梧桐一叶落，天下尽知秋。5首梧桐古诗，写尽寂寞深院锁清秋

在公元851年，李商隐的妻子去世，他为了生计应邀到西川节度使柳仲郢那里任职，并将儿女托付给同年进士也是连襟的韩瞻。在他离开之前，亲朋好友为他饯行，韩瞻的儿子韩偓即席赋诗，才华横溢，让满座惊讶。

当李商隐到达四川梓州后，他回忆起那日的离别场景，并为外甥韩偓写下赞美之语。他借用了“凤凰鸣矣，于彼高岗。梧桐生矣，于彼朝阳”的古老意象，“桐花万里丹山路，雏凤清于老凤声。”以此表达对韩偓少年才气的赞扬。

李商隐用一句诗和两个古老意象，巧妙地赞美了连襟韩瞻与外甥韩偓的清新脱俗和意境高远。这种运用古典诗词意象的创新表达方式，使得他的诗歌独具一格，深受后人喜爱。

李商隐

梧桐在古诗词中不仅象征高洁才气，还具有多种寓意。

它可以象征春光渐散，“等闲春过三分二，凭仗桐花报与知”；“客里不知春去尽，满山风雨落桐花。”

预示着桐花盛开后春天将过去；也可以象征秋意渐浓，宣告梧桐叶落下的秋天已经来临。“凉风敲落梧桐叶，片片飞来尽是秋”；“一庭明月无人筦，秋在梧桐落叶中。”

此外，梧桐与其他秋日意象的组合，展示了文人的高尚情操，表达了对爱情的忠诚，寄托了对世事悲欢的感受。

（一）

江城如画里，山晚望晴空。

两水夹明镜，双桥落彩虹。

人烟寒橘柚，秋色老梧桐。

谁念北楼上，临风怀谢公。

—唐•李白《秋登宣城谢脁北楼》

这个城池在江边，风景如画。晚上，我爬上谢朓楼，看着远处的天空。在两条江之间，有一个湖，像一面明亮的镜子。凤凰桥和济川桥好像是从天上落下来的彩虹。在村子里，有一些薄薄的寒烟，在橘子林和柚子林之间缭绕。现在已经深秋了，梧桐树已经变得枯黄和衰老。除了我，还有谁会想到来谢朓北楼呢？在这里，我可以迎着萧瑟的秋风，怀念谢先生。

李白对南朝诗人谢朓十分仰慕，曾七次到宣城来。在谢朓楼的俯瞰中，他感受到了山水的美丽和内心的安宁。

李白

当初被赐金放还，李白在清秋时节再度踏入宣城，登上谢朓楼。他看到山清水净，水中的凤凰桥和济川桥像彩虹一样倒映在明镜般的溪水中。然而，当他看到炊烟袅袅的村落和寒气笼罩的橘柚时，他的心情变得孤独和苍凉。

他感叹，除了他自己，还有谁会像他一样来这里怀念谢朓呢？

这个场景让人们感受到秋天的浓烈气息和李白的落魄命运。李白只能与谢公在古今相隔中彼此抚慰，在梧桐秋老中保持高格。

初唐四大家之一的虞世南“垂緌饮清露，流响出疏桐。”彰显文人高格。

文天祥被元兵囚禁，但他始终不改家国之思，用“万里飘零两鬓蓬，故乡秋色老梧桐。”表达了自己的思乡之情。

李白

（二）

重过阊门万事非。同来何事不同归？

梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。

原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。

空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣？

—宋•贺铸《鹧鸪天·重过阊门万事非》

这是一首由北宋词人贺铸创作的悼亡词，旨在表达他对亡妻的深深怀念和无尽悲伤。词人在旧地重游时，贺铸就像秋霜打过的梧桐，半生半死；又如失去伴侣的鸳鸯，青丝熬成白雪。

纵使隔着生死，贺铸对亡妻的思念也一如往昔，日夜哀叹从此再也没有人能为他挑灯夜补衣。眼前的景物勾起了他对往昔生活的回忆，与妻子共同经历的甘苦岁月涌上心头。

词中的描述充满了深情与痛楚，每个字句都透露出作者对妻子的挚爱和思念。这种感情真挚而强烈，令人为之动容。整首词充满了凄婉哀怨的氛围，作者在悼念亡妻的同时，也向世人展现了一份真挚的爱情。

词人通过运用触景生情的手法，将眼前景物与内心情感紧密结合，营造出一种身临其境的氛围。他的用词沉痛，语调真挚，把读者带入了他与亡妻曾经共同生活的世界。

最早从《孔雀东南飞》开始，梧桐就象征美好而忠贞的爱情，正如焦仲卿与刘兰芝同生同死。东西植松柏，左右种梧桐，枝枝相覆盖，叶叶相交通。

到了孟郊“梧桐相待老，鸳鸯会双死”，又将鸳鸯与梧桐两个意象叠加在一起，赞美爱情忠贞。

而一曲长恨有幽情的白居易，则在“春风桃李花开夜，秋雨梧桐叶落时”悼念李隆基与杨玉环失去的爱情。

世间红尘爱恋，最美好不过如清代才女陈淑兰所盼，“人传郎在梧桐树， 妾愿将身化凤凰。”

