有一批人,最近正在认真考虑辞掉工作,去做AI漫剧。
平台砸钱。机会来了。
但在看这条新闻的人里,有多少人看过另一组数字?
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AI工具本身的成本确实也在下降。一分钟漫剧视频,传统路线需要1500-2500元制作成本,用Seedance 2.0这类工具之后降到400-1000元,直接减半。
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做一部传统工作室的24分钟动画,起步160万人民币。
个人用AI工具,月均不到2000元工具费就能运转。
门槛是真的降了。技术的变化是真实的。
2025年,整个中国漫剧市场上线了多少部作品?
60946部。
其中破亿播放的有多少?
96部。
爆款率:0.16%。
行业人士的直接判断是:"非头部公司,90%是亏损或者白忙活。"
这是一个典型的"供需错配":AI降低了供给门槛,内容供给量暴增,但观众的注意力并没有同步增长。总量固定的注意力被更多内容瓜分,每部作品获得的流量相应下降。
这个逻辑,用经济学语言叫"公地悲剧(Tragedy of the Commons)"—共有的资源(观众注意力)被无限制地消耗,最终对所有人都不利。
说90%在亏损,不是说所有领域都在内卷。
钛媒体的数据里有一个反直觉的发现:低端市场(沙雕漫、动态漫)竞争极度激烈,但"C端高质量内容和高端制作市场一点都不卷",复合型人才依然稀缺。
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供需错配是结构性的,不是全面的。
这是一个选人标准,不是一个普惠计划。
答案分两层。
第一层:对特定的人,这是真实的机会。
第二层:对大多数看到"机会"才进场的人,这不是机会,是更高效率的内卷。
这两类人不同的地方在于:前者是"有东西要说,现在终于有了工具";后者是"有了工具,现在在找东西说"。
技术从来不能替代你对世界的独特观察和感受。
会用工具,只是入场资格。有故事,才是真正的护城河。
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