宁夏
在阅读此文之前，麻烦您点击一下“关注”，既方便您进行讨论和分享，又能给您带来不一样的参与感，感谢您的支持。 文| 月亮 编辑| 王红 初审|文瑞前言
2026年春晚落幕才一周，《人民日报》就专门发文点名马丽，这事儿在娱乐圈炸开了锅。
要知道，能被官方媒体这样单独拎出来说道的艺人，不多见。
马丽到底做对了什么？一个靠喜剧起家的女演员，凭什么走到了这一步？
二十年前，她只是话剧舞台上的一个小角色
2005年，马丽加入开心麻花的时候，没人能想到她后来会站在春晚的舞台上，更没人预料到《人民日报》有一天会专程为她发文。
那时候的她，就是一个普普通通的话剧演员，每天对着几十个、几百个观众演出，从配角到主角，一点一点往上熬。
话剧这个行当，跟影视圈完全不一样。
没有剪辑，没有特效，也没有NG重来的机会，一场戏下来，观众的反应直接告诉你今天演得好不好。
马丽在这种环境里待了将近八年，台词功底、舞台控制、节奏把握，全是在这段时间里练出来的。
很多人说她后来演喜剧游刃有余，其实这里面有大量看不见的积累在支撑着。
开心麻花的氛围也有意思，整个团队的风格就是扎实做内容，不太搞那些花里胡哨的东西。
马丽在这样的环境里成长起来，慢慢形成了自己的表演方式——不靠外形，不靠噱头，全靠现场的感染力。
这种风格，放在当时的喜剧圈子里，并不算最出挑的，但它经得住时间考验。
2013年那次春晚，才是真正的转折
2013年，马丽第一次登上春晚舞台，和沈腾搭档，"沈马组合"由此诞生。
那是一个很关键的节点，因为春晚这个平台的体量，跟话剧舞台完全不在一个量级上。
当年的那个节目播出之后，马丽一夜之间被全国观众认识了。
网上开始有人讨论她，各种段子、截图、表情包刷屏。
对于一个在话剧圈沉淀了八年的演员来说，这种曝光度的爆发式增长，既是机遇，也是压力。
爆红之后的第一道坎，其实是标签问题。
观众认识她，是因为她和沈腾合作的那些喜剧角色，这就意味着大众对她的认知，从一开始就被框定在了喜剧搭档这个位置上。
马丽当时面对的处境，是很多喜剧演员都会遇到的：你可以靠一个角色出圈，但要靠这个角色以外的东西被记住，难度完全不一样。
从2013年到后来的十余年，马丽一直在做一件事，就是不断地往这个标签之外走。
不是非要证明什么，而是她自己清楚，单靠一种类型的角色走不远。
票房200亿背后，是一个演员在刻意拓宽自己的边界
说到马丽的票房成绩，数字本身很有说服力——累计突破200亿，成为中国影史上第一位达到这个量级的女演员。
这个纪录不是一两部爆款撑起来的，是一部一部积累下来的结果。
《夏洛特烦恼》是里面最典型的一部。
这部电影2015年上映，最终票房超过14亿，在当时的喜剧片里算是相当亮眼的成绩。
马丽在里面扮演的角色，跟她之前在春晚上的形象有明显区别，人物层次更复杂，情感线索也更丰富。
观众看完之后，对她的印象开始从"搞笑的那个"慢慢变成"会演戏的那个"。
之后的《超越》和《第二十条》，则是更明确地往正剧方向走。
《超越》是一部体育题材的剧集，马丽在里面的角色对她的喜剧基因没什么依赖，考验的是另一套表演逻辑。
《第二十条》是法律现实题材，整体基调更沉，她在里面的表现，让一部分原本对她有固定印象的观众重新审视了她的可能性。
这条路走得并不容易，因为观众对演员的刻板印象一旦形成，想要打破它需要付出比普通人更多的代价。
马丽在这个过程里没有走捷径，选角的逻辑一直是找那些跟自己原有形象有差异的项目。
这种选择，在圈子里其实挺少见的——很多演员找到了固定类型之后，会选择复制成功，因为那样风险最小。
第十次站上春晚，她偏偏选了一条更难走的路