（三）

临高阁，乱山平野烟光薄。

烟光薄，栖鸦归后，暮天闻角。

断香残酒情怀恶，西风催衬梧桐落。

梧桐落，又还秋色，又还寂寞。

—宋•李清照《忆秦娥·咏桐》

登上高高的楼阁，看到七横八竖的山峦和空旷的原野都被烟雾笼罩，只有微弱的光亮透出来。乌鸦飞回巢穴后，黑夜中传来军号声。

香火即将熄灭，酒也所剩无几，这种光景让人感到悲苦凄切。秋风残酷冷漠，催促梧桐叶飘落。看到梧桐叶落，让人感到孤独和冷落，因为这是一片衰败的景色，让人不愿见到。

李煜在亡国之后，感叹着“寂寞梧桐深院锁清秋，”而李清照则在历经亡国之后，哀怨地倾诉着“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。”两位都经历了国家的覆灭，将梧桐叶落与秋意紧密相连，寄托着他们深深的哀痛。

李煜

李清照在南渡之后，对梧桐的描绘更是淋漓尽致。她登上高处，望着乱山原野在落日余晖中若隐若现，聆听着乌鸦归巢的悲鸣，仿佛感受到了自己内心也在滴血。回想起过去与赵明诚一起品诗、饮酒、赏花、品茶的美好时光，如今只能独自酌饮，空对着梧桐落叶。

她哀叹着：“梧桐落，又还秋色，又还寂寞。”这样的表述，深深地传达出她内心的悲痛和孤寂。看似平淡的言语，实则蕴含着她深沉的悲伤和无尽的哀愁。

李清照

此时的李清照，如同贺铸笔下的半死梧桐，余生只能在无尽的怀念中度过，时刻铭记着国恨家仇。这种深深的悲痛和无尽的哀愁，与梧桐叶落的景象相互交织，使得秋色更浓，寂寞更甚。

所谓：梧桐一叶落，天下尽知秋 。

（四）

夜久无眠秋气清，烛花频剪欲三更。

铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。

—宋•朱淑真《秋夜》

晚上，我翻来覆去地睡不着，秋天的夜晚气温很凉爽。我剪了无数次烛花了，现在已经快三更天了。

从窗外看去，梧桐树缝隙里的月影斑驳地铺洒在冰冷的床铺上，但是从梧桐树缝里看月亮依然那么明亮。

刘翰在深夜醒来，发现岁月已晚，人间已入秋。窗外的梧桐树叶上，月光如水，满阶落叶仿佛沐浴在月华之中。这景象带给他一种既惊喜又凄美的感受，让他不知不觉地走进了这清冷素秋。

朱淑真在同样的月夜中，独自难眠，只能对着烛光发呆，剪烛花直到深夜。她的生活充满了孤独和怨恨，所嫁非人的她不知道忍受了多少个这样的夜晚。她没有李清照的幸运，没有美好的婚姻生活。她的丈夫只是一个俗吏，无心吟诗作赋，只喜欢醉眠花柳，让她独自承受着空床难敌素秋的寂寞和哀怨。

“睡起秋声无觅处，满阶梧桐月明中。”月光穿过梧桐树枝叶，留下斑驳的月影，将凉意洒满床铺，也填满了她的心房。最后，她将无人共享的深闺愁怨定格在“月在梧桐缺处明”，就像永远残缺的爱情一样。

与此同时，被贬谪到黄州的苏轼，也将人生的失意和苦闷定格在明月和梧桐之间。在“缺月挂疏桐，漏断人初静”的夜晚，他仿佛成为了一只孤独的鸿雁，拣尽寒枝不肯栖息，只能在寂寞的沙洲中忍受寒冷。

（五）

玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。

眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。

一叶叶，一声声，空阶滴到明。

—唐•温庭筠《更漏子·玉炉香》

香炉烟雾缭绕，红色蜡烛滴落着烛泪，光影摇曳照在堂屋里的人的秋思上。她的蛾眉颜色已经消退，鬓发也已凌乱，漫漫长夜无法安稳入睡，只觉得枕头和被子都一片寒凉。

窗外的梧桐树，正承受着三更的冷雨，不顾屋内的她正在为离别而伤心。一滴一滴的雨点，凄凉地敲打着每一片梧桐叶子，落在无人的石阶上，一直到天亮。

孟浩然在初次进入长安参加科举考试时，未能及第，但他以即景联句名动京城，其中描绘的梧桐滴雨之景，淡远清新，传递出一种清幽的氛围。

而在温庭筠的笔下，梧桐雨落与秋夜的苦雨紧密相连，写尽了多情女子的离愁别绪。女子独自坐在闺房中，守着香炉和红烛，摇曳的光影中透露出深沉的秋思。一个“偏”字，已经将女子的幽怨表现得淋漓尽致。微云淡河汉，疏雨滴梧桐。为了日夜思念的离人，女子不再梳妆，任由眉翠薄、鬓云残，淹没在长夜衾枕寒中。

然而，更令人感到身寒心寒的，是这夜半三更的梧桐秋雨。每一片叶子，每一滴雨声，都打破了她的思心梦不成。她怨这雨“不道离情正苦”，同时又听到梧桐叶上萧萧雨声，一点一滴，滴到天明。

周紫芝借鉴温庭筠的词句，表达出这梧桐秋雨到底在聆听什么，“梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。”苏轼在思念弟弟苏辙时，想起弟弟曾听雨打梧桐的声音，“梧桐叶上三更雨。惊破梦魂无觅处。”徐再思则将秋雨梧桐与夜雨芭蕉并列，道尽了羁旅愁思，“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。”

古人用笔勾勒出梧桐的轮廓，那梧桐或象征高洁的品性，或传递着离别的悲苦，或悼念着深情的夫妻，或怀揣着故国故人的思念。这些情感我们似乎都曾亲身经历过，它们在我们的内心深处交织着，让人无法割舍。

在这个清凉的秋季，愿我们能够减少一些哀愁与孤独，抛开烦恼，在心中栽下一棵梧桐树，让凤凰在其中安家。这样，我们便能在这唯美的画面中，找到一份宁静与安慰。