这部春节档好片还是被低估了

文 | 犀牛娱乐，作者 ｜小福 编辑｜朴芳

2026年的春节档，依然是喧嚣繁华的博弈场，也是中国电影市场最残酷的阅兵式。

大盘的火热往往会淹没许多微观视角的表达，而当潮水逐渐退去，《星河入梦》在票房与排片上的低位表现，正与其在社交媒体上持续释放的正向口碑形成一种令人扼腕的落差。

大众在讨论什么？不仅是那些令人记忆深刻的梦境奇观，更是那种在国内银幕久违的影像气质、想象力边界的拓荒，以及一种难得的、不掺杂杂质的情绪纯度。

这部作品的真正意义，绝不仅是一次类型尝试，更像是在观众早已习惯的“韩延式现实关怀”之外，展示出导演极具视觉统治力与想象能力的另一面。某种程度上，《星河入梦》并非横空出世的变奏，而是韩延在多年创作路径中自然延展、逻辑自洽后的阶段性集中爆发。

在梦境与宇宙之间

如果说硬核科幻追求的是物理规则的重塑，那么《星河入梦》追求的则是“意境”的重归。

影片开篇便确立了独特的视觉秩序。韩延放弃了工业流水线式的那种沉重、冷峻的金属质感，转而以“梦境”为钩子，构建了一个天马行空却又逻辑自洽的幻想场域。

在这里，色彩不再是简单的填充，而是参与叙事的语言。从宇宙深处那种带有呼吸感的清冷到大面积的高饱和梦幻色调，从港风黑帮电影的复古场景到2D动画“降维穿越”的形式转化，全片共计14+万帧画面，3200多个特效镜头，构建出了40多个截然不同的梦境空间，让观众在观影过程中体验到了一种如“剥洋葱”般递进的审美快感。

而在这个过程中，韩延导演的镜头语言则展现出极强的“流动性”，摄影机不再是冷冰冰的记录者，而是像诗人的笔触，在超现实的空间里划出优美的节奏。在国产同类题材作品中，这种兼具浪漫气质与视觉秩序的表达并不多见。

《星河入梦》选择用一层轻盈的科幻外壳，包裹了对AI边界命题的探讨。客观来说，在科幻电影语境中，AI议题早已成为了影迷们熟悉的“老朋友”，就连韩延也忍不住在片中自我吐槽。但恰恰是这个经典又符合当下生活的选题，借由轻喜剧元素的消解与幻想美术风格的融合，呈现出了一种全新的观感结构。

在这部影片里，观众看到的不是冷冰冰的算法博弈或碳基文明的傲慢，而是带着韩延式温情的思辨。在我们看来，这种创新不在于探讨的命题尺度有多么惊世骇俗，而在于那种精准的“气质选择”。毫无疑问，《星河入梦》是一部有明确审美立场的作品。

从现实关怀到想象力跃迁

不过，要想更好理解《星河入梦》，必须先回到韩延导演的创作原点。

从《滚蛋吧！肿瘤君》对生命消逝的乐观消解，到《人生大事》用市井烟火化解生死议题，再到《我们一起摇太阳》中在“绝境”中奋不顾身的爱情与《我爱你！》写就的人生迟暮浪漫，韩延导演的故事，始终站在现实的土地上。

他最擅长用最真实的笔触去勾勒普通个体的处境，以极度细腻的细节和真实的情绪去构建人物张力。这种“懂众生苦”的能力，使韩延在现实题材中拥有稳定的创作辨识度，构成了观众对他的第一层、也是最深刻的认知。

然而，韩延并非只属于现实题材，很多人忽视了他在现实题材之外的想象力与视觉创造力。

《星河入梦》带给我们的观感，更像是他多年创作积累后的自然喷薄。

回望其作品序列，在《动物世界》中，他已经展现出对非线性叙事和脑内剧场奇观的掌控力；而在去年的短片《未来赞美诗》里，他尝试构建近未来的现实图景，用情感流视听语言去解构“缸中之脑”的设想。在现实与幻想之间寻找表达出口，始终是韩延创作脉络中的潜流。而在《星河入梦》中，这种潜流终于汇聚成波澜壮阔的海面。

大到强烈的视觉实验意识、对幻想场域的主动建构、超越现实逻辑的叙事尝试，小到在影片细节处隐藏的《动物世界》《送你一朵小红花》的符号联动，都昭示了这是导演创作脉络的自然延展。

现实题材锻造了他的情绪厚度，奇幻探索提供了表达维度。当两者在《星河入梦》中交汇时，形成的是一种既具温度又具想象力的表达结构。

韩延从来都不是一个可以被简单贴上“写实”或“治愈”标签的导演。他既能向下俯瞰，理解现实生活的沉重与粗砺；也能向上仰望，为观众构建足以栖息灵魂的精神出口。《星河入梦》，正是这两股力量的合流点。

“最懂众生苦，也最会造美梦”，通过这部作品，韩延导演的“多面型创作者”形象彻底具象化。他向行业证明，他不仅能拍好现实空间里的眼泪与欢笑，更能驾驭非现实空间里的奇观与哲思。这种能力的双向展开，亦标志着他个人创作形象的全面升维。

一次现实层面的错位

不过，面对《星河入梦》在市场表现上的困局，我们还是需要进行一次基于行业逻辑的冷静复盘。

众所周知，春节档是全年流量最大、但也最“势利”的档期。在这个特殊时刻，电影不再仅仅是艺术品，更是强社交属性的快消品。然而合家观影往往需要极高的“共识入口”，这就意味着观众的选择具有极强的惯性——他们更倾向于选择那些拥有熟脸、拥有明星光环的“安全牌”。

王鹤棣与宋茜这两位主演，虽然在片中展现出了极高的演技灵性与角色贴合度，但作为大银幕新人，他们在这种强调“熟脸效应”的消费场域中，对泛众受众的感召力存在天然认知短板。换言之，观众们缺少为这部影片走进影院的第一推动力。

这是市场机制下的一种无奈。

而在当前的市场逻辑中，一部影片的初期市场表现几乎决定了后续的“生命线”长度。特别是在春节档这类竞争最为激烈的档期，排片的迅速收缩，将极大压缩高质感电影口碑扩散的空间，造成“酒香也怕巷子深”的被动恶性循环。

某种程度上说，《星河入梦》的确是一部“被演员与档期耽误的好电影”。

票房数字终会随时间流逝而模糊，但《星河入梦》的行业价值不应被一时的得失定义。

市场有其起伏的节奏，而真正的创作者有自己的长跑路径。这部电影即便未能在数字上获得对应的体量，但它在艺术生命力上，已经完成了一次漂亮的突围。《星河入梦》展现出了韩延导演创作能力的另一面，让一个更加立体、丰满的导演形象浮出水面。

从更长时间维度看，真正重要的从来不是单一档期的胜负，而是创作者的边界是否被彻底打开。经此一役，韩延导演的创作形象已经变得无比清晰。

给好电影一点时间，给纯粹的创作者一点宽容。当尘埃落定，《星河入梦》那抹绚烂的星光，终会在夜空里被真正识货的人重新发现。