《10间敢死队》：诚意有余，风格未立

我看App 原创 作者/林若一

作为陈思诚首次跳出悬疑舒适区的转型之作，《10间敢死队》以癌症病房为舞台，用荒诞喜剧解构生死命题，在情节完成度、人物塑造和主题深度上都达到了及格线以上的水准。
然而，当观众走出影院，回味这场笑泪交织的观影体验时，却难免产生一种微妙的违和感。相信很多人和“我看App”小编有相同的感受：这部电影太正确了，正确到几乎失去了陈思诚本该拥有的风格印记。

感受一、情节完成度高，但苦难被"戏剧化"了

影片讲述肄业研究生章小兵在自杀未遂后，为偿还债务进入10号重症病房担任护工，负责对患者进行心理干预。然而，这个一心求死的年轻人反被一群身患绝症却拼命想活的病人所感染，最终完成双向救赎的故事。从叙事结构上看，剧本堪称工整。开篇的绝望、中段的荒诞群像、高潮的圆梦之旅、结尾的释然，起承转合严丝合缝，几乎找不到明显的叙事漏洞。

但问题恰恰在于，这种"完成度"太高了，高到让人意识到这是一场精心编排的"演出"。

影片对苦难的处理方式是典型的"戏剧化消解"。彩色病号服、明亮病房、随时响起的俏皮配乐，以及患者们仿佛在参加综艺节目般的乐观态度，共同构建了一个被美化过的临终世界。它像一个苦难主题乐园，苦难被包装成了可供消费的景观，痛苦被喜剧节奏精准切割，泪点被计算到了秒。当贾导在病床上说出"我这辈子就想拿个小金人"时，当患者们组团去横店圆梦时，观众确实会笑、会感动，但这种感动和看一部精心编排的小品并无本质区别。

感受二、导演亲自下场吐槽，却成"圈内人的自嗨"

影片中最具话题性的段落，莫过于那场辛辣讽刺影视圈生态的饭局戏。陈思诚借角色之口自嘲"陈思诚式拼贴"等争议，贾樟柯、管虎等导演客串出镜，包贝尔即兴发挥吐槽。陈思诚试图通过这一幕完成对行业浮躁生态的批判，以及对自身创作历程的反思。

然而，这种自我调侃在普通观众看来，显得空洞而疏离。陈思诚似乎假设所有观众都关心"导演的创作焦虑""资本的短视"及"艺术与市场之间的矛盾"，但现实中，大多数走进影院的观众只是想看一个好故事，他们并不在意导演的自我剖白，更无法对影视圈饭局的荒诞产生切身共鸣。

感受三、珠玉在前，陈思诚风格何在？

将《10间敢死队》放在国产相关题材电影的谱系中审视，它的位置是尴尬的。韩延导演的"生命三部曲"——《滚蛋吧！肿瘤君》《送你一朵小红花》《我们一起摇太阳》已经在这个领域建立了标杆。韩延的厉害之处在于，他能在不回避痛苦的前提下传递温暖，能让观众在哭过之后真正思考生命的重量。

相比之下，《10间敢死队》的群像虽然各有特色，却缺乏一个真正立得住的灵魂人物。主角章小兵从寻死到重生的转变，在表演上被称赞"兼具脆弱感与爆发力"，但这个角色的底色是模糊的。他为什么绝望？他的绝望与病房里患者们的绝望有何不同？他的救赎是源于爱情、友情，还是源于对生命本身的顿悟？影片似乎想讲很多，包括婚姻关系、父子关系、职场困境、自我探寻等等，但每一样都是点到即止，最终呈现的是一种主题大杂烩的观感。

而最大的遗憾在于，这部电影没有拍出陈思诚应有的独特魅力。

陈思诚的成名作《唐人街探案》系列，其魅力在于类型混搭的野、叙事节奏的疯、以及那种毫不掩饰的商业野心。但《10间敢死队》里的陈思诚，仿佛变成了一个正确的导演，规规矩矩地讲一个温暖的故事。这种"规矩"当然是可贵的，但它也让影片失去了辨识度。

《10间敢死队》不是一部烂片。在五一档的激烈竞争中，它凭借口碑获得了一定的市场空间，北影节场刊4.2分的成绩也证明了业内对其的认可。但如果你期待的是一部能留在记忆中的电影，它可能还差点火候。

因为它的"好"是工业层面的好，剧本工整、表演到位、制作精良；它的"不够好"是作者层面的不够好，缺乏真正刺痛的勇气、打破框架的锐气和只属于陈思诚的印记。

总而言之，小编认为《10间敢死队》是一部值得尊重的尝试，但距离"杰作"，还差一间病房的距离。