多了一丝秋意的清爽。推开窗望向四周，不知不觉间，绿荫丛中多了半黄的树叶与果实。金色的光线洒在树梢，洒下来的阳光多了一丝秋日的暖意。
秋天的落日也是极美的，下班时走出地铁站，抬头偶遇一片湛蓝的天空，西方的晚霞被落日笼罩了一层粉黛，心里会生出一片温柔的惬意，既舒适又踏实。路边的猫儿呀、狗儿呀，都懒懒的不想动，瘫在地上享受这份安逸。有时候，就是这些路上偶遇的一角风景，能让人又重新爱上这个世界。一大捧低垂的牵牛花，在夕阳西下时分终于仰起头。栅栏里的蔷薇花也会散发低微的香气，在提醒我们盛夏将尽。在路上，只要我们留心，总能遇到这样的小美好。
在路上，还会遇到触动心灵的历史印记。北齐响堂山石窟，作为北齐皇家“北齐造像模式”的典型代表，佛像雕塑的艺术风格承前启后，既保留部分西域犍陀罗遗风，又深度汉化，直接孕育了唐代丰满圆润的雕塑风格。
响堂山石窟的造像艺术，一反北魏晚期“瘦骨清像”，佛像躯体敦实厚重、两肩宽平、腹部微隆，面相丰圆饱满、高鼻长目、嘴角微翘，神态沉稳慈祥，充分体现北齐崇尚健美的审美趣味。
佛像雕塑融合浮雕与线刻，背部常饰火焰纹、宝相花、龙纹等华丽背光。部分造像采用“石窟雕刻 + 彩绘细部”结合方式，增强立体感与装饰性，也是北齐造像一个艺术特征。
在路上，我们还能清晰看见历史的变迁。杭州灵隐飞来峰释迦牟尼造像，与北齐响堂山石窟不同，并非单一风格，而是五代至元代跨时期遗存，核心特征为宋代写实世俗化与元代汉藏并蓄双重艺术面貌。
飞来峰造像依托石灰岩质地，刀法洗练细腻，造像多依山势开凿于洞壑崖壁，与江南烟雨环境浑然一体，部分因风化呈现朦胧诗意。千百年来，众生前往灵隐寺飞来峰寻求心灵的归宿，一路上祈求的心愿都落在这些佛像耳中，冥冥中庇护着一方百姓的安乐。
时代在变，四季在变，人事物也在变。唯一不变的是，一切好的、坏的，终将随着时间流逝而转圜。那么不妨暂且放下今日的烦忧，走出门外去感受秋日的美好吧！
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