广东
张大千《溪岸闲居图》
立轴 设色纸本106.5×49.5 cm
题 识: 戊子十二月二十三日，写颂寒枫道兄五十初度，大千弟张爰再拜。
钤 印: 张爰、大千
1948年十二月，张大千寓居上海李秋君邸瓯湘馆，为好友刘寒枫五十初度创作了这幅《溪岸闲居》。此时的大千，正处于其艺术生涯中“师古”阶段的巅峰期，而其古画收藏的丰硕成果，更深刻影响着山水画的创作。上款人刘寒枫是民国时期海上金融巨子，祖籍苏州，酷爱收藏，与张大千交谊跨越二十余年，从青年而至壮年。这份情谊在画坛传为佳话。1948年为大千五十虚岁，刘寒枫亦五十初度，年龄相仿，祝寿的礼物，自然格外精心。
全作高古旷远，体现出张大千以先贤古人为基石，以自然造化求奇变的临古、仿古而变古的艺术追求。图写高山仰止，松风阵阵，清幽雅景中一隐士立于茅屋门前，双手拢于服袖中，似观美景，又似神思远扬。构图险中求隐，用笔多变灵活，细皴密点，石作披钉，水作横波，松枝虬曲披靡，既得茂蔚之姿，又获空灵之气。全画气宇渊穆，奇峰峭壁、危峦平坡、画意玄远清逸。张大千善用复笔重色，长短披麻皴交互使用，用笔圆润，在繁密中力显空间，古拙幽深，潇洒磅礡。此轴以布局为次，以气韵为先，细观整幅画，皴染之空灵、用笔之深厚、运墨之淋漓均穷极中国画笔墨之能事。线条的勾勒、皴擦亦具有深厚的传统功底，苍老而不失清润。此作展现了张大千由以古人为法向自创新法的转变过程中的山水风貌，构图布局、皴法点苔透出张大千传统功力的精深；用墨用色尤其是近景处一片以色、墨杂染而成的树叶，跳出古法矩范，张大千山水画之独特体貌初见端倪。
张大千此作“写意”而非“写实”。画中的山水并非某处特定景致，而是融汇了董源的精神、宋人的丘壑、以及画家本人的笔墨理想。他借“溪岸闲居”这一传统题材，既向友人传达了祝寿的诚意：愿其如画中高士般心归林泉、闲居自适；又不动声色地展示了自己对董源意趣深入骨髓的理解，更是将古法化为己用的自信。“师古而变古”，它既见证了两位同好友人跨越二十余年的情谊，也成为大千五十岁艺术成就的自我写照。
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编辑丨陈丽玲
主编 | 廖伟夫
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