北京
本报记者 尹晓宇
杜陵诗意之一(中国画) 陆俨少作
江苏省美术馆90周年系列展“咫尺千里——陆俨少手卷、册页、扇面特展”日前在江苏省美术馆举办，共展出陆俨少百余件手卷、册页和扇面作品，创作跨度近半个世纪，大部分首次亮相南京。
陆俨少是20世纪中国画坛极具影响力的艺术家之一，与李可染并称“南陆北李”，在中国山水画承古开今的发展历程中具有重要地位。他的山水画上接宋元，曾提出“对待传统只要打进去，就不要怕打不出来，若打不出来，说明你还没有打进去”的艺术主张，积极投身于中国画的创新实践。他主张“四分读书、三分写字、三分画画”，强调学养、书法与绘画相互支撑。
“六百年来旗鼓息，风流今见陆天游”是谢稚柳在《陆俨少山水卷》上题写之句，借元代画家陆广，称颂陆俨少山水画承接了元代绘画之正统。“杜甫诗意”一直是陆俨少创作的重要主题。他巧妙地以“诗境”为纽带，将“景”“情”“意”融为一体。著名的《杜甫诗意百开册》也成为陆俨少创作巅峰的代表作之一。
此次展览中的《杜陵诗意册》与《杜甫诗意百开册》创作时间相仿，是陆俨少为老友宋文治所画。册页以杜甫诗境为魂，以笔墨气韵为骨，册中每开皆以诗立意、因诗造境。这套册页中不仅能看到陆俨少对江水、云的独特画法，还能欣赏到他画中的奇倔风格。
《杜陵诗意之一》是一幅青绿山水，题款取自杜甫《夔州歌十绝句》中的“枫林橘树丹青合，复道重楼锦绣悬”。画面中的云和江水通过线条的变化连成一体，既画出了云气的升腾，又表现出江水的湍急。正如他在《山水画刍议》中所言：画水画云，用笔线条相类，只是云在面立体看，所以弧形线偏圆。江水从平面侧看，弧线宜偏扁，方合透视，而不致把江水画得站起来。
陆俨少在“墨块留白”“勾云勾水”等技法中建立起独树一帜的“陆家山水”风格。这与他的经历不无关系。1946年，陆俨少一家乘坐经营木材生意友人的木筏，由重庆放筏东下至湖北宜昌，历时1月有余。一路上，他心痴神醉地饱览这奇险诡谲、高华壮丽的山光水色。这一经历不仅成为他“峡江险水”的创作来源，也成就了他的笔墨技法。
此次展览中有一幅《山水人物册之峡江险水》，以“勾水”笔法表现江水洑洄之势，画面中江水奔腾回旋，山石与云雾交错，特别是一处巨大漩涡的留白，凸显了水流的湍急。
陆俨少的作品中能看到巨然、王蒙等古代画家技法的运用，但他主张“转益多师是我师”，集众家之长，化作自己的东西。比如在谈到画梅花时，他学陈洪绶又兼有石涛风格，以线条见长，疏枝淡韵，不同一般。
展览中有一幅《梅石图》，寥寥数笔勾勒出一块凌厉的山石样貌，一棵古梅花从石头侧边斜逸出，老干新花，屈曲奇古，呈现的是王安石“墙角数枝梅，凌寒独自开”的诗歌意境。
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