“守心——李夏廷考古绘图艺术”展

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以线条为笔，以真知为墨。当晋侯鸟尊繁复的羽纹被凝练为疏密有致的弧线，一件三千年前的青铜重器便在黑白之间重新“活”了过来。

6月30日，“守心——李夏廷考古绘图艺术”展即将在山西博物院青铜分馆开展。展览汇聚李夏廷先生五十余载考古绘图作品百余幅，系统呈现这位考古绘图专家以科学之严谨和艺术之匠心记录三晋文明、守望文化遗产的执着追求。

李夏廷先生是考古绘图领域的资深专家。他1951年生于山西长治，1973年退伍后进入山西省文物工作委员会考古队（今山西省考古研究院），师从张守中先生学习考古绘图，此后在山西省考古研究院工作三十余年。

李夏廷曾参与夏县东下冯遗址、太原北齐娄睿墓、侯马晋国遗址、太原金胜村赵卿墓、曲沃晋侯墓地等重要考古项目的绘图工作，承担了《侯马铸铜遗址》《天马——曲村》《太原晋国赵卿墓》等多部考古报告的主要绘图任务。

他还出版《侯马陶范艺术》和《山右吉金——山西商周青铜器纵览》等学术著作，其中《侯马陶范艺术》获国际学术奖“岛田奖”，《山右吉金——山西商周青铜器纵览》被评为2019年度全国文化遗产优秀图书。

展览四个单元按照从考古绘图的基础方法到不同文物类别的逻辑展开，循序渐进地呈现李夏廷先生在这一领域的全面成就。百余幅线条作品，不仅精准呈现器物的形制与纹饰，更赋予每一件文物以超越其物质属性的审美意蕴。科学之严谨与艺术之造诣，在他的笔下从未分离。每一幅作品，本身就是值得驻足细品的艺术佳作。

第一单元“深耕”

展示考古绘图在田野考古中的实际应用。展品涵盖遗迹绘图、遗物绘图、器物复原图、纹饰展开图、场景示意图和制作流程图等多种类型，从夏县东下冯遗址到太原北齐娄睿墓，从侯马晋国遗址到曲沃晋侯墓地，他的画笔与考古发掘同步，呈现考古绘图在科学记录和文物研究、工艺复原、文明阐释等方面的多重价值。

侯马晋国遗址保护范围标志标桩位置示意图

第二单元“吉金”

集中展出商周青铜器线图。线图涵盖商代晚期山西石楼和灵石地区出土的青铜器，西周时期曲沃晋侯墓地和曲村墓地出土的青铜重器，以及春秋战国时期太原赵卿墓、浑源李峪村、万荣庙前村和长治分水岭等墓地出土的代表性器物，李夏廷先生通过线条的疾徐顿挫、疏密虚实，全面地呈现了山西地区出土青铜器的器形特点和纹饰风格。

西周晋侯鸟尊线图

原物出土于山西省曲沃县北赵村晋侯墓地

商代云雷地乳钉纹瓿线图

原物出土于山西省石楼县后兰家沟村

商代兽形觥线图

原物出土于山西省灵石县旌介墓地

春秋匏壶线图

原物出土于山西省太原市金胜村赵卿墓

战国错红铜凤鸟纹壶线图

原物出土于山西省万荣县庙前村

第三单元“模范”

展示侯马铸铜遗址出土陶范和陶模的线图及纹饰复原。侯马铸铜遗址是目前国内规模最大的东周铸铜遗址，出土陶范数万块。李夏廷先生将残碎陶范上的精细纹饰逐一描摹，展品题材包括饕餮纹、蟠螭纹、龙凤纹、虎形纹、牛纹、鹿纹、人物形象以及各类几何纹样，系统地再现了东周时期晋国青铜铸造工艺和纹饰设计水平。

东周饕餮纹陶模线图

原物出土于山西省侯马铸铜遗址

东周龙纹陶范（壶耳）线图

原物出土于山西省侯马铸铜遗址

东周凤鸟纹陶模线图

原物出土于山西省侯马白店铸铜遗址

东周花朵纹陶模线图

原物出土于山西省侯马白店铸铜遗址

东周人形陶范线图

原物出土于山西省侯马铸铜遗址

第四单元“神韵”

展出青铜器与陶范之外的其他文物线图。展品包括襄汾丁村遗址的旧石器时代打制石器和哺乳动物化石、沁水下川遗址的石核、曲沃晋侯墓地的玉器、太原娄睿墓的红陶牛、西安何家村窖藏的唐代金银器以及元代木雕等器物的线图作品，展示李夏廷先生在处理不同质地文物时的线条表现力。

旧石器时代打制石器线图

原物出土于山西省襄汾县丁村遗址

旧石器时代披毛犀头骨化石线图

原物出土于山西省襄汾县丁村遗址

北齐红陶牛素描图

原物出土于山西省太原市娄睿墓

唐代葡萄花鸟纹银香囊线图

原物出土于陕西省西安市何家村窖藏

本次展览既是对李夏廷先生五十余年考古绘图工作的系统回顾，也让观众近距离了解考古绘图这门兼具科学性和艺术性的专业技术。“守心”二字，守的是考古绘图的科学之真，守的也是以线条再现文明的艺术之美。展览还将配合展出考古绘图工具、练习册、手稿等，欢迎走进展厅，感受文物背后的线条之美。

李夏廷先生堪称山西乃至全国顶尖的考古绘图专家，有机会见到原作还是要积极争取。我并不相信印刷、照片、模型能够记录作品的全部信息，越是顶级的艺术品，越需要与原作直接接触，才能感受到作者想表达的真正意图。李老师的作品在某种程度上具备了优秀艺术品的特质，这是我们很少在普通测绘图上能够感受到的。

我个人认为，在正确绘制的基础之上，线条中蕴含的力量、节奏与气息，正是区分普通绘图者与顶级绘图师的分水岭。

当许多绘图者尚且无法做到正确绘制时，去追求更高层次的气韵便如空中楼阁、无根浮萍；但这不应成为我们止步的理由，它理应被视作每一位优秀绘图师不断攀登、孜孜以求的至高目标。

即先做到画对，再追求画好。