2026年春晚，是马丽第十次登台。
对于一个演员来说，十次春晚本身就是一种认可，但马丽这次选的内容，比数字本身更值得关注。
她和沈腾合作的是一部贺岁微电影，形式上跟传统小品有明显区别。
小品这个东西，有相对固定的叙事套路，笑点的设置方式也比较成熟，观众接受起来没有太大的心理门槛。
微电影不一样，它的叙事节奏、情感表达方式，对观众的要求都更高一些，反应也更难预判。
这部微电影播出之后，口碑出现了两极分化。
有人觉得耳目一新，觉得这个尝试本身值得肯定；也有人直接说看不惯，觉得这不像马丽应该有的风格。
这种分化，在社交平台上体现得很直接，各种声音都有。
对马丽来说，这次选择本身就传递了一个信号：她没有把第十次春晚当成一个庆功的场合，而是当成一个新的尝试机会。
一个已经有足够稳定观众基础的演员，完全可以选一个更保险的内容，把这次亮相做得漂漂亮亮，但她没有。
这种选择需要一定的底气，也需要一定的不在乎。
在乎流量的人，不会在这个时间节点做这种选择。
春晚结束没多久，《人民日报》发了一篇文章
春晚结束大约一周之后，《人民日报》发文，马丽亲自撰稿，内容围绕她对春晚、对表演的个人感受展开。
文章发出之后，迅速登上热搜，引发了新一轮的讨论。
这件事本身有几个层面值得拆开来看。
第一层，是官方媒体在这个时间点选择发声，说明马丽在这次春晚上的表现，以及她这些年来的整体积累，已经达到了值得被官方层面专程关注的程度。
《人民日报》的发文对象，不是随机的，这里面有一套筛选逻辑，艺人的社会形象、行业影响力、作品的价值导向，都是考量因素。
能过这一关，本身就是一种认证。
第二层，是马丽在文章里写到了自己每次上春晚仍然会紧张，手心出汗，状态并不总是稳定的。
这种表达方式，跟很多艺人在公开场合塑造的"从容淡定"形象截然不同。
她没有包装自己，也没有刻意强调自己有多专业，而是把那种真实的焦虑直接写出来。
在一个很多艺人热衷于维护完美形象的行业里，这种直接的坦诚，反而更容易让人信服。
第三层，也是外界最关注的一点——这篇文章的视角是马丽个人，而不是"沈马组合"。
在官方媒体的叙述逻辑里，把她作为独立个体来讨论，意味着她的行业地位已经不再依附于任何一段搭档关系。
这是一个明确的信号。
不炒话题、不立人设，她用的是一种最笨的办法
翻马丽这些年的公开记录，很难找到什么热度特别高的绯闻或者人设崩塌事件，这在现在的娱乐圈里其实挺稀奇的。
不是说她的职业生涯没有波折，而是她选择应对波折的方式，从来都是靠作品和表演，而不是靠话题和人设。
很多艺人在遇到舆论压力的时候，会选择用新的热点来转移注意力，或者靠人设的包装来维护公众形象。
马丽走的不是这条路。
她的方式说穿了很简单，就是一直在演戏，一直在找新的角色去尝试，一直在往自己的舒适区之外探索。
这种方式见效慢，也不容易制造出爆炸式的话题，但它积累出来的东西，是真实且稳固的。
观众对一个演员的印象，是在长期的接触里慢慢形成的。
马丽这二十年留下的那些角色，加在一起，构成了一个很清晰的形象——不是哪种特定类型的演员，而是一个能演、敢演、还会演的人。
这个印象一旦建立，不会因为一两次争议就轻易动摇。
结语
马丽这件事，给外界的启示其实挺朴素的。
二十年时间，她没有走什么捷径，靠的就是把每一个角色认真对待，把每一次亮相当成新的起点。
《人民日报》这次点名，不是从天上掉下来的，是一点一点积累出来的结果。
娱乐圈热闹，但真正能沉下来做事的人并不多，马丽算一个。
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