寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。10首孤寂古诗词，肝肠寸断

“思君如满月，夜夜减清辉。”

“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”

“明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

”锦瑟无端五十弦， 一弦一柱思华年。“

“人生而静,天之性也;感于物而动,性之欲也”——《礼记》

感物而动是人之天性，不管月满、西风、美酒，还是琴弦，过于寂寞与孤苦的人，更容易感伤。

寂寞是一种难得的平和而宁静的生活状态，10首寂寞孤苦的古诗词与君共享；

陶渊明的一壶酒，一把无弦琴，颓然一醉，如玉山倾倒， 来吧，我们一起领略那独有的感性。

缺月挂疏桐，漏断人初静。

谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。

惊起却回头，有恨无人省。

拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

——宋·苏轼《卜算子·黄州定慧院寓居作》

这首诗主要描绘了诗人在人静夜深之时，看到月光下孤鸿飘过的景象，表现出他内心的孤独和忧伤。

当时，诗人正处在人生的低谷。他因为反对王安石变法，被贬到黄州这个荒凉的地方。虽然他的生活陷入困境，但他仍然保持着坚强的意志和对生活的热爱。

这首诗是苏轼在黄州定慧院寓居时创作的。在这个远离繁华喧嚣的地方，他常常感到孤独和寂寞。然而，正是这种孤独和寂寞，使他更加深入地思考人生的意义和价值。

在这首诗中，苏轼通过描写夜深人静时分，月光下孤鸿飘过的景象，来表现他内心的孤独和忧伤。这种表现手法非常简洁明了，同时也蕴含着深刻的内涵。

寂寞流苏冷绣茵，倚屏山枕惹香尘，小庭花露泣浓春。

刘阮信非仙洞客，嫦娥终是月中人，此生无路访东邻。

——唐·阎选《浣溪沙·寂寞流苏冷绣茵》

在这首诗中，阎选巧妙地通过描绘主人公所处的孤寂环境——流苏寂寞、绣茵清冷、屏枕惹香、庭花泣露，表现出主人公因思念情人而产生的主观感受。

作者阎选，才情卓绝，但生平不详。他的词流传下来的只有十八首，且多为表达对女子的深切怀念和得不到爱情的遗憾。

在这首《浣溪沙》中，阎选以流苏、绣茵、屏枕、庭花等意象，构建出一个凄清孤寂的环境，表现出主人公对情人的思念。这思念是如此强烈，如月中嫦娥、东邻美女，可望而不可及，让人深感神相隔、无缘相逢的遗恨。

整首词情感跌宕起伏，缠绵尽致，结构曲折多姿，耐人吟咏。其细腻的情感描绘和唯美的词句运用，让读者感受到了深深的情感共鸣，展现了阎选卓越的文学才华。

那能寂寞芳菲节，欲话生平。

夜已三更。一阕悲歌泪暗零。

须知秋叶春花促，点鬓星

星。遇酒须倾，莫问千秋万岁名。

——清·纳兰性德《采桑子·那能寂寞芳菲节》

清朝初年，那时社会刚经历了战乱，人们对于生活的变化和时代的更迭感触良多。纳兰性德这首词，便是以自身经历为背景，抒发了自己对于春日景色的赞美与对孤独寂寞的无奈。

在词中，“芳菲节”指的是春天花木繁盛、景色美好的时节，而“那能寂寞”则表达了主人公无法与美景相伴的孤独和无奈。他感叹自己不能像普通人一样，能够与家人、朋友一同欣赏这美丽的景色，只能独自度过。

春归何处？寂寞无行路。

若有人知春去处，唤取归来同住。

春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。

百啭无人能解，因风飞过蔷薇。

——宋·黄庭坚《清平乐·春归何处》

在这首词中，黄庭坚以近乎口语的质朴语言，通过描述春天离去、无处可寻的情境，表达了他对美好事物逝去的感慨和自身孤独寂寞的感受。词的上片，作者发问春天去了哪里，表达出对春的深深追寻；下片则写到即使去问黄鹂，也无法寻找到春天的踪迹，只有春风送过蔷薇的香味，暗示春天已经无处可寻。

黄庭坚所处的宋代时期，文化繁荣，但社会矛盾尖锐，在这样的背景下，黄庭坚一方面通过诗词表达自己的理想和抱负，另一方面也抒发了对于生活中孤独和寂寞的感慨。

寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。

惜春春去。几点催花雨。

倚遍阑干，只是无情绪。

人何处。连天衰草，望断归来路。

——宋·李清照《点绛唇·闺思》

李清照以自然景色为背景，通过细腻的描绘，表达了主人公的孤独和忧愁。词的上片写伤春之情，描述了春天的美好与短暂，以及主人公无法与良人相伴的寂寞和愁苦。下片则写伤别之情，表现了离别的痛苦和思念的难以排遣。

