蔡海滨丨青年演、青年看、青年兴——绍剧《贺知章》的青春视角

绍剧《贺知章》剧照

绍剧《贺知章》的演出引起了线上线下不少戏迷的围观。该剧创演单位杭州市萧山绍剧艺术中心用平均年纪23岁的演员阵容，演绎86岁高龄老人贺知章的故事，令人耳目一新，打出了一波不一样的水花。这台致敬浙江历史上第一位状元、讲述萧山籍诗人贺知章一生的戏曲作品，同时也是萧山绍剧着力于“青年演、青年看、青年兴”，积极探索年轻观众市场的一次大胆尝试。

绍剧原名“绍兴乱弹”，起源于明嘉靖年间，由秦腔传入绍兴后融合本地民间声腔形成，拥有近四百年历史。长久以来，大众对绍剧存有刻板印象，受众以老年群体为主，年轻观众稀缺——从唱腔来看，核心曲调“二凡”高亢激越，打击乐丰富厚重，听觉冲击力强，不少观众只记得其粗犷喧闹，忽略“三五七”婉转抒情的一面；从题材上，绍剧经典以猴戏、征战家国戏为主，《孙悟空三打白骨精》家喻户晓，但整体缺少生活化烟火故事，容易给人题材单一的印象；从演出形式而言，绍剧多老生戏，剧目动辄三小时，在快节奏的当下，很难留住年轻人。在此背景下，萧山绍剧艺术中心开展了新的剧目样式探索，力求打破圈层，吸引青年走进剧场。

当前各地院团创排苏东坡等文人题材的戏曲数量众多。很多人都不解，苏东坡等人家喻户晓，他们的戏尚且难出圈，贺知章大众知名度远不及他们，为什么还要专门创排贺知章题材大戏？这不仅源于创新剧目、打破圈层的愿景，还因为绍剧《贺知章》拥有题材、形式、演员三大创新，能够为多维度解锁绍剧“青春密码”进一步打开思路。

一是题材新，两大本土文化IP强强联合。剧目创作构想始于2024年初，因史料稀缺、市场顾虑一度搁置，直至当年8月才启动绍剧《贺知章》的创排工作。主创团队走访知章村、文笔峰等贺知章相关古迹采风，搜集民间传说丰富人物。“金龟换酒”并无完整史实支撑，主创进行艺术加工时，借贺知章一句“能有太白贤弟这样的知音，人生得意，何须金龟”，寥寥数语便凸显文人赤诚相交的风骨，让人物形象更加鲜活立体。作为国内首部以贺知章为主角的大型绍剧，该剧用萧山乡音讲述萧山乡贤，双重本土文化标签放大传播价值。贺知章的《回乡偶书》社会认知度极高，是伴随国人成长的经典诗篇，却很少有人知晓他的故里在萧山，大众对绍剧也认知有限。该剧的推出，有效传承了本地历史文脉。

二是形式新，精简结构贴合当代审美。该剧借鉴元杂剧形制，采用“一楔四折”的结构，分为“担母读经”“丹心揭恶”“金龟换酒”“回乡偶书”，分别展现贺知章孝、忠、真、情的人格特质。创作初期剧组原定小剧场版本，经戏曲专家评审，认为题材承载厚重历史哲思，原有框架不足以表达，主创对剧本、舞美、唱腔重新打磨。今年4月内部试演后，专家团队细致点评各类细节，剧组持续修改优化，直至6月正式首演，力求呈现完美舞台效果。最终呈现的四折故事各自独立，既可完整连演，也能拆分单折送戏进校园，兼顾舞台公演与青少年美育。紧凑的叙事，契合年轻人观赏习惯。舞台设计兼顾传统与现代，服饰保留唐代形制并优化色彩，古风布景搭配流动光影投影，简约雅致，视觉表达更年轻化。学生观看剧目，既能感受中式古典美学，也能从贺知章勤学、忠孝、惜才的故事中接受思想熏陶。

三是演员新，青年演员“以戏带功”快速成长。整部戏由青年演员挑大梁，人物神态、情绪节奏都需要演员自主揣摩打磨，成为青年演员历练提升的绝佳平台。23岁主演陆俊杰此前仅接触绍剧一年多，这是他戏校毕业后首次独立塑造核心人物。为演好耄耋贺知章，他日夜对镜揣摩老者言行、诗心风骨，全程驾驭大段文戏，用高亢唱腔将贺知章的“狂”与“情”演绎得淋漓尽致。剧中贺母离世时三声“母亲”的台词，情绪层次极难把握，他反复录音复盘，一点点调整轻重与悲恸节奏。其他青年演员的表演同样可圈可点：饰演贺母的俞伊莎巧用气息与小腔，在绍剧高亢声腔中演绎出病榻垂危的虚弱；00后花旦韩钰君一改温婉戏路，打磨身段眼神塑造诙谐反派“二婶”；饰演李白的施磊气质内敛，主创特意调整演员分组，让他与陆俊杰同台，生动还原贺李二人忘年知己的相知相惜。一台大戏，让全体演员的表演水平得到大幅提升。

绍剧《贺知章》的创作上演，是杭州市萧山区对《戏剧振兴三年行动计划（2026—2028年）》的积极响应，也为杭州市萧山区建设“青年向往之城”进一步夯实文化基础。剧中贺知章赏识李白、以金龟换酒酬知己、倾力提携后辈的情节，恰好映照当下萧山广纳青年人才、搭建成长平台的新发展理念。首演当晚，青年观众云集，深为共鸣，更有观众感慨“原来绍剧可以这么潮”。这也印证，戏曲要获得年轻人的喜爱，关键在于找到能与当代人共情的切口，让古今心意在舞台相逢。

某种意义上，这部青春绍剧已超越单纯的舞台表演，承载着文化传承、青年培育、校园美育等多重价值。据了解，后续剧团将精选单折剧目常态化进校园，向青少年普及戏曲文化；同时持续打磨剧本、升级舞台效果，推动《贺知章》走出萧山、走向更广阔的舞台，让贺知章的千年文脉与四百年绍剧艺术被更多年轻人熟知喜爱，真正实现青年演、青年看、青年兴的戏曲传承新图景。

来源：中国艺术报

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