嘉德新展：康雍乾三朝皇帝与词臣书画特展（上）

此次特展由故宫博物院与嘉德艺术中心联合推出，精选了故宫藏品中康雍乾三朝君臣的书画作品90余件 。展览分为“御笔宸章”、“词臣楮墨”、“君臣相契”三个单元，能看到康熙、雍正、乾隆三位皇帝的御笔真迹以及当时词臣的奉敕之作，很多展品平日里很少公开展示 。

康雍乾三朝皇帝自幼接受满、汉、蒙、藏多元文化教育，崇尚汉族文化，注重文化修养，对四书五经、诗词歌赋、书法绘画，无一不通。他们好古敏求，性尚风雅，在治国理政之余，常以翰墨为事，此乃其万几余暇，游艺养心的一种方式，并为后人留下了大量的书画作品。

皇帝对书画的喜好，奠定了宫廷书画发展的基础。朝中词臣因文化修养及艺术风格侍从皇帝身边，他们多奉救作书绘画，为皇帝和宫廷生活服务，书法为当时“馆阁体”的代表，绘画亦与皇室趣味相协调。君臣之间赏赐、命题、唱和的书画，使君臣共话、共飨风雅，彰显社会承平、文化昌盛。

本次展览精心遴选故宫博物院藏康雍乾三朝君臣书画九十余件，旨在以康熙、雍正、乾隆三朝皇帝与词臣的书画为主线，通过他们的作品，展现康雍乾三朝皇帝几政稍暇，怡情翰墨的风雅情怀。

清人画玄烨常服像轴

此图绘年轻的康熙帝头戴夏常服冠，身着常服袍，端坐于桌前正欲提笔写字。他神态平和，眼望前方，正在思索，好似一位书生，但身后宝座与地毯上的龙纹图案则揭示了其极尽尊贵的身份。康熙帝自幼勤奋好学，继位之后深入学习并大力推崇汉族传统文化。同时学习西方科学知识，了解天文、地理、宗教、哲学等西方文化，西方世界也通过传教士们的介绍对万里之外的中国与中国皇帝有了初步的认识。

清人画玄烨戎装像轴

图绘康熙帝青年形象，人物立于视觉中心位置。头戴常服冠、身着蓝色常服、上绘有团龙纹描金装饰。右手持青金石朝珠，左手挨着腰间佩剑，身型挺拔，展现出九五之尊的帝王威仪。

郎世宁画弘历观画图像轴

郎世宁（1688-1766），意大利米兰人，长期供奉内廷，深得清廷赏识，他探索中西画法融合，开创出新的绘画风格，推动了清宫院画发展。 画家款署“臣郎世宁恭绘”。图绘乾隆帝坐在庭院中，悠闲地欣赏丁云鹏所绘《扫象图》。

清人画弘历是一是二图轴

此作表现了乾隆帝身着汉装，正在鉴古的文士形象。背后的山水屏风上悬挂有乾隆帝御容形象画作一幅，和座榻上的乾隆帝形象宛若镜像。该构图仿自清宫旧藏的一开宋代人物册页。画面中出现的古物有青铜器、玉器、瓷器、书画、善本古籍等，展现出了宫廷皇家的收藏陈设面貌，也体现了作为文人的乾隆帝的情操和雅兴。

清人画胤禛耕织图像册↑↓

《雍正耕织图》册是雍正帝登基以前以康熙年间刻版印制的《耕织图》为蓝本，内容和规格仿照焦氏本，由清宫廷画师精心绘制而成。 两开分别描绘麦田中农夫装扮的胤禛（雍亲王）操作翻车水车灌溉农田的场景及农夫装扮的胤禛（雍亲王）手持蒲扇指挥众人将收割的稻谷运送到打谷场中存放的情景。

清人画胤禛行乐图像册↑↓

帝王行乐图像是宫廷绘画的重要表现内容之一，描绘帝王闲暇生活场景，清宫创作出不少此类题材作品。人物表情刻画细腻。分绘松涧抚琴、书斋写经场景，借由画师之手实现雍正对隐逸高士理想生活的幻想。构图精巧，人物与布景和谐自然，色彩上丰富却不显杂乱，使得画面富有层次感和空间感。

清人画胤禛行乐图像册↑↓

“行乐图”是中国人物画的一种，一般以描绘皇家的娱乐生活为主题。根据中国最早的绘画著录—《梁太清目》，早在南齐时就出现了“行乐图”。雍正帝喜好令画家给自己绘制画像，其行乐图数量众多，特点亦十分鲜明。两开分绘道士装扮的雍正帝坐于山野中修行和文士装扮的雍正帝在野外山壁上题诗的场景。

玄烨行书九日对菊诗轴

本幅书《九日对菊》诗一首。历代书家中，康熙帝对董其昌的书法最为推崇，刻意模仿，最终成为一名出色的董派书家。此作结字平淡秀润，风格沉稳劲健，字、行之间疏朗匀称，既存董其昌书法的韵致，又具自家面目。

玄烨行书季冬南苑之十诗轴

此轴书康熙帝自作五言绝句《季冬南苑十首》之十。康熙帝极为推崇董其昌，致使董字风靡朝野，引领清初书坛风尚。此轴用笔圆劲婉转，平淡古朴，得董氏神韵，为康熙帝书法成熟时期的代表作之一。

胤禛行书苏轼赤壁怀古词轴

此轴录北宋苏轼《念奴娇·赤壁怀古》一阕。雍正帝择此篇书写，气势贯通，得董氏神韵又将苏词雄健豪宕之意发挥淋漓。雍正帝雅好翰 墨，其传世书迹兼备各体，以行书为多。远师二王，近法董其昌，是清代帝王中书法造诣较高者。

弘历行书建福宫对雨诗轴

此轴乾隆帝书自作诗《建福宫对雨》一首，时年42岁。乾隆帝书法主宗元代赵孟頫，此作行笔工稳圆润，结字平和秀逸，章法舒朗和谐，用墨浓润光洁，格调秀润婉丽，温雅敦厚，是其典型书风。

弘历行书临颜真卿、柳公权、虞世南、褚遂良帖轴

胤禛行书临董其昌登楼赋册

《登楼赋》原为“建安七子”中王粲的经典骈赋。董卓之祸后，王粲避乱荆州依附刘表，然怀才不遇，登楼抒怀，一览荆楚山川，触景生情，写下这篇羁旅思乡、壮志难酬的悲慨。晚明书画家董其昌曾于晚年书录此赋，以寄寓归隐情思。本册为雍正帝临董之作，书风润婉流畅，一定程度上忠实董法。

弘历山水图轴

该图作于乾隆十六年（1751），乾隆帝时年41岁。图中近景绘文石、枯枝、草堂，远景山峦缥缈颇具文人情趣。从御题诗“烟云堪悦吾情性，山水何知彼范王”句可领略乾隆帝作画重在“悦情性”而非习古人传统技法的观点。末句则点明创作此画的初衷是其作为君王在政务之余的雅趣。

弘历仿赵孟頫沙渚双鸳图轴

此幅为乾隆帝御笔，临写自赵孟頫《沙渚双鸳图》。款署：“赵松雪有沙渚双鸳小景，曾入《名画荟珍册》，题弆画禅室中，仿为此帧，鸥波三昧不知有合否也。癸巳冬御笔。”知此画作于乾隆三十八年(1773）。

弘历瓶莲图轴

此幅为乾隆帝御笔，以墨笔绘瓶莲，本幅左上有乾隆帝自识：“淡泊祇安君子节，清高不上美人头。辛巳长夏写。”钤“乾”“隆”二印， 该画作于乾隆二十六年（1761）。