新民艺评丨卜翌：为什么今天我们仍然需要《小王子》

有些书是少年时喜欢的，有些书可能要等长大以后，才真正读懂。

《小王子》似乎同时属于两者。

年少时，人们记住的或许是那只狐狸，或许是那朵玫瑰，又或许是会说话的蛇，以及漂浮在宇宙中的小小星球……日后却开始回味那句话——“本质的东西，用眼睛是看不见的。”大概是因为经年之后的某些刹那，人总会突然重新意识到：在一个越来越讲求效率、速度与结果的世界里，我们依旧需要一些“无用”的东西，需要天真，需要想象，需要专注，需要花时间地去理解一朵花、一颗星星，以及另一个人的心。

正在上演的央华版音乐戏剧《小王子》，并没有将其仅仅处理成一个轻盈烂漫的童话故事，也没有停留于“治愈”“温暖”这类标签，而是试图在音乐、舞台与情感之间，重新追问一个问题：为什么在今天，我们仍然需要《小王子》？

这个问题其实并不容易回答。

《小王子》早已太经典了，经典到人们几乎忘记，它原本并不是一本写给孩子的书。

1943年，小王子在美国出版。彼时的作者安托万·德·圣-埃克苏佩里正流亡海外，战争笼罩欧洲，世界处于失序与破碎之中。于是，一个关于沙漠、星球与旅行的童话，实际上写满了成年人世界的孤独、荒诞与失落。

而八十多年过去，我们竟发现，这本书没有过时。

甚至某种程度上，它比从前更切近今天。

在2026年的今天，信息的洪流比以往任何时候更要汹涌，我们竟渐渐地成为了小王子眼中的国王、商人、酒鬼、点灯人和地理学家——越来越习惯“有用性”逻辑：时间要有产出；社交要有价值；点赞代替了深谈；算法预设了喜好；情绪要迅速整理；阅读要浓缩成金句；所谓旅行不过是用来打卡……人们愈发严肃、忙碌、焦虑且精于算计，而那些柔软、缓慢、无从衡量的部分，却在消失。

《小王子》的存在，恰是令人们重新审视生命中的本质。央华版最动人处，亦在于此。

全剧没有刻意强调童真的明亮，而是保留了原作深处的忧伤与思辨。童真并非永恒停驻的乌托邦，是在成长、失去、离别之后，人们仍愿意守住的一部分内心。

舞台呈现出带有复古感的童趣，那些机械装置、转动的齿轮，以一种接近手绘般的诗意想象，营造出稚拙浪漫，又辽阔又孤独的氛围，光影、纱幕与音乐共同构成介于真实与梦境之间的境地，亦似隐喻那些人与人之间始终存在却难以言说的距离。人物行走于时空变幻里，既属于童年，又属于成年；既像过去，又像未来……在一些安静的停顿中，仿佛观众也被拉入那片无垠之间。

音乐的处理，则进一步放大了这种气息。

相比文字，音乐有一种更直接进入情绪的能力，尤其在《小王子》这样的作品里。旋律一起，很多原本安静潜伏在文本里的忧思，就突然有了形状。

剧中大量使用吟唱、清唱，如同星辰间游走的诗，有着属于童话的梦幻跳脱，亦是触及成年人的深沉咏叹，以极简而轻盈的配器——木吉他、钢琴、风琴——旋律的线条似乎孩子的笔画，拙朴但真诚。

法语本身带有天然的诗情与流动感，剧中还穿插了中国古典诗词文章，使整个作品多出一种超越具体时代与地域的况味，也喻示了《小王子》是关乎全体人类心灵的哲思——关于星空，关于远方，关于生死，以及关乎爱。

剧中的小王子，始终在学习如何理解“爱”。

许多版本的《小王子》，容易把重点落在“纯真”与“童话”上，但央华版更强调成长过程中有关爱、失去与责任的体会。

飞行员的存在，是成人世界的参照，他疲于应对现实，原本几乎失去了感知世界的能力，小王子的到来，让他重新触碰到那些早已被现实湮没的温柔、诗意与想象。

而玫瑰，则让小王子第一次意识到爱的复杂。她骄傲、敏感、脆弱、渴望被理解，却又总把真心藏在倔强里。小王子起初误解，于是选择离开；到旅程中才确认了彼此的心意。

狐狸关于“驯养”的部分，则让爱的领悟进一步走向成熟。

所谓驯养，并不只占有，而是在茫茫世界里，与另一个生命建立起独一无二的联系。你会因等待产生期待，也会因牵挂学会责任。小王子终于明白，真正的独一无二，并非那朵花本身有什么不同，而是自己曾为世间万千花朵中的这一朵，耗费过时间，付出过心意。

最终，小王子选择回到自己的星球。那不是对童年的回返，而是一个人在懂得爱之后，主动做出的抉择，是义无反顾的奔赴。

人们总以为成长意味着更懂得沟通，但很多时候，成年人反而越来越不会表达爱。《小王子》之所以经典，正因其写出了人类关系中永恒的困境：我们总是在拥有时不懂珍惜，离开后才真正理解。

《小王子》并非讲了多少大道理，只始终保持了孩童式的诘问——

为什么大人总在计算？

为什么人们拥有很多，却亦然不快乐？

为什么本质的东西，反而常常看不见？

这些问题在今天仍几乎贯穿了现代人的生活。

也因此，《小王子》才会不断被重读、改编与重新演绎。它从来都不是一本只属于童年的书。

在两个小时的剧场时间里，观众暂时离开了日常的汲汲忙忙。剧终时，很多观众发现自己被深深触动的，是那个还不会世故与圆熟、不懂争权夺利、尚未疲于生计、相信一朵花值得被守护的自己，好像短暂地回来了。

每一代人都会长大，都会进入成年人的现实，但人们终究会在某个时刻，再次需要《小王子》——需要有人提醒，在学会计算与权衡之前，我们也曾那样真纯地注视过世界。

当灯光暗下，音乐结束，人们走出剧场，城市依旧喧闹，手机不断震动，生活也不会突然变得轻松。但或许有人会因此在回家路上稍稍放慢脚步，会抬头望一眼星空，会想起某个很久没联系的人。

这也是为什么，《小王子》始终不会老去。而舞台的意义，也正在这里。

它让人记得：“所有的大人，曾经都是个孩子”，在成为“大人”之前，我们原本拥有过怎样的心。

原标题：《新民艺评丨卜翌：为什么今天我们仍然需要《小王子》》

栏目编辑：华心怡

文字编辑：沈毓烨

本文作者：卜翌