牛蕴：选词牌名和词谱最好用正格

牛蕴简介

牛蕴，年过古稀。中国楹联学会书法艺术委员会委员、河南省书法家协会会员。河南省作协、音协会员。任河南诗词学会六届、七届副会长十五年，《中州诗词》原执行主编，河南诗词学会顾问、《中华楹联报》特聘评审主评，豫州诗书画社创社社长，“牛蕴三天教会诗词格律”创始人和主讲人，培训学员遍布全国20多个省市区。出版《对仗的知识》等多本著作。

编者按：牛蕴诗词格律专著《三天学会诗词格律》，将由商务印书馆出版。本书是著者深入学习王力大师著作精髓基础上的教学成果，很多是独家创新“秘方”，为其他同类教科书中所无，堪称诗词格律教学的“百科全书”，特别适合初学者学习。作者站在巨人的肩膀上，学习参考了大师所有的相关著作，并力求将知识融化，结合诗词界实际情况，用自己独特的视角，独特的叙述方式，娓娓道来，引导读者不知不觉轻松进入诗词格律的神圣殿堂。本书许多知识点，即便对有一定格律知识的诗人，也有重要参考价值。总之，本书为学习和创作格律诗词不可缺少的通俗性普及性著作!

　　我刊将陆续选登该书的部分内容。从第6期起，先择其“词”学的部分内容选载。

选词牌名和词谱最好用正格

牛 蕴

一、选词牌要选常用词牌

词调有一个是最为常见、最为通行的名字，比如《卜算子》几乎妇孺皆知。《卜算子》还有几个别名，如“缺月挂疏桐”“百尺楼”“楚天遥”“眉峰碧”等。

有的词人，填词爱选冷僻词牌，爱用词谱的别格，可能觉得这样新颖，不随人后。但我建议大家，选词牌尽量避开冷僻词牌，要用常用词牌;填词要尽量用词谱正格，不用词谱别格。常用词牌和正格词谱足够施展你的才华了，不要给读者带来新的麻烦。

笔者认为，你若自写自存，自娱自乐，如何选择是个人自由，别人不能干涉。但若投稿，还是适当注意为好。你选的词牌过于冷僻，评审找不到，会影响对你大作的评选。

以前见到有位诗人谈到他填词用词牌名的“经验”，就是尽量与词的主题吻合，比如如果写人美丽的，就用《武陵春》词牌的别名《花想容》;如果写春天的，就用《浣溪沙》的别名《满院春》，等等。对此高论，笔者不敢苟同。

一是词牌和本义早就脱节了，早就脱离了原创时的内容与主题，我们无须为此复古。二是许多词牌名约定俗成众所周知，无必要再去历史的尘埃里翻出大众不熟悉的词牌名。若你一定要从故纸堆里启用旧名，恐怕大家多不知道，反而影响作品的阅读与传播。有位学员用了一个常见词牌的别名，我在评改作业时，找了半天也弄不明白这是哪个词牌，这就会误事。若是赛事，用生疏的别名词牌者，可能你就吃大亏了!

《中华楹联报》举办建党百年大庆诗联大赛时，我忝列评委。有位诗友选的词牌，我翻遍了自己所有的词谱藏书，甚至搬出大部头的词谱书籍，都找不到该词牌名，最后只好放弃了这首词。

你若一定坚持己见，采用那些不常见的名字，一定要加注说明。比如你选词牌名为《梅花句》，定要加注：《梅花句》为《菩萨蛮》的别名。不然读者无法理解，编辑无法编辑，评审无法评审，你作品的结果可想而知。笔者还是坚持认为，直接用《菩萨蛮》就可以了，大家都知道，何必“标新立异”另起炉灶!

二、所选词谱，最好用正格

填词最好用词调的正格，即通用的、常见的，大家都熟悉的词谱。

王力说：“词字的平仄，大约是以首创的一首词为轨范。但是，我们往往不知道某一种词调是谁首创的，那又该拿什么做标准呢?最好的办法自然是拿同调的词相比较，用归纳的方法来决定词字的平仄。”(王力《汉语诗律学》)由此推论，常用的正体(正格)的词牌，就是这样约定俗成，被大众认可并遵循的。

还有一调数体的。同一词调，现存各家词的字数、句式、平仄格式等略有不同，叫“一调数体”。这是因为同一词调，不同的人填写时，按照内容的要求，对词中某些句子的字数、断句的位置、押韵的方式、句中的平仄等略加变动，便出现了异体(别格)。有些词调的异体很多，如《贺新郎》词谱列11体，《满江红》词谱列14体，《念奴娇》词谱列12体，《水龙吟》词谱所列竟有25种异体。据《钦定词谱》，共收词调820余种，2300多体，平均每调三体。

这么多的异体(别格)，若大家都随心所欲地去用不同的异体词谱填词，势必会出现纷乱无统一标准的局面。

因此，所选词谱，最好用正体(正格)，不用别体(别格)，这样对读者、编辑、评审都方便。而有的人却喜欢标新立异用别体，用别体除了作者自己有些新鲜感之外，对其他读者有什么好处呢?若是投稿或赛事，用别体者落选的可能更大。

当然，有的别格词谱是由历史上名家创制形成的，特殊情况下你若想采用，注明名家哪一体，也可能会被通融理解的。

注意到有的赛事，明确规定词牌的格式，就是为了避免多种版本词牌依据不同，形成评审衡量标准的不便。

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