古偶都学学这剧吧

《雀骨》的导演是个聪明蛋。

开篇先用一段很风骚、很炫酷的视觉系打戏，牢牢吸引住观众的注意力。接着，再慢慢地徐徐铺开故事。

有这种机灵劲还不止，节奏的把控、人物的塑造才是《雀骨》的大杀器。

开头的紧张之后，镜头一切，直接到了松。古灵精怪的女主登场。

简单的一场吓跑相亲男的戏，就把女主一家有爱的氛围呈现了出来。

母亲生气，要仗责惩戒。侍女吓得赶紧去找她爹求情。

女儿一看见爹，开口就是“你总算回来了”，摆明了她也在等着父亲这根救命稻草。母亲也埋怨，“你总是宠着她，她才成今日这样无法无天”。

爹来求情，娘就说，你以为她会乖乖挨打，她哪一次不是垫了软垫，装模作样给谁看。说着就伸手去摸女儿的衣摆。摸到一半，娘顿住了。发现女儿这次根本没有垫软垫，哎哟喂，娘那个心疼。

三言两语间，宠女儿的父亲、嘴硬心软的母亲、娇纵却有分寸的女儿，一家三口的形象全活了。

人物有了，节奏再起变化。又由松到了紧，意欲造反的藩王上门求娶女主。

爹娘明白，这人求娶女儿，是为了他家的势力，身为太傅的父亲是文人之首，拉拢了他，造反便师出有名。

一场家族危机，顺势牵出了女主的心事。她早有心上人阿茂，为了给对方做玉冠，常偷偷做些精巧物件变卖。

也正是这些小物件，引出了新的风波。

一男一女找上门定制连弩，被女主一口回绝。她答应过专属的定做之人，绝不转卖他人。双方当场起了冲突，女主早料到此行有险，略施手段便脱身而去。胆大心细、有勇有谋，还守着自己的底线，女主的形象瞬间又丰满了一层。

而那两人回去复命的主子，正是开篇因劣质连弩坑死将士、怒斩三人的男主萧无衣。

两条线就此严丝合缝地串在了一起。

这还只是第一集前二十分钟的内容，人物、节奏、逻辑都可圈可点。

单从导演这老把式的技法来看，《雀骨》的下限是有的。

再看下去，多刷几集就能发现，剧的毛病是有的，但总体还是瑕不掩瑜。

短板很明显。权谋线相对单薄，带着点理想化的稚嫩，乍看顺畅，细究起来经不住推敲。

不过对一部古偶而言，权谋本就不是核心卖点，对整体观感的影响完全在可接受范围内。

最重要的人物塑造，《雀骨》做得相当到位。

男女主CP感的建立，是能让人信服的。

无论是男主还是女主，导演用的都是一种剥洋葱式的呈现方式。

没有一开始就把人设拍在观众脸上，而是跟着剧情推进，一层一层剥开，让观众一点一点地认识了解人物。

拿男主举例。

初登场时，他杀伐果决，三两下了结了三条人命。再转眼便是守城死战，领着将士死守到最后。

这两场戏看下来，我们看到的是他的狠，就只是这么个表象。

之后他来到长沙王举办的诗会，导演这次是用旁人的反应来衬托萧无衣。

在场文人见了他，个个吓得屁滚尿流，如老鼠见猫。由此我们得出一个结论，这哥们在世人眼里可能是个宛若杀神转世般的角色，凶名在外，人人避之不及。

他也没枉担这个名声。在这诗会上，杀一个，再杀一个，杀得满座鼠辈抖似筛糠，杀得他们心惊胆战哭爹喊娘。

你说他的怨气就这么重？当然重。十八位副将战死，三万北府军折在了九丈原。你说要是死在敌军刀下，也算马革裹尸，死得其所。可他们是死在自己人手里，死在粗制滥造的连弩下，他们死得冤啊，死得不值啊。

