电影行业为何日渐低迷？文化底蕴不足与资本运作成祸根

你敢信？ 那个在《速度与激情》里硬汉到不行的杰森·斯坦森，中国影迷亲切地叫他“郭达”，现在居然成了烂片专业户！ 没错，就是那个曾经在《敢死队》里扛着枪一路扫射的英伦硬汉，这几年演的都是什么玩意儿？ 豆瓣评分一部比一部低，剧情一部比一部离谱。 连郭达都扛不住烂片的毒害了，你还能指望现在的电影市场好到哪去？

有人说电影市场越来越差是因为短视频抢走了观众，可你想过没有，如果电影院真有好片子，大家会不愿意去吗？ 2023年《流浪地球2》上映的时候，IMAX厅一张票卖到120块，照样场场爆满，连工作日下午都买不到好位置。 2024年春节档《热辣滚烫》虽然争议大，但贾玲瘦身那个噱头一出来，票房直接干到34亿。 这说明什么？ 说明观众不是没钱，也不是不愿意出门，关键是你的片子值不值那个票价、值不值那两小时的时间！

可现在打开猫眼或者淘票票，你翻翻正在热映的片子，十部里面有八部你连片名都没听过。 剩下那两部听过的，一部是某流量小生主演的恋爱脑电影，一部是某星二代导演的“处女作”。 你说你怎么选？ 选流量小生吧，演技尬到你脚趾抠出三室一厅；选星二代吧，剧情灌水灌得你怀疑人生。

说到这个星二代、星三代，咱们真得好好聊聊。 你看看现在的演艺圈，陈飞宇、窦靖童、郭麒麟、马思纯……这还只是明面上的，暗地里资本捧的那些“资源咖”，有几个是正儿八经科班出身、靠实力考上北电中戏的？ 网上有个段子说得好：“一群高考没有三百分的学渣占领了演艺圈。 ”话虽刻薄，但你仔细想想，是不是这个理？ 很多流量明星高中都没好好念完，台词功底基本为零，拍戏全靠配音老师救命。 你让他们演一个内心复杂的角色，他们能给你演出面瘫十八式。 就这样的人，片酬拿几千万，粉丝还疯狂洗地说“哥哥很努力”。 努力啥了？ 努力把观众的智商按在地上摩擦吗？

资本的逻辑更简单：谁有流量就捧谁，谁有话题就砸谁。 至于演技？ 那玩意儿能当饭吃吗？ 能上热搜吗？ 不能。 所以你看现在的国产电影，题材高度雷同，十个里面有七个在谈恋爱，剩下三个在打架。 恋爱怎么谈？ 三角恋起步，四角恋不嫌多，最好再加上豪门恩怨、失忆绝症、霸道总裁爱上我。 打架怎么打？ 街头械斗、黑帮火拼、贩毒卧底，反正怎么暴力怎么来，怎么刺激怎么拍。 但问题是，这些套路观众早在二十年前的TVB剧里就看腻了，你还拿来拍电影，不是找死吗？

再说说那些所谓的“著名导演”。 以前拍出过好片子的老导演，这几年也不知道怎么了，一个个像被下了降头。 2023年某位大导拍了一部号称“十年磨一剑”的古装大片，结果上映后豆瓣评分4.9，评论区全是“画面很美，故事稀烂”。 你说他不懂电影吗？ 他比谁都懂。 可他就是不好好讲故事，非要在片子里塞各种私货、各种炫技、各种明星客串。 最后弄出一个四不像，观众看了直呼上当。 更气人的是，这种片子还特别喜欢搞“炒作式营销”——上映前放几个预告片吊胃口，找一堆影评人吹“史诗级巨制”，甚至刷预售票房制造虚假繁荣。 等观众真金白银买票进去看了，才发现自己就是那个被割的韭菜。

票价的问题更是让人火大。 你知道现在一张电影票平均多少钱吗？ 根据灯塔专业版的数据，2023年全国平均票价已经突破了42元，而五年前才35元左右。 一线城市的IMAX厅、杜比厅，七八十块是常态，节假日冲到一百多也不稀奇。 一家三口看场电影，加上爆米花可乐，轻松三百块没了。 三百块是什么概念？ 够你充三个月的视频平台会员，够你买一款3A游戏大作，够你吃一顿不错的火锅。 可你拿来看了部烂片，出来之后只想骂街。 你说下次你还愿意去吗？

有人说好莱坞大片也不行了吗？ 确实。 你看2023年的《速度与激情10》，豆瓣评分6.1，勉强及格，但剧情已经彻底放飞自我，开车开上太空、徒手拉直升机，观众纷纷表示“离谱他妈给离谱开门”。 2024年的《沙丘2》虽然口碑不错，但那是维伦纽瓦这种大师级导演的作品，一年能有几部？ 更多的好莱坞电影，要么是漫威超英的续集的续集的续集，要么是迪士尼真人翻拍的翻拍的翻拍。 斯皮尔伯格、卡梅隆、诺兰这些人，三五年才出一部新片，而且越拍越慢。 詹姆斯·卡梅隆的《阿凡达2》等了十三年，虽然视觉效果炸裂，但剧情被人吐槽“就是第一部的翻版”。 梅尔·吉布森的《血战钢锯岭》已经是2016年的事了，之后他导演的作品一只手数得过来。 没了这些老导演撑场面，好莱坞也快变成烂片批发市场了。