此词大约作于重和元年至宣和二年（1118至1120年）期间。当时赵明诚或有外任，李清照独居青州。在这种情况下，词人借伤春来表达自己的离恨之情，展现了她深刻的内心世界和高超的艺术才情。

纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。

寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。

——唐·刘方平《春怨》

《春怨》一二句描绘了宫人昔日的金屋宠幸，今日却不见君王的眷顾，因此终日以泪洗面。这种从繁华到落寞的转变，生动地表现了宫人心境的凄楚。三四句描绘了暮春的残败景象和环境的寂寥，这种凄凉的氛围无疑更加深了宫人的孤独和幽怨。

对于刘方平的生平，我们知之甚少。然而，我们可以推断，《春怨》这首诗可能创作于唐朝的后宫之中。当时，宫廷的繁华与落寞并存，宫人们的得宠与失宠也在瞬间变化。而刘方平作为一位宫廷诗人，很可能通过这首诗来传达出宫人内心深处的幽怨和哀伤。

君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。

君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。

天生我材必有用，千金散尽还复来。

烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。

岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。

与君歌一曲，请君为我倾耳听。

钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。

古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。

陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。

主人何为言少钱，径须沽取对君酌。

五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。

——唐·李白《将进酒·君不见》

诗人通过对自然景观的描绘，表达了自身情感的奔放和自由。诗人认为人生的短暂和有限不应该束缚我们的精神追求，我们应该尽情享受生活中的美好。其次，诗人通过对历史典故的引用和对比，表达了对人生的深刻思考。诗中提到“陈王昔时宴平乐”，通过陈王曹植的例子来强调人生的无常和短暂。诗人认为我们应该珍惜当下，把握现在，尽情地喝酒、唱歌，享受生活。

这首诗大约创作于唐玄宗天宝十一年（752年），当时李白已经四十二岁，仕途不顺，政治上被排挤。同时，李白也正处于饮酒放歌的自适时期，好友元丹丘、岑勋应邀来相会，他们相会于颍阳之登高台。这个背景下，诗人写出了《将进酒》一诗，表达了自己豪迈奔放的情感和对人生的深刻思考。

无言独上西楼，月如钩。

寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁，

别是一般滋味在心头。

——五代十国·李煜《相见欢（无言独上西楼）》

这首诗的主要内容是描绘了一个人在孤独中登上西楼，仰望天空，残月如钩，梧桐树寂寞地孤立院中，幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中的场景。这个场景中，诗人通过借用梧桐和秋色的意象，传达出内心深处的孤独和忧愁。同时，这首诗表达了诗人内心的苦闷和无奈，展现了他对于自己命运无法掌控的感慨。

这首诗的创作时间是在开宝八年（公元975年），宋朝灭南唐，李煜亡家败国，被囚禁待罪于汴京。这首词可以看作是他后期词作中很有代表性的一篇。

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！

雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？

守着窗儿，独自怎生得黑！

梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得！

——宋·李清照《声声慢·寻寻觅觅》

李清照通过描绘一系列微小而又典型的意象，成功地塑造了一个孤独无助的形象。诗中描述了寻找和失落的过程，寻找的未必是实际存在的人或物，却是一种心灵的寄托和安慰。同时，通过写花落、鸟残、雁归等自然景象，诗人表达了自身孤独、凄凉和悲伤的情感。

这首词创作于宋钦宗靖康二年（公元1127年）靖康之变后，赵明诚因病去世，李清照独身漂泊江南，孤独无依。当时金兵攻打中原，北宋灭亡，李清照失去了丈夫，国家也处在危难之中。她的生活充满了困苦和无助，这首词就是她对这种生活的真实写照。

倦客新丰，貂裘敝、征尘满目。

弹短铗、青蛇三尺，浩歌谁续。

不念英雄江左老，用

之可以尊中国。

叹诗书、万卷致君人，番沈陆。

休感叹，年华促。人易老，叹难足。

有玉人怜我，为簪黄菊。

且置请缨封万户，竟须卖剑酬黄犊。

叹当年、寂寞贾长沙，伤时哭。

——宋·辛弃疾《满江红·倦客新丰》

辛弃疾以倦客的身份自居，描绘了他在新丰这个地方的孤独生活。他感到疲惫、厌倦，没有朋友和家人的陪伴，只有自己独自度过漫长的时光。他感到自己已经老了，但仍然没有实现自己的抱负，这种无助和失落感在他的笔下得到了生动的表现。

同时，辛弃疾也在词中抒发了他对于时光流转的感慨。他通过“岁月匆匆”等词语表达了时间的流逝，同时感叹了英雄迟暮的无奈。他感到自己已经不能再像年轻时那样拥有无尽的时间和精力，这种无奈和感慨在他的笔下显得格外深刻。

这首词是辛弃疾在宋宁宗庆元二年（1196年）被免职后，闲居于江西上饶铅山期间所写。在这段时间里，他的生活孤独、寂寞，感到自己已经被遗忘和边缘化。这种境况让他的心情十分沉重，同时也激发了他的创作热情。