吴昌硕、沈曾植、张謇、郑孝胥联袂挥毫，民初艺坛的巅峰合璧之作

吴昌硕 沈曾植 张謇 郑孝胥《乾隆四色宫绢法书四屏》

水墨四色手绘绢本 131×62cm×4

题签：1.吴昌硕司马石鼓神品。壬戌之秋七月既望，健正堂珍藏，安吉张忍盫署签。
2.沈子培方伯真楷逸品。壬戌之秋七月既望，健正堂珍藏，安吉张忍盫署签。
3.张啬庵殿撰大草清品。壬戌之秋七月既望，健正堂珍藏，安吉张忍盫署耑。
4.郑苏戡方伯隶书隽品。壬戌之秋七月既望，健正堂珍藏，安吉张忍盫署签。
款识：1.吴昌硕：猷，作原作，衟徒我辞，除，帅彼阪，草，为世里，微域迺罟，栗，柞棫其，椶极，庸庸。节临臼鼓为豹君先生大雅之属，时壬戌闰五月，客海上禅甓轩，吴昌硕老缶年七十有九。2.沈曾植：普慈寺后千竿竹，醉里曾看碧玉椽。倦客再游行老矣，高僧一咲故依然。久参白足知禅味，苦厌黄公聒昼眠。惟有两株红百叶，晚来犹得向人妍。豹君仁兄大雅之属，寐叟。3.张謇：颜刑部书家者流，精极笔法，水镜之辨，许在末行。又以尚书司勋郎卢象、小宗伯张正言，曾为歌诗，故叙之曰：开士怀素，僧中之英，气概通疎。豹君贤弟，謇。4.郑孝胥：楙汉之际，或居于楙。或集于梁，君缵其绪。华南西畺，滨近圣禹。饮汶茹汸，总角好学。治春秋严氏经。豹君仁兄大雅属，壬戌夏日孝胥。
钤印：1.吴昌硕：俊卿之印（朱）、仓硕（白）。2.沈曾植：知一念即无量劫（朱）、曾植印信（朱）、海日楼（白）。3.张謇：通州张謇之印（白）。4.郑孝胥：郑孝胥印（白）、苏戡（朱）。
鉴藏印：豹君真赏（白）、抱真所藏（朱）、家在江海之滨（朱）、沈秉璜印（朱）、秉璜心赏（白）、海门沈氏珍藏（朱）。

此件四屏堪称晚清民初艺坛的巅峰合璧之作——吴昌硕、沈曾植、张謇、郑孝胥四位巨匠联袂挥毫，以乾隆朝宫廷御制青、蓝、粉、黄四色宫绢为底，材质珍稀罕见。宫绢质地细密柔韧，纹饰雅洁清润，属御制余绢中的顶级品类，本身已具极高的文物价值，为笔墨增添了皇家气度与历史厚重感。

吴昌硕七十九岁所书篆书，节录石鼓文第五篇，落于黄色宫绢之上，绚丽华美，尽显其艺术成熟期的巅峰风范。缶翁此际书风已臻化境，深悟石鼓文 “悠肆沉穆、圆劲严峻” 之精髓，更达 “重严而不滞，虚宕而不弱” 的至高境界。他突破古法桎梏，将平正工稳的石鼓文创造性转化：结体变方为长，取纵势而略带欹侧，中宫紧收、长画舒展，意趣盎然；用笔藏锋入纸、中锋行笔，收束处提按分明，墨色饱满酣畅，偶现飞白，于雄浑厚重中透出苍茫金石之气；布局字距紧凑、行气连贯，字形参差揖让，于严谨法度中见跌宕之姿，开创古拙奇崛、气格宏大的个人风貌。

张謇节选怀素《自叙帖》书于粉色宫绢，清朗典雅，墨色浓淡得宜。其用笔方圆兼施，起收谨严，横画微带波磔，竖画坚挺，整体宽博舒展。张謇以个人审美清雅化处理，使作品气息澄澈，不流于厚重；行笔轻而有力，节奏开阖自然，偏旁简练不繁，全文节奏清晰，兼具 “书卷气与士大夫风骨”。落笔沉着、体势端稳，虽非以书名世，却凭深厚学识与士人气格，尽显近代书家的 “清逸雅正”。

0 沈曾植行草书录苏轼《书普慈长老壁》，书于蓝色宫绢之上。通篇以连绵气脉贯穿，笔势自由而不散乱，笔线细劲富弹性，转折迅疾而不躁，字间气脉相连，结体欹侧参互，尽显北碑学养与唐草再造之功。墨色在温润底色上沉厚内敛，更衬行草灵动之气，字里行间古意盎然、气息腴厚，堪称有学问支撑的 “雅逸之书”。作品通篇气息不绝，末笔多作 “放收” 之势，沉雄与飘逸兼具，是其晚年 “寐叟体” 行草的典型代表。

郑孝胥以隶书书《治春秋严氏经》，落于绿色宫绢之上，视觉隆重肃穆。郑氏书风深植北碑，隶书多带碑意，用笔厚重峻拔，波磔分明，颇具 “金石之骨”。此作横画粗壮带劲利波势，挑笔上扬，竖画收笔锋劲，字体疏朗开张，尽显汉隶雄直古厚之气象；结体多作扁平横势，间以纵向拉伸，形成视觉节奏对比，字间留白宽绰，行列严整，通幅具强烈仪式感与庄重感。作品雄浑而不板滞，古雅而不陈腐，既含清季旧学士人修养，又藏鲜明个性，是其晚年隶书的典范之作。

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编辑丨陈丽玲

主编 | 廖伟夫