北京
克里斯托弗·诺兰的《奥德赛》规模如此庞大、叙事如此铺张、气势如此逼人，以至于它开始让你感到被吞没。
诺兰已经不再拍小体量的电影了，而他在重磅大片中所能传达出的那种尺度感，确实有一种令人由衷敬畏的东西。但在《奥德赛》里，诺兰所创造的东西宏伟到了某种程度，以至于有好几个瞬间，你会觉得他似乎失去了控制。这部电影留给我的感受是：既疲惫不堪，又激动不已。这位导演的前作——斩获奥斯卡的《奥本海默》——片长足足三个小时，却一刻都未曾慢下来过，那是你能看到的节奏最快的三小时电影之一。相比之下，《奥德赛》173分钟的片长虽然略微短了一点，却走走停停、断断续续。它在不该拖沓的地方拖沓了，你会感觉到这位编剧兼导演正拼尽全力往里塞进尽可能多的素材，至于节奏如何，那就顾不上了。
尽管存在某种在诺兰以往作品中全然罕见的凌乱感，《奥德赛》依然是一部呼唤你走进巨大IMAX银幕前去观看的奇观电影。诺兰在这里还达成了一种在他那些更为冷调的作品中常常缺席的情感清晰度——影片最后几个瞬间的力量如此强大，几乎让我喘不过气来。正是这样的场景，加上诺兰与摄影师霍伊特·范·霍伊特马共同营造出的那些令人屏息的画面，使得《奥德赛》变得值得。他们创造出一个充满奇幻色彩的世界，在那里，与怪物和众神的遭遇完全是寻常的日常事件。《奥德赛》传达出的是一种宏大尺度上的惊奇感。它属于那种片子：总有好几场戏会让你忍不住问，“他们到底是怎么拍出来的？”这就是电影魔法啊，朋友们。
《奥德赛》再次给了克里斯托弗·诺兰把玩时间的机会。荷马原著《奥德赛》本身具备的嵌套叙事结构，以及跨越数十年的时间线，让诺兰得以又一次操纵他最钟爱的概念之一：时间。叙事在数年间前后跳跃，人物不断回忆和复述已经发生过的事件，最终将故事引向一个更高的终局。在那里，诺兰得以释放出他导演生涯中最令人满意的结局之一，而支撑这个结局的隐含主题，恰好为他全片一直苦心经营的一切系上了一个漂亮的蝴蝶结。伟大的统帅兼国王奥德修斯，由身形精瘦、面容坚忍而阴郁的马特·达蒙饰演，离开他的家乡伊萨卡已有十年之久，出发去打了特洛伊战争。人们都以为奥德修斯已经死了，而在他的宫殿里，一大群残忍而工于心计的求婚者三年来一直盘踞于此，盼望着能娶到奥德修斯的妻子佩涅洛普，由安妮·海瑟薇饰演。这让奥德修斯的儿子忒勒马科斯，由汤姆·赫兰德饰演，感到极为不满，他一直抱着父亲还活着、终有一天会归来的希望不放——尽管这个年轻人从未真正了解过奥德修斯。
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