《我叫张思德》这部电视剧作品当中,小人物张思德的大成长这条线,叙事是明确的,逻辑线条是清晰的,通过这部电视剧,观众们可以清楚看到张思德同志的成长轨迹,尤其是思想认识上的成长轨迹。小人物叙事重要,但把这个小人物的大成长讲清楚,更为重要。《我叫张思德》在这一点上,堪称范本。
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《我叫张思德》这部剧作当中,馒头岭争夺战的拍摄,就算是精益求精的典型代表。首先,开宗明义,把馒头岭争夺战在整个战争当中的意义摆出来,让观众们可以清楚知道,这场争夺战,具体隶属于哪次反围剿战役,并且在这次战役当中起到什么作用。其次,它把这场争夺战的战术打法呈现的非常明确,观众们看完了剧作,不是两眼一抹黑的,而是清晰看到战略意图和战术具体实现程度的。继而,小人物张思德在这场争夺战当中所属的位置,也叙事明确,条理分明。
更为重要的是,在具体战术打法清晰呈现的同时,《我叫张思德》在战场震撼场面拍摄上,也是一丝不苟的。都知道战场戏烧钱,但这部电视剧就是把钱花在了真正的刀刃上。《我叫张思德》的制片方,更像是一个憨厚的老实人,或者说,他们就是在用张思德精神来拍张思德的剧作,一丁点投机取巧都不会,就是本本分分地拍,扎扎实实地做。在这一点上,《我叫张思德》也是很多战争题材影视剧的学习范本。学什么呢?就学这种笨功夫就行!影视行业,不缺大聪明们,反倒是缺少这些憨厚、老实有笨功夫的匠人们。
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什么是史诗啊?好多搞对象的电视剧,都敢说自己是史诗。其实,真正的民族史诗叙事,是直面我们民族曾经经历的苦难,并且在苦难当中,去呈现人物角色身上真正的民族精神光芒,最终用这种光芒,去给读者、给观众带来现实主义层面上的力量感。小情小调,不是民族史诗,苦难面前的精神与光芒,才是。
可能会有观众问,史诗类的影视剧作品当中,就不能谈恋爱吗?当然能,但不是用小资情调的方式谈,而是基于真实历史维度之下的叙事。我们依旧拿《我叫张思德》当中的剧情内容举例子。这部电视剧作品当中,也有一位革命女同志喜欢张思德。但是,他们没有坐下来小资情调,革命工作忙得很,没那么多的闲暇。这位女同志用亲手纳的一双鞋,就把这份情感表达明确了。
真正的史诗,是革命区被封锁,缺少食用盐,同志们如何度过这样的危机。真正的史诗,是红军爬雪山、过草地的时候,如何面对食物危机,张思德如何尝百草。真正的史诗,是陕北如何缺水,红军战士们如何帮助老乡们解决不吃苦水的问题,是张思德同志如何深夜下井,帮老乡们清理所谓的有鬼的井。真正的史诗,是小人物如何让自己成为木炭一样的人,全身黝黑,但总是可以发光发热。
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