2026春晚节目收视率排行榜出炉，结果叫人意外，赵本山的话应验了

你敢信吗，今年春晚境内全媒体总触达达到230.63亿次，电视直播收视份额79.29%，创下了13年来的新高，可单节目收视率排名一出来，直接把圈内人的固有认知砸得稀碎。不少赛前被看好的热门大腕扑街，没多少关注度的小节目反倒杀了出来，连好多年前赵本山说过的一句关于春晚喜剧的话，居然精准应验了。

之前十几年春晚早就摸出了一套固定公式，大腕压轴登场，舞台灯光炸场，提前设计好流行语，完事转天上热搜，所有人都觉得照着走肯定稳。今年这套公式彻底失灵，连老粉都不认账了。

曾经和除夕夜笑声绑定的沈马组合，今年都没正式登台，只在一段短片里露了个脸。这种存在感的骤降，本身就已经很说明问题了。

歌舞类的变化更直观，天后王菲，之前只要开口就能让全场安静，这次连前三都没挤进去。观众不是没给她机会，听了一半就用脚投票了，她那副被全网吐槽的大水滴耳环吸睛，嗓音还是一如既往空灵，可歌曲后半段硬插了一段说唱，风格割裂得像点了份法式浓汤，里面突然冒出来一筷子凉拌土豆丝。味道不算差，可场合不对，体验直接垮了。

反差感拉满的是王楚然在《贺花神》里的二十秒镜头，没有台词，没有炫技，就穿一身战国风格服饰站在雪景里，靠眼神传递情绪。就这短短二十秒，相关话题轻松破了十亿阅读，一天涨粉六十五万。

没有堆砌元素，没有刻意喧闹，简简单单的极简审美反倒赢了大流量。这种反差早就悄悄说明，观众的审美已经变了，只是很多创作者还没醒过来。

语言类节目的排名，更是把这种变化直接摆到了台面上，相当于观众投了一次情绪票。今年拿下语言类收视第一的，是张小婉和周铁男的《你准喜欢》，收视率3.933，甩开不少成名前辈一大截。

它的成功不靠什么宏大主题，也没有强行煽情的价值。故事就是邻里之间的小矛盾，家里日常的小插曲，没有突然站出来讲大道理的桥段，也没有硬拗出来的大团圆，观众从头笑到尾，轻轻松松收尾，这就够了。

对比下来，蔡明带来的《奶奶的最爱》就用力过猛了。她其实挺敢创新，搭档王天放，引入仿生机器人，还呼应1996年的经典机器人题材，特意安排了祖孙云端相聚的温情场景。概念很新设计感也足，可最后只排到第五。

问题出在哪，不是创意不行，是节奏不对，笑点偏温包袱不够响，那台太逼真的机器人，反倒让不少深夜看节目的观众产生了恐怖谷效应，情绪没被点燃，反倒觉得疏离。

这时候再想赵本山当年那句大白话，真的越想越对，老赵说喜剧最大的任务就是让人高兴。大过年的，大家忙了一整年，坐在电视机前就是想放松，谁愿意坐着被教育，被硬塞感动啊。

《你准喜欢》夺冠，本质上就是观众的集体选择，把说教和额外的负担都挡在门外，就要纯粹的快乐。这种选择其实早就给后来的节目指明了方向。

总榜单上唯一一个突破40%收视率的，就是周深的《吉量》，拿到了40.07%的成绩，这个数字让不少业内人都觉得意外。它赢也不是赢在炫技，周深没用高音开场，开头就是近乎耳语的旁白，舞台上没有堆密密麻麻的舞群，只有贵州“村T”的普通面孔和五十六个民族的孩子。

AR技术做出来的银树缓缓升起，《山海经》里的瑞兽慢慢出现，整个氛围是沉浸感，不是炫技术堆特效。观众感受到的是文化情绪，不是生硬的技术展示。

凤凰传奇的表现也很能说明问题，曾毅经历舆论风波之后再登春晚，没有过度解释，也没有刻意煽情卖惨，就是带着几十人的合唱团稳稳输出，收视峰值都快逼近40%了。他们靠的就是观众熟悉的舒服感，和稳扎稳打的输出，不整一点虚的。

哈尔滨分会场的《冰雪暖世界》也是一样，宋佳、韩庚、乔杉，加上冬奥冠军张昊和王冰玉，交响乐和芭蕾在冰雪背景下交织，南北观众的情绪在同一个舞台连上了。没有刻意造喧闹的爆点，就是有真实的情感在流动，看着就舒服。

把这些冲出来的好节目放在一块看，就能发现一个共同点，它们都是过来和观众建立连接的，不是高高在上站在台上展示技巧的。观众要的不是被惊天动地震撼，就是想被看见，被理解，被轻轻松松好好对待。

从老牌热门走下神坛，到观众审美转向，再到创作者要懂真诚连接，今年的变化写得明明白白，接下来做节目要往哪走，答案已经摆在眼前了。

这次13年来最高的收视份额，不是靠砸钱买热搜堆出来的，也不是把一堆当红流量塞同一个镜头拼出来的。观众比谁都聪明，也比谁都直接，舞台上那点傲慢和敷衍，一眼就能被看穿，转头就用手里的遥控器给出判决。

不管是二十秒吸粉六十五万的战国袍镜头，还是懒得硬加教育意义的市井小品，都在剥开那些华而不实的包装，逼着所有创作者回答一个最根本的问题。在这个技术能生成一切，算法能算计一切的2026年，到底什么东西，是没法被替代的。

当春晚的舞台终于卸下厚重的说教铠甲，镜头开始真正平视坐在家里沙发上剥橘子看节目的普通人，这79.29%的收视份额，才算真的有了温度。只是这场属于真诚和快乐的小胜利，明年还能被复制吗？

参考资料：央视新闻 2026年春晚节目收视数据公布