北京
元朝杨维桢以拟人手法，将茶塑造成一位品行高尚的"清苦先生":"为人芬馥而爽朗，磊落而疏豁，不媚于世，不阿于俗......惟先生以清风苦节高之。"它的形象，亦是近现代文人的生动写照。
清末以来，中国遭遇了"三千年未有之大变局"。西方的船坚炮利，让人们从"天朝上国"的美梦中幡然醒悟，文人们也纷纷开始反思，重新审视中国传统文化。
虽内忧外患，战乱频仍，但他们依旧不改书生本色，忧国忧民，坚守独立之人格，捍卫精神之自由。笔墨间流淌的茶情雅韵，生出几多风骨。
吴昌硕，字仓石，号朴巢，缶庐等，亦以诗书画印"四绝"而名重艺坛，并任西泠印社首任社长。其书法以篆书为主，自书诗，题画诗则多为行书。其行书用笔老辣，不事雕琢，并融入篆书的笔意。而且，笔笔倾斜，倾而不倒，笔笔飞白，神采飞扬。
1905年，他应友人所请书《角茶轩》篆书横披一幅，笔法源于石鼓文。款识为行草，陈述"角茶"典故，乃宋朝金石学者赵明诚与女词人李清照在归来堂"赌书泼茶"之趣事。
吴昌硕爱梅，与宋朝的林逋乃千年知音。他也爱茶，写梅的画作中常见茶，梅同框，如《煮茗图》《品茗图》。另有一首画梅诗，末两句为"请君读画冒烟雨，风炉正熟卢仝茶"。《群燕》题画诗中亦有"画成黏壁且自读，风炉正熟卢仝茶"句。在一幅《兰花图》中还题道："兰生空谷......沃以苦茗，居然国香矣。"
齐白石，字濒生，号白石。其茶书作多在画作落款中。他师法唐朝李邕及清朝何绍基，金农，郑燮，用笔如刀，笔笔老辣，多见行草，篆书大开大合，富阳刚之气。
黄宾虹，字朴存，号宾虹，山水画一代宗师，并与白蕉，高二适，李志敏合称"20世纪文人书法四大家"。其行书恣意洒脱，线条灵动；篆书圆健浑厚。楷书自撰五言诗《宛陵道中》，有"鼎沸茶初煮，炉香栗自煨"句；行楷《七绝二首》，有"写罢茶经踏壁眠，古藤香袅一丝烟"句。
林散之，名以霖，字散之，号三痴。其大器晚成，草书自成一派，笔墨干湿，浓淡，明暗富节奏感，虚实相生，气韵高古，独具飘逸美，人称"林体"，与另一草书大家李志敏并称"南林北李"。24岁时曾作《四时读书乐》，有"地炉烹泉然活火，一清足称读书者"句。此作正文为楷书，骨力十足，又不失洒脱，题跋为草书，楷，草相映成趣。
文学家汪曾祺的茶书法亦可圈可点。行草《岂止七碗不让卢仝》，写得古拙散淡。他还为湖南桃源擂茶题诗一首："红桃曾照秦时月，黄菊重开陶令花。大乱十年成一梦，与君安坐吃擂茶。"
本文来源：节选自《中国茶道之美100问》，图片来自互联网，版权归原作者所有，文中观点仅代表作者个人，如有侵犯到您的权益，请留言告知删除。
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