辽宁
蒋中正最早亲笔书写加入同盟会的誓约书首曝光！小楷功夫很是欠缺。这就引出一个问题：草书认起来费劲，学起来更费劲，米芾的《离骚经》可以学吗？
据典籍没有米芾的离骚经留世，即便是也是后人摹其状貌，从这幅上发的字迹看，不像是米芾笔迹，这虽是魏晋风味，从内敛笔法，与米芾笔法气息有悖违，这幅属行楷，若是米芾之摹迹，也算米芾集字阶段所写，但是即便集字，此幅无米芾的笔意。分析其米芾，其字笔法常用数种，变化富有，意笔呈现狮子捉象，全力以赴之，其行草风樯阵马，比之其草依然狂放，而米不善写草，因此草字稍差于行书之豪宕，其草易识读，无乱来一笔，笔意仍是他四面出锋刷劲突显。
据记载，米南宫墨迹，刻迹颇多是伪书，如《米南宫墨妙》丛帖二卷，其一卷为李太白（赠怀素草书歌）及卷二（游虎丘诗）皆为伪作，其笔竟然酷似。那么从命题上发的此幅作品，仅仅为晋味，无米之味，易识易判，伪作亦乃不是米芾后期的书之风神，也只算是米芾前期之状貌――集字。理由，字有拘谨，气势淹流，端正无欹。仅供参考，属自已的观点，或许因自己的孤陋寡闻，乱说一气。且听同道刊谬。
当时东晋文人南北窜徙，书之书法亦随之流传。南朝因袭晋制不准立碑，传世多为书帖，北朝无立碑之禁，世传多碑刻，帖宜书行，草，因以流美为能，碑宜书楷，隶，故以方严为尚。加之地理，民族，风俗等原因，南北朝书法风格日趋不同，逐渐形成风格迥异，南派书婉丽清媚，俊拔飘逸，北朝则有雄奇古朴，刚健逎劲。影响隋唐书家，或重习帖或重习碑，各有所长，宋代宋太宗，赵炅重法帖，自《淳化阁帖》后。刻帖盛行，不重碑版，故北派衰微，而以南帖而进入盛时期。
至清年间帖学才有衰而碑学又占上风，成为主流，代表人物有阮元，包世臣，康有为，据史书记载，帖学与碑学，或多或少在各朝代都有尊崇，仅仅是南北朝与清末最突出碑学与帖学之争鸣。而今，也有重大影响，从碑者，且有从雄奇古朴典雅之角度而赏。从帖学，则有从婉转清丽，俊拔飘逸，多草书，行书为习，各有其美，真正到现在，已有糅杂之势。纵观展上有各种碑与帖之结合之体。因此，书之变，为书之大道。
请书法专业老师、书法爱好者评价一下，下面这幅作品的优缺点？小草书，秀丽之貌，映入目，非常入眼，平和端工，有一定功力，非一日之功，首要具有平静心志，浮躁焉有此景？由此以飧其美其韵，有晋味，时有黄庭经形意，乃王羲之之最妙楷字，不知作者是否临之，也具清代状元卷中之中和景象，也乃循规。
有法且严谨于一丝不苟，细读观瞻，略有笔触，内存方笔，见证寓多种笔法，总体圆润为主，行笔曼缓，字字有格，笔笔有莹，巧妙布陣，结构浑然，齐整见秀清间内，则露奕奕可爱，结笔小而去俗耳，由此放大又瞻，遒劲含蓄，堪赏耐味，字润泽于墨，端谨于内心，尤物善哉，是谓雅好，温文尔雅，由衷初探幽，此幅作品为小成也。
此幅笔意具欧阳询几分笔形，但无险象，些许杂柳公权的笔意，骨格体显，总观之，点画具风骨，端肃整好，清健锋锐。笔意不同，一则惠晋之墨，一则寓唐楷之笔，俗称晋楷易入，唐楷难进，此乃唐楷为集大成之境，是也，由此可以略知此幅尚待修矣。
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