在今日美术馆，目击22位中国当代装置艺术家的前沿实践

4月24日，由今日美术馆与中国国际装置艺术论坛组委会联合主办的“FAI第四届中国国际装置艺术学术论坛暨展览”在北京今日美术馆1号馆正式开幕。展览暨论坛由今日美术馆执行馆长晏燕担任学术主持，马得、方二联合策展，汇集22位中国当代装置艺术家的前沿实践，其中包括7件为本次展览全新创作的大型装置作品。

今日美术馆执行馆长晏燕在展览开幕式上致辞。

策展人马得（右二）在展览开幕式上致辞。

本届展览以今日美术馆1号馆2至4层的垂直空间为载体，首次将展陈结构转化为一套层层递进的方法论诊断：二层聚焦自然材料，三层介入工业现成品，四层直面科技与机械，以此检验装置艺术语言在当代语境下的有效边界。

展览现场。

展厅现场。

观展现场。

马得的全新委任作品以12.4米通高体量横跨美术馆2至3层中庭，以建筑脚手架与木龙骨搭建出一座悬置的思辨平台。观众在不同楼层、不同角度的每一次注视，都成为对“观看位置”本身的追问。

观展现场。

16位特邀艺术家与6位新晋艺术家在同一展览结构中并置。在今日美术馆二层展厅，在木、石等原始物质的肌理中，艺术家追问“反美学”之后如何重获感性，重建人与物之间的原初契约。杨心广对“物性”的本土化重写、胡庆雁对雕塑观念的日常转化、张琪凯融汇东西方美学的空间叙事，是这一层的代表性实践。

观展现场。

导览现场。

三层展厅通过对日常消费品的陌生化重组，解剖消费社会的交换逻辑。马得的巨型装置以建筑脚手架与木龙骨在垂直中庭搭建起一座悬置的思辨平台；王恩来的新作聚焦工业制成品在受力与环境中释放的存在活性，使寻常之物迸发出不可预知的生命张力；李怒的新作将铁、铅皮、橡胶、土豆与一架脚踏风琴荒诞并置，在日常物的功能剥离中解剖符号逻辑。

方二&孟瑾合作的新作以光敏树脂、金属与电缆构筑出一组感知场域，探讨都市空间与人类感知的交互边界；周文斗以一贯的幽默戏谑在物与空间的错位中建立新联结；谭勋的新作将社会现场的切片转化为空间中的观念锚点；张鼎以剧场性构建社会异化的舞台；廖斐在几何与认知之间探寻物质的内在秩序。

观展现场。

观展现场。

四层展厅直面高科技可能对艺术创作产生“殖民”的学术预警，在机械的冷感中追问感性的剩余温度。卢征远对材料感知进行极致推演；高振鹏以绘画、影像与装置的复合媒介，在数字时代重塑艺术与公众的互动路径；张沐辰以机械装置冷峻审视人机关系；王思顺则以天然石叩问地质与精神的深层联结，作为对二层自然材料层的遥远回响，在科技语境中重新激活了人与物之间的原初契约。

观展现场。

本届展览还特别呈现了白伟振、安宁、郑晟、余昊、时子媛、沈之六位新晋艺术家的最新创作。他们的作品分布于美术馆各楼层与户外空间，以更贴近数字原生代的感知方式切入装置语言。

策展人马得在展览前言中写道：“在经济下行、市场浮躁、审美纷乱的当下，装置艺术的‘冷峻’恰是我们对抗虚无的姿态。这种守望不是为了治愈痛苦，而是为了直面痛苦的实存，并释放人类最高尚的情感——愤怒。”

自2013年首届论坛以来，“装置何为”作为FAI持续十二年的核心命题，已成为中国装置艺术领域最具延续性与学术深度的专业平台。本届展览以装置艺术特有的“冷峻”姿态直面时代困境，拒绝让艺术退守为市场的修辞或技术的注脚，致力于以群体共振的方式捍卫装置作为“慢媒介”的尊严，为中国装置艺术的国际对话奠定新的文献坐标。

据悉，展览将持续至2026年5月31日。

采写：南都N视频记者 黄茜