上海
风、沙、夜、火，
血染桃花，
奠定灵动粗粝的美学。
今年春节档，《镖人：风起大漠》成了最出人意料的黑马。
曾被业界普遍唱衰“武侠已死”，上映数天以后，它的口碑却一路攀升，单日票房连续过亿，截止今日票房近十亿，登顶中国影史武侠片票房冠军。
评分7.5，也成为了近十年该类型的豆瓣天花板。
若你打开社交平台，会发现关于《镖人》吐槽声从未断过——文戏被批“逻辑薄弱”，人物动机模糊，连原著党都在争论人设呈现背离了漫画的气质。
然而，依然有观众络绎不绝走进电影院，为它打出高分。
这部从大漠风沙中杀出的黑马，凭什么是它？
或许，这样一部有瑕疵的电影，却让我们瞥见了武侠黄金时代的一抹余晖。
巨星重聚
拳拳到肉
《镖人》的剧情确实存在硬伤。
比如电影大幅删减了谛听等关键人物的故事线，使角色沦为工具性反派。
宏大的权谋叙事被压缩为线性护镖，主角刀马从避世到救世的转变几乎全靠外力推动。
他与谛听的情感纠葛，也始终停留在“追与逃”的单一维度，缺乏应有的层次递进。
在市场中杀出重围，它靠的是两大法宝：
首先，是跨越时代的武侠情怀。
“天下第一武指”袁和平坐镇执导，实现了李连杰、吴京、谢霆锋、梁家辉、张晋、惠英红等四代动作演员的首次集结。
从上世纪的30后到20后的小童星，这几乎是一次跨越近一个世纪的武侠传承，被影迷视为“有生之年系列”。
他们带来的拳拳到肉的武打盛宴，不仅量大管饱，更是一种对武侠类型的集体致敬。
但仅有情怀，不足以支撑如此高的声量。真正让《镖人》脱颖而出的，是不惜代价的“真实感”。
剧组一头扎进新疆戈壁，实景拍摄185天，直面55℃高温与9级沙暴。
大漠的风、沙、夜、火，金属真实的碰撞，血染桃花的东方意境，奠定了影片灵动而粗粝的美学。
黑牛滩火战使用了真火，演员距离火线仅有10厘米，烈焰舔舐着肌肤，灼人的压迫感激发了演员眼中的忌惮，对峙才有了真正的张力。
沙暴戏的一个场面中，吴京饰演的刀马逆风而行，谢霆锋饰演的谛听顺风而下，借势发力，招招凌厉。
风向成了命运的隐喻：一个背离秩序，一个皈依朝廷，同样的风沙，吹向不同的人生。
顶级的视听质量，为困居于都市与算法中的当代人，注入了一抹属于江湖的亮色：
爱恨分明，肆意昂扬。
这种近乎奢侈的、喷薄而出的生命力，证明了武侠片依然震撼人心。
想“搞钱”的侠客
路见不平也犹豫
《镖人》所展现的侠士，也并不那么典型。
主角刀马是一个游走在大漠灰色地带，为了赏金讨价还价的镖客。
他在客栈中与人打斗，不为除恶，只为获得对手的三倍赎金。店主“双头蛇”一家遇到隋朝官兵欺压，刀马的第一反应却是从后门偷偷溜走。
他曾经是满载功名的左骁骑卫，却亲眼见证姐姐一家被朝廷血洗。
他从宫廷逃出，在大漠深处糊口度日。唯一的念想只剩下护住姐姐的遗孤小七，直到新的委托出现。
上世纪八九十年代，武侠片欣欣向荣，那时候的侠客快意恩仇，重义轻利，一诺千金之后便可纵马天涯。正所谓“侠之大者，为国为民。”
而在这部电影中，吴京试图为“侠”找到一份新诠释：
刀马需要钱，会审时度势，虽然有善良的底色和一身好功夫，却深知世道并不可能轻易变革，比起改朝换代，他更在乎孩子。
“心中有想要守护的东西，你就是侠。”吴京说。
恰恰是从这种个人的情感中，生长出了动人的理想主义。
刀马的转折点，是老莫那句追问：“你真的希望这个孩子生活在这样的世界中吗？”
他可以一个人亡命天涯，但有了小七，便不能再假装这个世界与自己无关。
对孩子的爱升华成了对天下的感念，他走上了那条保护知世郎、对抗隋朝的道路。
拍摄前，袁和平曾告诉吴京：“这可能是我人生中最后一部电影了。”
明知武侠片式微，这位八旬宗师依然选择为它“护镖”。打动观众的，或许正是这份“知其不可而为之”的孤勇。
更当代的角色
武侠的未来？
如果说吴京饰演的刀马是位非典型侠客，那《镖人》里的其他角色，个个也都带着颠覆性的锋芒。
陈丽君饰演的阿育娅，贡献出了电影最出圈的场面之一：
面对昔日婚约对象、如今的杀父仇人，她在黄沙中骑马驰骋，以一敌十，嘶吼着“我就是大沙暴”，仿佛化身大漠巫女，借天地狂暴之力，将满腔怒火尽数释放。
救世队伍的其他人中，于适饰演的竖和刀马一样是在江湖游走的镖人；燕子娘虽是风尘女子，却有勇有谋，洒脱自在；
那位号称“天下第一逃犯”的知世郎，肩负救世之任，却涂着油彩面具，言语搞笑，举止癫狂，全然不像传统的大儒形象。
恰恰是他与秩序的格格不入，成了他能够撼动隋朝、感召众人的根源。
从这些角度来看，《镖人》中的角色开始挣脱旧有叙事的束缚，这种尝试，其实也在回应着武侠所面临的“当代化”挑战。
袁和平81岁，李连杰隐退半隐退，吴京、张晋、谢霆锋，也早已迈过四十大关。
电影彩蛋里说要“看少年”，可放眼望去，那个能撑起武侠动作片、敢于“怀刀上路”的年轻人，又在何处？
武侠的落寞，表面是观众流失，实则是这门类型始终未能回答一个根本问题：
当奇观不再罕见，武侠独特的吸引力究竟是什么？
那些痛感十足的武打、独属于东方的美学，背后承载的其实是对自由与情义的渴求，对选择、代价与尊严的追问。
所以，真正的“后人”，未必是下一个李连杰或吴京，而是那些用新生代的视角，继续讲述“侠”为何物的创作者。
文、编辑 / 柚子
图片来源互联网
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