杨本芬翻车，余华又走眼了

当余华评价杨本芬“像用一种没有技巧过了自己一生一样的，没有技巧的方式，写了关于自己的书”时，他成了一个笑话。

前文回顾：豆瓣年度小说涉嫌抄袭

“抒情的森林”在社交媒体上投下了一颗石子，这一次指向的是作家杨本芬。

网友有接力扒出她更多的抄袭。

这位被捧为“素人写作良心”、“厨房里走出的女性史诗书写者”的杨本芬女士，这次怕是要塌方了。

看吧，多么熟悉的句子。霍达在《穆斯林的葬礼》里的文字，被杨本芬借用了多少？

朱自清的《荷塘月色》已成国民记忆：“月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影。”到了杨本芬的《浮木》里，就成了“月光是隔着树过来的，在斜坡上落下参差斑驳的黑影”。

把“隔了树照过来”换成“隔着树过来”，把“参差的斑驳的”精简为“参差斑驳”，这算哪门子创作？这该叫小学生式的缩句练习吧。

王朔写“像在伸手不见五指的山洞里摸了一夜突然看见光明”，她就在《我本芬芳》里写“就像是在某个伸手不见五指的山洞里摸了一夜，突然看见光明”。

约翰·格里森姆笔下“一缕淡蓝色的烟雾，越过她的头顶，懒洋洋地朝屋前的草坪飘去”，到了她的《浮木》里，就成了“一楼淡蓝色的烟雾越过他的头顶，懒洋洋地朝四处飘去”。

把“一缕”换成“一楼”，把“草坪”换成“四处”，这微调手艺……

抄的还未必是顶尖佳作。“这些又不是写得有多好，有什么好抄的呢？”另一个网友的回答一针见血：“写不出来吧。”

是的，问题的核心或许正在于此。

当一个作家连最基本的场景描写都需要依赖他人的词句时，她所宣称的“个人生命史诗”还剩下多少真实的血肉？

当一个人的创作源泉不是生活与思考，而是他人的文本库时，她只能当一个勤奋的文字搬运工。

创作根基坍塌了。所谓的素人写作，如果其内核是抄袭，那么一切关于苦难、记忆、真诚的抒情，都瞬间沦为一场盛大的文学 cosplay。

2年前，就有出版圈内的观点认为，杨本芬背后可能存在一个成熟的写手团队或编辑策划小组。

是否如此，不得而知。

2

杨本芬是谁？

一个2023年同时斩获“豆瓣年度作者”和“年度中国文学（小说类）”两项桂冠的“奶奶作家”。

她60岁在厨房写作，80岁出版处女作，据称写尽底层女性的苦难与坚韧。这标签，金光闪闪，政治正确，泪点满满。

但光环之下，文本经得起推敲吗？

在《我本芬芳》中，她是一个地主家庭出身，要被下放，靠与医生结婚躲过一劫的黑五类分子，结果婚后第二天她就搬出去（自称“不愿做寄生虫”），跑到一里外的樟树生产队请求落户，黄队长就立刻同意，还分给她正房。

在离医院顶多一里路的地方，有个樟树生产队。从前上劳动课时，惠才曾和同学到这个队的山上为学校砍过毛竹。队长姓黄，是个本分、随和的农民。……

“黄队长，我想到你队上落户，来当个江西老表，江西是个好地方。”
“你一个人？不是开玩笑的吧？”

“当真的，我在这里读书，被下放了。你放心，不可能有老的少的来，就我一个正劳力。”惠才心里的苦只有自己清楚，但她在人前总是一副乐呵呵的样子。

黄队长爽快地说：“好哇，我同意。”
见黄队长同意，惠才便说：“我想要间房子，今晚就住过来，还要有个做饭的地方。”
黄队长倒是个热心人，立刻就挑上空桶，带惠才去看房子。

随后不久，她又轻松获得全民所有制垦殖场的会计职位，端上铁饭碗。搬家时，来不及告诉不到500米外的丈夫。还非常奇怪丈夫为什么这么小肚鸡肠生闷气。

县城边上有个西湖垦殖场，离县医院五里路。垦殖场是全民所有制，职工虽做着和农民一样的活计，但每月都拿工资。他们种水稻、芝麻、花生、豆子，也养蚕。惠才找到垦殖场的领导打听，得知二中队需要一个会计。惠才能写会算，领导同意她去当会计，一个月发二十七块钱。

来不及告诉吕，惠才立马决定搬过去上班，免得夜长梦多。搬家那天，她站在大门口环顾四周，毕竟在这里住了好几个月，看着眼圈红红的全秀，真是难舍难分。

任何一个对那段历史稍有常识的人，都会在这段叙述面前感到眩晕。

那是1950年代末，城乡二元结构固化，人口流动被严格管控，尤其是成分不好的人。户口迁移不是队长一句话的事。黄队长作为生产队干部，就这么随便接收一个来历不明的 “黑五类”？她一定隐瞒了在夫妻关系中很多对自己不利的信息，写作缺乏基本的坦诚。

更离谱的是，她很快去了全民所有制的西湖垦殖场做会计，这里属于铁饭碗。她从农民变为国营单位职工。这是当时无数人梦寐以求却难如登天的阶层跃升。政审之严，竞争之烈，非亲历者难以想象。

在大跃进后的经济调整期（1961-63 年），国企招工冻结，地主出身的人绝对被排除在录用范围之外。她如何能绕过重重关卡，直接担任管钱管账的会计？说去就去了？

书中仅用能写会算、领导同意为理由带过。这轻描淡写的“农转非”神话背后，必然隐藏着未被言明的资源交换、关系运作或不得已的妥协。

而她一个生产队的“黑五类”年轻女农民，有什么资源可以兑换呢？

所以她是用了什么她丈夫没有的资源呢？所以她丈夫生闷气是因为小肚鸡肠吗？

最可怕的是，她书中贯穿着的一条主线索，就是在说自己老公如何小心眼，她举了一些生活中庸常的琐事来说明自己承受了多少苦难。

所谓的“从80岁开始的女性主义”，要在老公死后黑化他，成就虚假的自身光环吗？

这不垃圾吗？我们其实并不了解你的经历，但单单从你的单方叙事中，已能感觉到各种精明的算计和倒打一耙。

3

《我本芬芳》的叙事漏洞百出。但好像文学圈看不见。

所以当余华评价杨本芬“像用一种没有技巧过了自己一生一样的，没有技巧的方式，写了关于自己的书”时，他成了一个笑话。

余华这眼光……

余华对历史与现实是缺乏真切感知的，他的《活着》、《许三观卖血记》都是伪现实主义小说。推荐一篇文章：余华，中国最被高估的作家

余华对杨本芬的欣赏，是同一种创作谱系下的惺惺相惜。他们都擅长从个体苦难中萃取催泪弹，都善于将宏大的历史悲剧转化为家庭伦理剧，都满足于呈现苦而不深挖苦从何来。

区别在于，余华凭借的是虚构结构，而杨本芬（或其团队）则打出了“自传体小说”这张更具杀伤力的情感牌。

即便抛开这些白纸黑字的抄袭对比，杨本芬的创作也乏善可陈。

我愿称其为垃圾作品。