人民日报海外版、光明日报今日三文聚焦《四渡》

2026年7月8日，《人民日报海外版》刊发报道《电影〈四渡〉：银幕重现“用兵真如神”》。同日，《光明日报》文艺评论周刊同期刊发两篇重点文章，一篇为《高山仰止，靠近一步》，另一篇为《刺破青天锷未残——评电影〈四渡〉的三重突破》。三篇文章分别从创作思路、艺术表现和幕后制作等角度进行了解读和评析，较为全面地呈现了这部影片在题材挖掘、叙事手法和视听语言上的探索与亮点。

《人民日报海外版》刊发报道《电影〈四渡〉：银幕重现“用兵真如神”》

深度观察：新技术赋能镜头语言，实景拍摄还原真实战史

《人民日报海外版》报道，聚焦影片现代化影视拍摄手法与实景创作细节，解读影片如何用视听语言诠释 “用兵真如神”。

在镜头技术层面，剧组打造川黔滇边境微型地形沙盘，搭配特制针孔摄像机跟随指挥手势穿梭河谷山脊，直观展现不断变化的作战部署；采用红蓝分镜并置毛泽东、蒋介石双方指挥场景，直观呈现两军隔空博弈；遵义会议戏份运用多机位拍摄、预演调度等方式，将两日戏份压缩至半天完成，群戏节奏张弛有度。

主创团队坚持实景纪实拍摄，足迹覆盖土城古镇、茅台渡口、苟坝 “马灯小道” 等全部红色旧址，拍摄周期与当年红军行军时段重合，常年阴雨湿冷的环境，让演员直观体会长征行军的艰苦。剧组服装部门细化不同兵种衣物磨损、补丁细节，演员全程在泥潭、冷水里完成作战戏份，泥污、伤痕等细节全部自然呈现。

一众主演均为角色打磨专属细节：王雷每天花费两三个小时粘贴胡须，设计专属捋胡子动作；王志飞长期穿着旧布鞋揣摩朱德沉稳气质；曹炳琨完成眼部特效化妆还原刘伯承负伤状态；王耀庆长时间特效造型，完整诠释蒋介石复杂心境。当地群众熟知四渡赤水往事，发自内心的红色自豪感，也让主创更深刻体会这段历史扎根当地的厚重底蕴。

《光明日报》发表文章《高山仰止，靠近一步》

《光明日报》发表文章《刺破青天锷未残——评电影〈四渡〉的三重突破》

演员手记：踏遍赤水山河，于绝境中读懂伟人担当

作为第三次饰演毛泽东的演员，刘烨在文章中细致记述了剧组扎根贵州实景拍摄、循着红色旧址体悟历史的拍摄经历。影片在贵州取景拍摄的时节与1935年红军四渡赤水时一致。有的场景，剧组辗转颠簸数小时方能抵达拍摄点位，而当年的红军只能靠双脚一步一步走过去；有场山顶夜戏，那是过年后没几天，贵州的天气还很阴冷潮湿，山风山风凛冽，剧组全员身着保暖装备、贴满暖贴，仅拍摄五小时便难以承受；扮演刘伯承的曹炳琨感慨，他们穿着最现代的保暖装备，尚且如此；当年红军们穿着草鞋和破棉袄，在饥寒交迫中持续数月行军作战，是怎么熬过来的？这番体悟令全体主创陷入沉思。

刘烨梳理了自己三次塑造毛泽东的人物差异：《建党伟业》是求索救国道路的青年志士，《建军大业》是思索军队命运的革命者，而《四渡》刻画的是身处人生至暗时刻的领袖。彼时毛泽东暂离中央领导层，身体抱恙，红军刚经历湘江战役惨重伤亡，三万将士深陷四十万敌军合围，重压之下焦灼、隐忍交织，却始终不曾动摇信念。为贴合人物身心俱疲的状态，他减重17斤，以单薄身形反衬那种内在不屈的精神力量。

电影《四渡》宣传海报

刘烨坦言，自己是在借鉴学习前辈表演基础上，找到这个历史阶段里属于他自己的理解，以此重新塑造。他从“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越”“天欲堕，赖以拄其间”等词作中读懂领袖的担当——危难时刻独撑队伍、直面强敌的精神脊梁。

文末他以“高山仰止，景行行止”自勉。同时希望这种至暗时刻的担当和前进，能够传达给每一个观看《四渡》的观众。

文艺评论：三重创新突破，打造红色题材创作新范本

影评《刺破青天锷未残——评电影〈四渡〉的三重突破》，系统梳理电影《四渡》在叙事结构、人物塑造、美学风格等维度上创新建构。

其一，人物群像形神兼备。《四渡》对革命领袖群像的塑造，既有“形”的精准，更有“神”的饱满。刘烨减重后的身形与当年毛泽东同志在长征途中身心俱疲却目光如炬的状态高度契合，同时细腻演绎出强敌环伺下内心忧虑与革命乐观并存的复杂心境；王雷、王志飞分饰的周恩来、朱德默契相融，构建稳固的领袖群像。同时影片不弱化对手形象，王耀庆饰演的蒋介石多疑且野心勃勃，林永健诠释的王家烈兼具军阀狡黠与身不由己的无奈，正反人物形成强烈戏剧对照，赋予作品厚重历史质感。

其二，叙事结构文武相生。影片摒弃传统战争片线性平铺、重武轻文的弊病，采用“以文带武、以武衬文”策略，党内争论、战略研判等文戏承载情感逻辑，渡江、激战等武戏强化视听冲击。针对四渡赤水反复迂回的作战特点，影片采用“分幕聚焦、虚实相间”的结构，为每一“渡”都设置明确的战术目标和情感支点。一渡讲“被迫”，二渡讲“反击”，三渡讲“迷惑”，四渡讲“破局”。层层递进解开这场经典运动战的谋略，让观众沉浸式理解军事指挥智慧。同时，影片通过镜头语言，巧妙地点出了贵州成为长征、成为中国革命转折点的重要原因之一。

其三，美学风格诗史交融。历时四年策划，32个取景地、107个场景在贵州完成，从土城的青石板路到茅台镇的渡口，从山巅的雪岭到乡间的小道，每一帧画面都力求“有据可查”。军事领域专家全程把关，服装、道具、战术动作无不精益求精。这种对真实的执着，奠定了影片厚重的历史质感。同时融入克制而磅礴的浪漫主义表达，娄山关大捷后领袖远眺群山的镜头，苍茫天地间，几个人的背影被拉得很长很长。这一刻，没有台词，没有动作，只有“苍山如海，残阳如血”的诗意在银幕上喷薄而出。

真实还原的历史场景、鲜活立体的革命群像、跌宕巧妙的战争叙事……让遥远的四渡赤水历史走出课本、跃然银幕。如果你想直观了解当年红军突围的全过程，想亲身领略毛主席出神入化的军事智慧，想沉浸式感受那段浴火前行的峥嵘岁月，不妨走进影院观看正在热映的《四渡》。

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来源：动静贵州

责编：陈迅 | 编审：王晓海 | 终审：吴迪