国内的动画电影也好不到哪去。 2015年《大圣归来》上映的时候，全网沸腾，大家觉得国漫崛起了。 2019年《哪吒之魔童降世》拿下50亿票房，更是让人看到了希望。 可然后呢？ 2022年的《新神榜：杨戬》，特效没得说，但剧情稀碎，看完你都不知道杨戬到底干了啥。 2023年的《长安三万里》稍微挽回了一点面子，但那也是因为蹭了唐诗的热度。 你再看看今年暑期档上的那些动画片，大部分还是低幼向的《熊出没》式作品，真正能打动成年人的、够燃够热血够深度的动画，一年能出一部就烧高香了。

战争片就更别提了。 自从《红海行动》之后，国内就没出过像样的现代战争片。 《长津湖》虽然票房高，但那是靠爱国情怀和超长片长堆出来的，真要论战术细节和战争写实度，跟《黑鹰坠落》《血战钢锯岭》差着好几个档次。 你看《黑鹰坠落》，雷德利·斯科特为了拍出真实感，让演员在摩洛哥沙漠里军训了两个月，每一场枪战都经过军事顾问反复推演。 再看咱们有些战争片，主角永远打不死，子弹永远绕着他走，敌人永远像傻子一样排队送死。 这种片子你让军迷怎么看？ 让稍微有点审美的人怎么看？

更可怕的是，现在的烂片已经开始形成一种“恶性循环”——越烂的片子越没人看，越没人看片方就越想靠低成本的流量明星回本，于是拍出更烂的片子。 粉丝经济在这中间起到了推波助澜的作用。 某顶流明星的粉丝可以为了哥哥的首日票房，自掏腰包包场、锁场、甚至买票不看去刷数据。 片方一看，嚯，这不就是人形印钞机吗？ 于是剧本也不用好好写了，导演也不用好好找了，后期也不用好好做了，反正粉丝会买单。 可这种行为，短期看是割了一波韭菜，长期看就是在把整个电影市场往死里整。 因为普通观众被坑过一次之后，就会对这个明星、这个导演、甚至整个国产电影产生抵触心理。 等到下次再有什么新片上映，他们宁愿在家刷三个小时短视频，也不愿意掏钱去赌一把。

你说除了电影，咱们就没有别的娱乐方式了吗？ 手机，就这一个东西，已经把其他所有载体按在地上摩擦了。 你想想，你上次打开电视是什么时候？ 上次打开平板看一部完整的电影是什么时候？ 别说电视和平板了，很多人连电脑都懒得开，因为手机实在太方便了。 通勤路上刷两个短视频，午休时追一集短剧，晚上睡前看半小时直播——碎片化的时间全部被手机填满，你让一部两个小时的电影怎么跟它竞争？ 而且手机上的内容大部分是免费的，就算收费，一个月的会员费也就二三十块，够你看几百个小时。 电影院呢？ 花四五十块买张票，还得专门腾出两个小时，还得换衣服出门，还得忍受旁边有人打电话、踢椅背、吃味道很大的零食。 对比下来，手机简直就是降维打击。

有人说电影院有沉浸感、有大屏幕、有好音响。 没错，可问题是，当你的片子烂到一定程度，再好的音响也救不了你啊。 你花几千万做出来的特效，结果剧情漏洞百出、演员表演尴尬，观众只会觉得“特效越强，伤害越大”。 就像一道菜，你盘子再精美、摆盘再漂亮，食材是臭的，那能吃吗？

现在的电影市场就是这样——烂片太多，好片太少，票价太贵，体验太差。 观众不是傻子，谁的钱也不是大风刮来的。 你多出几部像《星际穿越》那样硬核烧脑的科幻片，多出几部像《大圣归来》那样燃到爆的动画片，多出几部像《血战钢锯岭》那样震撼人心的战争片，你看看大家去不去影院？ 问题是，你有吗？

2024年已经过去一大半了，你能想起来今年有哪几部电影是真正值得二刷的？ 恐怕一只手都数得过来。 而烂片呢？ 从春节档到暑期档，从国庆档到贺岁档，几乎每个月都有那么几部“神作”刷新你的认知下限。 有部电影叫《XX攻略》，名字一听就是蹭《澳门风云》的热度，结果全片逻辑混乱到连AI都写不出那种剧本。 还有部爱情片叫《XX的XX》，两个流量明星从头尬到尾，连哭戏都像在滴眼药水。 更离谱的是，有些片子为了骗票房，故意把名字取得跟大热IP很像，比如《流浪星球》蹭《流浪地球》，《我不是药神》火了之后出来一堆《我不是X神》。 这种碰瓷式营销，摆明了就是能骗一个是一个。

你说监管部门不管吗？ 管，但管不住。 因为电影是商品，只要内容不违法违规，你很难去界定什么叫“烂”。 更何况有些烂片背后站着的是大资本、大平台，甚至某些上市公司就靠这些烂片来冲业绩、保股价。 你骂它烂，它说“观众口味不同”；你给它打低分，它说“恶意刷差评”。 总之就是不承认自己不行。

咱们再把话说回那些“三百分的学渣”。 你知道吗，有些流量明星连剧本都看不懂，需要助理在旁边一句一句解释。 有些星二代连基本的走位都不会，全靠后期剪辑救场。 就这样的人，演一部戏的片酬够普通人挣一辈子。 而那些真正有演技、有实力的科班演员，反而接不到好剧本，只能去演网大或者话剧。 这不是倒挂是什么？ 这不是畸形是什么？

电影市场越来越差，不是没有原因的。 原因就摆在那儿——烂人拍烂片，烂片坑好人，好人不再进影院，影院反过来抱怨观众不支持。 可你让观众怎么支持？ 拿钱打水漂吗？