北京
这本书不按套路出牌：它收录的乐器，绝大多数从未被造出来过。
音乐学者Deirdre Loughridge和Thomas Patteson这次没有去考古那些尘封的博物馆实物，反而一头扎进了人类幻想史。他们从同名网站出发，编了本让人脑洞大开的历史图谱，专门收集那些只存在于图纸、文字或纯粹概念里的“虚拟乐器”——连达·芬奇都没能逃过他们的视线。在他的草稿本里，藏着一台叫“维奥拉管风琴”的键盘琴，弦不是用拨子也不是用弦槌发声，而是靠一直转动的轮子摩擦出声；还有一支能滑音的竖笛，音高可以像唱歌一样连续弯曲。这些东西要是真做出来，巴洛克音乐史怕是要重写。
更离谱的在后面。书里单辟一章讲“活体乐器”，直接把猪推上乐坛：一种是猪风笛，另一种叫猪管风琴——把不同音高的猪圈起来，按键就戳一下对应的猪。1750年有份文献甚至正儿八经地分析过“猫管风琴”的音色：“猫琴调准音后，那和谐的说服力简直无敌——能把圣塞西莉亚从天堂拽下来，音栓一换，连魔鬼都能吓跑。”这到底是乐器还是刑具，作者没给结论，只甩出一堆历史插图让你自己琢磨。
再往深里走，尺度就更放飞了。古希腊人那套“天体音乐”也被收进“宇宙乐器”章节——整个宇宙就是一件琴。数学怪才托里拆利更绝，他那个“托里拆利小号”表面无限大、体积却有限，理论上能吹出无限延伸的泛音。这些例子读起来像奇闻清单，有人觉得缺了深度分析和八卦故事，但作者也无奈：大部分乐器别说演奏过，连实物都不存在，哪来的花边可挖。能靠插画和结构图把每个构想讲明白，已经算硬功夫。
正方觉得这书简直是猎奇党的福音，把“乐器”的定义撕了个粉碎，让人重新想：发声这件事到底能有多野。反方则认为这纯粹是纸上谈兵，离开实物就是空对空，读着像在看概念设计集，缺乏血肉。可话说回来，一本敢于把猪、猫、宇宙和无限长号并列成器的书，它本身就已经是一件奇怪而好玩的装置了——翻开它，你就踏进一座只存在于脑内的音乐博物馆。
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