他回京来，就是要替这些冤死的将士们讨个说法，用这些人的命来告慰那三万亡魂。

当你以为，萧无衣就是这样一位以血还血的冷面杀神时。

转头导演又呈现了他和嘉鱼的第二次邂逅，让我们看到，哦，这家伙，还是个孩子心性。

眼看嘉鱼未认出他，他玩心大起，和她一起好一番闹腾。

也是在这过程中，他发现了嘉鱼纯良的一面。开始狐疑，北府军被坑害之事或许和她没关系。

但是呢，即便嘉鱼刚刚才舍身救了他，转眼他就翻脸不认人，是一点也不怜香惜玉，直接就让人把嘉鱼像犯人一样押着送回了太傅府。

这一幕，让人又开始感觉，这萧无衣可真是个冷酷无情之人呐。

然而，接下来剧情发展，又让我们见识到了萧无衣不一样的一面。

他来接他的知己好友，阿茂。你看他的反应。那种少年人的真诚与发自内心的雀跃溢于言表，与此前的冷面无情的杀神简直判若两人。

原来他萧无衣也并非是无情无义之徒啊。看来他的真心，只会倾注在他所认定的人身上。

后面的剧情，都在印证这件事。

他会愿意为了阿茂的幸福，安排阿茂带嘉鱼走，剑慷这烂摊子他打算自己扛下来。知道嘉鱼在意“妙手公子”的身份，便在北府军将士面前，替她正名。

悉心料理了嘉鱼侍女和暗卫的后事，并带着嘉鱼用北府军的方式祭奠逝者。对元姬光明磊落，愿意成全他人心意。为了战死兄弟发妻的颜面，厚待蕊生。

我们还看到，幼时大哥为救他落下终身残疾，母亲怨他，骂他。

他的摔跤是大哥教的，他的命是大哥救的。大哥为他残了一条腿，也折了这辈子的前程。对大哥，他这辈子都还不清。可当大哥一次一次一次地站在他面前，说想再上战场时，他只能拒绝。

他知道大哥这些年过得很难。曾经横刀立马的人啊，如今只剩这残缺的身子，受尽冷眼，满心不甘。大哥想回战场自然不是为了证明自己了不起，而是只想捡回自己的尊严，证明自己不是个废物。这些萧无衣都懂。可他不敢答应。因为母亲。

作为养子的他，要替母亲护住这仅剩的亲骨肉。当年母亲的气话，他至今历历在目。他当然信大哥之勇武，可母亲不懂沙场事，母亲只想让儿子好好活着就行，为了母亲，他只能拒绝大哥。

这边是恩重如山的兄长尊严，那边是母亲仅剩的骨肉念想。两边都是他放在心上的人，他能怎么选？索性就让他来做这个恶人吧。

这就是萧无衣。刀光在外，心事在里。我们随着故事的推进，一层一层剥到最里面，才看见男主完整的样子。

女主也是同样。就不赘述了。从娇纵跳脱的太傅之女，到有勇有谋、心存底线的妙手，她的锋芒、善良、执拗，也是跟着剧情一点点显露出来的。

别觉得这好像挺正常的，观众认识人物不就该这样循序渐进吗？这不是影视剧的基本操作吗？

是啊，是本该如此的。

可现实是，当下的国剧，尤其是古偶。

太多角色从开场到结局，人设是星点都不动。冷面男主就全程扑克脸，甜妹女主就全程傻白甜，人物扁平得像张纸，全靠标签撑完全程。

对比之下，《雀骨》这份踏踏实实讲故事、一层一层塑人物的心思，你知道有多难得吗？它是算不上什么神作，但至少做到了尊重观众，尊重角色。

感慨啊，观众现在已经宽容到，对古偶的要求几乎低到没法再低了的地步了。

不需要你有多么滴水不漏的情节设计，多么华丽考究的服化道，有几个有血有肉的角色，一个张弛有度的完整故事，能跟着剧情一点点走进人物心里的代入感。就够了。真就够了。

也不知是该怒斥这环境的无良。还是该无奈这群观众真好糊弄。

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