最近后室(The Backrooms)电影刚在票房上大杀四方,网上就炸出一件挺让人心塞的事:发行方 A24 开始对大量受后室启发的艺术作品发起版权投诉,甚至下架了一款壁纸设计。最先曝出这事的是 Reddit 用户 GnarlyNet,而电影导演 Kane Parsons 本人也站出来为被投诉的艺术家说话了。
先给不太熟悉后室的朋友补个背景。2019 年一张诡异的黄色房间照片在 4chan 上火起来,随后网友接力创作,硬是把一张图编成了一整套怪物设定、层级逻辑和都市传说,催生出无数独立游戏、短片和同人作品。Kane Parsons 本就是从 YouTube 自制的后室短片起家,一步步做到 A24 发行的长片,堪称互联网原生文化逆袭的样本。正因如此,电影上映时很多老粉都觉得挺提气——社区共同养大的故事终于登堂入室了。
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可 A24 这波版权投诉操作,一下子把气氛搞僵了。根据 GnarlyNet 的描述,被下架的壁纸图案是他照着 2019 年那张原始后室图片里的墙纸纹样重制的,跟电影官方后来卖的限定壁纸完全不是一码事。他特别强调:“我尊重和特定电影改编绑定的权利,但这些权利不应该被当作对整个后室概念、视觉语言或者社区传说的所有权。” 就这一句话,基本把矛盾的七寸给掐住了。
从 A24 的角度看,商业逻辑倒也不难理解。一部制作成本不低的电影上映后,市面上但凡沾点后室边儿的视觉资产都可能分流官方周边的收益,版权投诉是常规防御动作。而且提交的投诉署名“A24 Films LLC”,很可能只是自动化或者外包的反侵权流程,未必真有人拿着放大镜去甄别哪个图案来自 2019 年原始梗图,哪个又是电影原创。很多大厂的操作就是这样:先大面积 flag,有问题你再申诉,宁可错杀不可漏过。
但在创作者和社区眼里,这简直就是过河拆桥。后室能成为一个可改编的 IP,压根就不是靠某一家公司凭空设计出来的。它从诞生的第一天起就是开源的集体创作,每个人都在前人脑洞上添砖加瓦。A24 拿下的是电影改编权,不是整个概念的知识产权。现在反过来用版权大棒去打那些“同样是受到同一张原始图片启发”的独立艺术家,等于把当年滋养电影的土壤一脚踩实,再立个牌子说“这是我的地”。GnarlyNet 的那句“我还以为 A24 会为这段创作史喝彩,而不是像现在这样打击独立艺术家”,可以说喷出了不少老粉的心里话。
更有意思的是 Kane Parsons 本人的态度。按外媒报道,他直接站出来给这位艺术家撑腰了。作为整个后室电影化最核心的推手,Parsons 这步棋走得挺聪明。他清楚这电影之所以能成,靠的是 YouTube 上那批免费观看、二创、传播的粉丝。如果这时候跟发行方一起默不作声,人设分分钟从“自己人”崩成“资本走狗”。站队艺术家,就是在向社区释放信号:我没变,我依然是那个用 Blender 在家搓短片的同人作者。
这件事同时也把一个大问题搬到了台面上:当大公司把诞生于网络社区的概念改编成主流商业作品后,原来的共创生态该怎么办?后室不是孤例,前有 SCP 基金会一直被各类游戏开发商“借用”设定却没法收版权费,后有《盗贼之海》社区里大规模使用的同人外观被官方收编。一旦某个概念的价值大到值得用法律团队去圈地,最早那批无偿的贡献者就很可能被排挤出自己搭建的游乐场。
眼下 A24 还没有对这次投诉潮给出正式回应,Redbubble 那边也只是把下架通知甩给 GnarlyNet,并附上“我们就是个平台,有事你找投诉方”。但整件事的走向其实取决于 A24 后续怎么收场。如果只是误会,团队出来说一句“我们只针对精确抄袭电影原创视觉元素的内容”,这事还有转机。如果继续闷声大面积投诉,把原始壁纸纹理这类基础视觉语言也圈进商业版权里,那之后任何用黄色房间、嗡嗡荧光灯、潮湿地毯来创作的独立作者都可能被告。到时候,后室就不是那个能把所有人吓出冷汗又逗得开脑洞的互联网怪谈了,而是又一个被封装进流媒体片单、贴着“本故事纯属虚构”标签的普通 IP。
作为一个看着后室从 4chan 帖子长成电影的游戏玩家,说实话我有点无奈。我自己玩过《Inside the Backrooms》,也刷过无数个解析视频,那种“用极简陋的画面拼凑出无限空间恐惧”的劲儿,是商业大片很难完全复制的。我并不排斥 A24 靠专业团队把后室拍得更精致、更吓人,但如果这场胜利的代价是让网络上再也看不到一条免费的后室壁纸、一个野生同人关卡,那这电影就算票房再高,也有点变味了。
最后说一句公道话:不管是 A24 还是我们这些看客,都得承认一个事实——后室的真正作者,是那个在深夜刷帖时随手敲下一段幻想文字、又或者照着那张黄色房间照片建了个粗糙模型的匿名网友。他们没有签过任何版权转让协议,却交出了一整个宇宙。怎么在商业化和社区文化之间找到平衡,恐怕比拍一部好续集还难。
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