河南
常常看到有讨论王晶是不是被高估的。
但有没有可能，刘镇伟才是被高估的。
刘镇伟。
在他的获奖列表中，只提名过一次香港金像奖最佳导演。
王晶一次都没有。
但王晶是彻底的商业片路线，谁也没法否认他商业上的成功。
但刘镇伟在商业上只有90年前后算得上成功，艺术上也很有限。
可见。
他作为一位导演，上限就是那样了。
刘镇伟崭露头角是通过《猛鬼》系列。
那时候他是和王家卫“拍住上”的。
他做导演。
王家卫做编剧。
1987年《猛鬼差馆》就能看到刘镇伟的无厘头风格。
他的用意再明显不过。
那就是通过恶搞来逗乐观众。
但如果不恶搞，他的片子就平平无奇了。
《赌圣》之前，他就和吴君如，周星驰合作过。
1989年《雌雄双辣》。
一部跟风《英雄本色》类型的动作犯罪片。
剧情是蛮有看头的。
但就是这么一个曲折的复仇故事，刘镇伟却拍得毫无亮点。
《赌圣》和《射雕英雄传之东成西就》是他最能拿来说的。
前者是他与周星驰相互成就。
还是依靠他的恶搞能力。
《赌圣》就是摆明恶搞《赌神》的。
《东成西就》是刘镇伟真正的巅峰。
这部戏是唯一能证明他没有周星驰自己也能做出经典级别作品的。
但《东成西就》是有特殊性的。
那时候他和王家卫再次合作。
因为王家卫的《东邪西毒》拍得太慢，为了赶春节档，刘镇伟急急忙忙赶出了《东成西就》。
这多少有点误打误撞的成分。
恶搞完赌神，射雕，刘镇伟就恶搞西游。
但众所周知，《大话西游》周星驰贡献有多少。
当然刘镇伟的作用也不能忽视。
《大话西游》被认为是具有主题深度的，否则也不会厚积薄发成为经典。
编剧栏只有刘镇伟。
整个故事是刘镇伟主导的。
周星驰更多应该是台词和镜头前的表现。
这就是刘镇伟除了恶搞之外的另一重本事。
故事深度。
《赌圣》虽然是恶搞，但刘镇伟并没有忘记，王晶赌片里的反赌内核。
周星驰扮演的周星祖到后面会反思自己用特异功能去赌是不对的。
所以就有了他回乡下的一段。
只是刘镇伟并没有处理好这段剧情，以至于周星祖突然又回去跟赌王决战显得很突兀。
这不能以拍摄时间仓促为借口而处理不好。
对于整个故事来说，如此重要的角色转折，没表现好那就是导演的责任。
《东城西就》有着对侠义精神的戏谑，对应的是现实世界的堕落。
不过呢。
对于这部电影，大家更记得的是众明星无比夸张的演出。
《大话西游》在多年后终于被看懂。
为什么是多年以后呢？
那时候的观众真的水平不够？
但人家王家卫在1994年的《重庆森林》口碑是很好的。
如果《大话西游》能正常传递清楚信息，早就应该被读懂了。
而给观众传递信息，那是导演的职责。
这说明一个问题。
那就是刘镇伟的导演水平并不高。
至少相对和他齐名的导演，他的导演能力并不在一个档次。
他有着为故事提供深度的意识，但用镜头表达的能力有限。
他真正出彩的只是他的恶搞能力。
同样是用无厘头风格进入内地市场，从刘镇伟和周星驰的差别就能看到差距。
周星驰的电影再怎么无厘头，都能有一个清晰而简单的故事脉络。
刘镇伟的无厘头，都已经不管故事逻辑了。
《越光宝盒》就是一个典型。
与其说这是一部电影，不如说这是一部山寨大杂烩恶搞视频。
刘镇伟试图把以前的那套无厘头模式复制到内地市场。
而且他还懒得加什么故事深度了。
结果就是得到观众的差评。
商业上也一败涂地。
十多年前的内地市场再怎么有明星效益，基本的故事逻辑要求还是有的。
刘镇伟低估了内地观众。
但可能他认真去拍，给他和周星驰一样的资源，他也没办法拍出《美人鱼》。
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