音乐剧，需从“人带戏”到“戏捧人”（新语）

阿云嘎

创作须回归内容本身，建立可持续的演员梯队，实现从“人带戏”到“戏捧人”的良性循环

回想起音乐剧《风声》首轮演出的那些日子，看着精心打磨的作品稳稳地落在舞台上，那一刻，心里有说不出的踏实和感动。

《风声》创作历时3年，从对麦家笔下“绝境中坚守者”的敬意出发，到北京舞蹈学院、中央戏剧学院的孵化，再一步步走向全国的舞台，作品历经反复推敲。常有人问，为一个音符、一句唱词如此打磨是否太“折腾”？我想，“折腾”是值得的，这部戏让那些在暗夜里举火的人被听见、铭记。

《风声》首轮全国巡演上座率达99%。市场的回应像是在说，中国原创音乐剧已经进入创作与市场双向发力的新阶段。但客观来看，行业尚未达到真正的爆发期。眼下，市场呈现“引进与原创并行”的格局，引进作品靠成熟经验占着一席之地，本土原创则通过题材创新与本土化叙事聚集人气。

观众审美的变化尤为显著。音乐剧是戏剧、音乐、舞蹈、美术的聚合体，而年轻人正将它一点点融入自己的生活方式。更让人欣喜的是，他们的目光正从国际化转向对本土文化、民族文化的认同——那些融汇了中华美学与现代语汇的作品，越来越打动人心。

从演员到作曲再到总制作人，身份的转换让我越来越清楚：好戏的背后，是无数专业环节的精密配合。如今，本土原创作品在数量上已超过引进作品，题材覆盖主旋律、传统文化、现实主义、当代叙事、新国风等多种类型；“长期驻演+广泛巡演”的模式逐步成形，文旅融合让市场“多点开花”。然而，短板依然存在：缺乏统一规范与标准，创作人才储备不足，作品质量参差不齐；侵权盗版现象依然存在，维权成本高，损害创作生态。

在剧目运作过程中，我们也观察到一些现象。流量演员带动票房，的确能快速吸引新观众，可一旦过度依赖，作品就容易热度高、口碑低，使观众与作品的关系变成“看人”而非“看戏”。这提醒我们，创作须回归内容本身，建立可持续的演员梯队，实现从“人带戏”到“戏捧人”的良性循环。

剧场体验也在持续更迭。“沉浸式互动”“仪式化谢幕”……观众从“观看者”成为“参与者”，舞台上的“第四堵墙”被打破了。那些动人的瞬间，被镜头捕捉、在社交网络上传播，感染更多的人。

在《风声》中，我们着力刻画人性的微光，这种情感具备跨越文化的共鸣力。想让音乐剧真正“走出去”，就不能只停留在展示民族特色的层面，而要聚焦人类共通的情感与价值，寻找能触动心灵的共同语言。在实践中，还得坚持市场化运作，通过国际巡演接受检验，并借鉴成熟经验，实现可持续的海外拓展。

《风声》对我而言，是一次深情的回望，更是一次坚定的出发。目前，我们正在打磨2.0版，希望以更成熟完整的样貌呈现，不负大家的期待。

文艺创作不仅需要技艺与温度，更承载着传承文化、照亮人心的责任。真正的文化自信，既来自对历史的敬畏，也生长于对未来的开阔表达。

(作者为音乐剧《风声》总制作人、作曲)